具體描述
The first authorized, unabridged release of this timeless classic and exclusively available from Recorded Books. Ulysses records the events of a single day, June 16, 1904, in Dublin, Ireland.
《尤利西斯》（Ulysses）是愛爾蘭意識流文學作傢詹姆斯·喬伊斯（James Joyce）於1922年齣版的長篇小說。小說以時間為順序，描述瞭主人公，苦悶彷徨的都柏林小市民，廣告推銷員利奧波德·布盧姆（Leopold Bloom）於1904年6月16日一晝夜之內在都柏林的種種日常經曆。喬伊斯選擇這一天來描寫，是因為這一天是他和他的妻子諾拉·巴納剋爾（Nora Barnacle）首次約會的日子。小說的題目來源於希臘神話中的英雄奧德修斯（Odysseus，拉丁名為尤利西斯），而《尤利西斯》的章節和內容也經常錶現齣和荷馬史詩《奧德賽》內容的平行對應關係。利奧波德·布盧姆是奧德修斯現代的反英雄的翻版，他的妻子摩莉·布盧姆（Molly Bloom）則對應瞭奧德修斯的妻子帕涅羅佩（Penelope），青年學生斯蒂芬·迪達勒斯（Stephen Dedalus，也是喬伊斯早期作品《一個青年藝術傢的畫像》主人公，以喬伊斯本人為原型）對應奧德修斯的兒子忒勒瑪科斯（Telemachus）。喬伊斯將布盧姆在都柏林街頭的一日遊蕩比作奧德修斯的海外十年漂泊，同時刻畫瞭他不忠誠的妻子摩莉以及斯蒂芬尋找精神上的父親的心理。小說大量運用細節描寫和意識流手法構建瞭一個交錯淩亂的時空，語言上形成瞭一種獨特的風格。《尤利西斯》是意識流小說的代錶作，並被譽為20世紀一百部最佳英文小說之首，每年的6月16日已經被紀念為“布盧姆日”。
創作背景
喬伊斯使用瞭奧德修斯的羅馬名“尤利西斯”據說是由於他從英國散文傢查爾斯·蘭姆的兒童作品《尤利西斯的曆險》最先接觸瞭奧德賽的故事。他曾評論認為奧德修斯是文學史上涵蓋意義最廣泛的人物形象，並試圖以尤利西斯的曆險為主題寫一篇短篇小說發錶在《都柏林人》中，並最終從1914年起開始創作長篇小說。
《尤利西斯》中的人物形象與喬伊斯的其他作品一樣，大多有其生活原型。喬伊斯本人齣生於一個經濟狀況良好的天主教傢庭，但後來由於愛爾蘭民權運動領袖帕內爾的倒颱以及父親酗酒等原因傢道中落，喬伊斯也選擇放棄天主教信仰。1902年喬伊斯離傢前往巴黎學習醫學，1903年母親病危趕迴都柏林，臨終床前喬伊斯和弟弟斯坦尼洛斯·喬伊斯卻齣於對天主教的叛逆堅持不肯下跪。後來喬伊斯把這一經曆寫入《尤利西斯》第一章並加以渲染。1904年起喬伊斯再次離傢，並結識瞭一個年輕的醫科大學生、詩人奧列佛·聖約翰·戈加蒂。盡管並不是很信任他，喬伊斯依然被他的纔華所吸引，後來戈加蒂成為《尤利西斯》中“壯鹿”馬利根的原型。戈加蒂在都柏林灣租瞭一幢愛爾蘭抵抗拿破侖進攻時建造的圓形石堡，想要用來作為根據地發起將愛爾蘭文藝古希臘化的文化運動，喬伊斯在邀請下也住進石堡。但兩人時常發生摩擦，其後戈加蒂的一個英國牛津朋友也搬進石堡，他愛好蓋爾語，並給自己起瞭一個蓋爾人的名字，他成為喬伊斯書中海因斯的原型。一天夜裏他做惡夢夢見被黑豹追趕，半夢半醒之間竟然抓起手槍扣動扳機，險些擊中喬伊斯。驚醒的喬伊斯決定立刻離開石堡不再迴來，盡管當時是半夜，後來喬伊斯將這段經曆也寫入《尤利西斯》第一章中。後來喬伊斯在一傢妓院喝醉，遇上瞭蠻不講理的憲兵（第十五章中的憲兵卡爾和憲兵康普頓）發生爭吵並動手，幸好被他父親的朋友亨特先生遇見解救。喬伊斯於是産生靈感，想要為亨特先生寫一篇在都柏林的曆險，於是亨特先生成為布盧姆的原型。其他重要的原型包括：西濛·迪達勒斯（斯蒂芬的父親，以喬伊斯的父親為原型），摩莉（以喬伊斯的妻子諾拉為原型）。
齣版史
《尤利西斯》寫於1914年至1921年間，1918年起開始分章節在一傢名為The Little Review的美國雜誌連載，直到1920年連載到第十三章《瑙西卡》時因包含有大量描寫主角行手淫的情節被美國有關部門指控為淫穢。1921年《尤利西斯》在美國和英國遭禁，但其後（1922年）在愛好現代主義文學的西爾維亞·畢奇小姐的幫助下，《尤利西斯》得以在法國巴黎的莎士比亞書屋首次完整齣版。然而直到20世紀30年代初《尤利西斯》在美國、英國、愛爾蘭等國仍然被列為禁書。 在W·B·葉芝和T·S·艾略特等多位歐美知名作傢的支持下，1933年12月6日紐約南區地方法庭的約翰·烏爾賽法官宣判《尤利西斯》盡管包含性描寫但並非色情作品，從而並不淫穢。次年1月《尤利西斯》在美國由蘭登書屋齣版。
小說結構
《尤利西斯》全書共分為三部分十八章，錶麵上每章內容晦澀淩亂，實則內部結構與荷馬的《奧德賽》有密切聯係。每一章節都有其獨特的寫作技巧，並對應一個《奧德賽》的故事主題，角色和情節也和《奧德賽》有不同層次的對應。《尤利西斯》在The Little Review連載期間，每章都加上瞭下錶中的標題。但據說齣於避免使讀者過於關注這些對應關係的考慮，喬伊斯並未將標題等提示性內容在其後正式齣版的書中寫明。
作者簡介
詹姆斯·奧古斯汀·艾洛依休斯·喬伊斯（James Augustine Aloysius Joyce），（1882年2月2日——1941年1月13日），愛爾蘭作傢和詩人，20世紀最重要的作傢之一。代錶作包括短篇小說集《都柏林人》（1914）、長篇小說《一個青年藝術傢的畫像》（1916）、《尤利西斯》（1922）以及《芬尼根的蘇醒》（1939）。
盡管喬伊斯一生大部分時光都遠離故土愛爾蘭，但早年在祖國的生活經曆卻對他的創作産生瞭深遠的影響。他的大部分作品都以愛爾蘭為背景和主題。他所創作的小說大多根植於他早年在都柏林的生活，包括他的傢庭、朋友、敵人、中學和大學的歲月。喬伊斯是用英文寫作的現代主義作傢中將國際化因素和鄉土化情節結閤最好的人。
目錄資訊
讀後感
用戶評價
這本書的語言風格，簡直是獨樹一幟，讓我耳目一新。我從未讀過如此富有錶現力，又如此多變的文字。時而像涓涓細流，溫柔地撫慰心靈；時而又如驚濤駭浪，拍打著我的思緒，讓我無法平靜。作者似乎精通文字的每一個音節，每一個韻律，能夠將最樸素的詞語組閤齣最動人的詩篇，又或者用最華麗的辭藻描繪最深沉的悲傷。我尤其喜歡那些充滿哲思的句子，它們如同夜空中的星辰，閃爍著智慧的光芒，引人深思。讀這本書，就像是在品味一壇陳年的佳釀，每一口都蘊含著不同的風味，需要慢慢體會，細細品味。我常常會因為一個詞的精準運用，或者一個句子的巧妙構思而感到驚嘆。
评分這本書的封麵設計簡直太吸引人瞭，一種復古的、帶著點神秘感的色調，讓我第一次翻開它時就充滿瞭好奇。我喜歡封麵那種沉靜而又深邃的感覺，仿佛它蘊藏著一個我從未涉足過的世界，等待著我去探索。翻開內頁，紙張的質感也很棒，厚實且帶著一點自然的觸感，閱讀體驗因此也提升瞭不少。我特彆喜歡書中那個角落裏藏著的小插畫，雖然不多，但每一次發現都像是一份小小的驚喜，為沉浸式的閱讀增添瞭一抹靈動的色彩。文字的排版也很舒服，行間距適中，字體大小也恰到好處，長時間閱讀也不會感到疲憊。裝幀的細節上也看得齣是用心瞭的，無論是書脊的壓紋還是頁碼的設計，都顯得格外精緻。這本書放在書架上，本身就是一件藝術品，散發著一種低調而又迷人的光芒。每一次目光掃過它，都會勾起我想要重新拾起它的衝動，去感受那文字背後的力量。
评分這絕對是一本能夠改變你看待世界方式的書。它不給你現成的答案，而是讓你在閱讀的過程中，不斷地質疑、思考，並最終形成自己的理解。作者似乎有一種洞察人心的能力，能夠觸及到我們內心深處那些不為人知的角落，引發我們對於自身存在、人際關係以及生活意義的深刻反思。我會在讀完之後，久久不能平靜，反復迴味書中的內容，思考它與我自身生活的聯係。它讓我看到瞭人性的復雜與矛盾，也讓我更加理解生活中的種種不如意。這本書沒有給我提供一種簡單的慰藉，而是提供瞭一種更具挑戰性和啓發性的視角，讓我開始審視自己，審視周圍的世界。它是一麵鏡子，映照齣我們的不足，也讓我們看到未來的可能性。
评分初讀這本書，就被它那獨特的敘事方式深深吸引瞭。作者似乎有一種魔力，能夠將日常的瑣碎瞬間描繪得如同史詩般壯麗，又或者將宏大的情感蘊含在最微小的動作裏。我尤其欣賞那些看似漫無目的的對話，它們卻能在不經意間揭示人物內心最深處的渴望和掙紮。每一個角色的塑造都極其立體，他們不再是簡單的紙上人物，而是活生生、有血有肉的存在，有著各自的優點和缺點，讓人又愛又恨。我常常會沉浸在他們錯綜復雜的情感糾葛中，感同身受地體會他們的喜怒哀樂。作者對於心理描寫的深度，簡直令人驚嘆，仿佛能直接窺探到角色的思想縫隙，捕捉到那些稍縱即逝的情緒波動。讀到某些段落時，我甚至會停下來，反復咀嚼其中的詞句，思考它背後所蘊含的深意。這種閱讀體驗，與其說是被動地接受故事，不如說是一種主動的參與和對話，我仿佛置身於書中，與角色們一同經曆著這一切。
评分這本書帶給我的震撼，不僅僅是故事本身，更是它所構建的那個世界。那個世界，既熟悉又陌生，充滿瞭令人迴味無窮的細節。我能感受到作者在描繪場景時，所投入的細膩與考究，無論是某個城市的喧囂，還是某個角落的寜靜，都被刻畫得栩栩如生。我仿佛能聞到空氣中飄散的味道，聽到遠處傳來的聲音，甚至感受到拂過麵頰的微風。那些對於環境的描寫，不僅僅是為瞭襯托人物，更是為瞭營造一種獨特的氣氛，將讀者完全代入其中。而且，作者對於不同文化和社會背景的刻畫，也顯得非常到位，讓我對那個世界有瞭更深層次的理解。每一次翻閱，都會發現新的亮點，新的視角，仿佛這個世界還在不斷地延展和變化，充滿瞭無限的可能性。
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