這是《天城戀歌》的姊妹篇,是佐藤三武朗教授深刻錶現伊豆文化、發人深省的一部力作。該小說以美麗的天城山為背景,通過“我”(清誌)一個孩子的視角,細緻描寫“爺爺”從病重到去世以及最後送葬的過程,揭示瞭一個大傢族人與人之間復雜的社會關係和心態曆程。
這本書最讓我感到驚艷的是它對“時間”這一概念的處理。它不是簡單地記錄一件事的發生,而是探討瞭時間對記憶和情感的侵蝕與固化。有些場景的描寫,比如關於一場舊日承諾的追憶,那種模糊不清、帶有一層懷舊濾鏡的記憶,被作者描繪得極其真實。你會感覺自己站在記憶的岔路口,不知道究竟哪個纔是真實發生過的瞬間。作者似乎在通過文字本身來模仿記憶的不可靠性和主觀性。在情節的推進中,經常會齣現一些看似與主綫無關的哲思片段,但仔細迴想,它們恰恰是奠定整個故事基調的關鍵所在。這種將深刻的人生哲學巧妙地融入青春成長敘事中的能力,足見作者的功力。讀完後,我忍不住閤上書本,望嚮窗外,思考起自己生命中那些被時間衝淡卻又無法磨滅的印記,這本書引發的思考深度遠超齣瞭一個普通消遣讀物的範疇。
评分與我以往讀過的同類型小說相比,這本書的敘事手法簡直是一股清流。它不走傳統的主綫敘事,而是像一串散落的珠子,通過不同時間點和不同人物視角的切換,慢慢編織齣整個故事的圖景。這種非綫性敘事帶來的好處是,讀者需要自己去拼湊、去連接那些看似不經心的片段,從而獲得一種主動參與敘事的樂趣。我尤其喜歡作者在對話中埋藏的伏筆和深意,那些看似日常的交流背後,往往隱藏著人物關係的微妙變化或是即將到來的轉摺。這種剋製而又精準的錶達,使得故事的張力十足,每一次揭示真相都顯得尤為震撼。而且,書中的配角塑造得也極其成功,他們不是推動主綫劇情的工具人,而是擁有自己完整世界觀和矛盾的鮮活個體,他們的存在豐富瞭故事的維度,讓整個世界觀更加立體和可信。這本書需要慢下來細細品味,因為它不是那種可以一目十行讀完的作品,它要求你沉浸其中,去解碼每一個符號背後的含義。
评分這本書的文風有一種近乎於詩歌的韻律感,盡管它本質上是一部小說。作者的遣詞造句非常考究,很多形容詞和比喻的運用,都充滿瞭新意,讓我時常需要停下來,反復咀嚼那些優美的句子。特彆是對自然景色的描寫,那已經超越瞭單純的背景烘托,幾乎成瞭書中人物情感的延伸和投射。每當主角陷入某種情緒時,窗外的天氣、光綫、氣味似乎都在同步變化,形成一種高度統一的審美體驗。這本書的節奏感很強,它不是一馬平川地嚮前衝刺,而是有張有弛,有高潮也有低榖,如同真實的人生軌跡。閱讀的過程中,我甚至能感受到作者試圖在文字中構建一個完整的“感覺世界”,那裏不僅有視覺,還有觸覺和嗅覺的記憶。這本書讀完後,給我留下的不僅僅是一個故事,更是一種獨特而深刻的氛圍感,是那種夏天特有的、帶著熱氣和濕度的記憶碎片。
评分這本書的文字裏總有一種讓人身臨其境的魔力。開篇那幾頁,我仿佛真的站在瞭那個盛夏的午後,空氣中彌漫著青草和泥土的味道。作者對環境的描摹極其細膩,無論是老舊木屋的紋理,還是林間陽光穿透樹葉形成的斑駁光影,都描繪得栩栩如生。人物的內心活動也刻畫得入木三分,那些青春期特有的迷茫、躁動、對未來的憧憬與不安,都被細膩地捕捉瞭下來。我特彆欣賞作者在敘事節奏上的把握,時而緩慢沉靜,如同夏日午後緩緩流動的時光;時而又突然加快,在關鍵情節爆發時帶來強烈的衝擊感。讀到一半時,我甚至會不自覺地屏住呼吸,生怕錯過任何一個細微的情感波動。故事的背景設定在一個看似平靜的小鎮,但文字的深處卻蘊含著對成長陣痛的深刻反思,讓我這個已經走齣那個年紀的人,也忍不住迴味起自己當年的青澀與掙紮。這本書的語言風格是那種帶著淡淡憂傷的抒情式,讀完後,心頭總會留下一些難以言喻的、溫柔的惆悵。
评分坦白說,這本書的開局是有些緩慢的,甚至一度讓我懷疑它是否能抓住我的注意力。它沒有那種開門見山的衝突和戲劇性,而是用大段的筆墨描繪瞭那個特定環境下的生活細節,比如炎熱午後蟬鳴的聲量,或者特定食物的味道。然而,正是這種看似“閑筆”的鋪陳,為後期的情感爆發積蓄瞭足夠的力量。當那些日常的、瑣碎的片段突然因為某個突發事件而被賦予全新的意義時,那種情感的反差和衝擊力是巨大的。作者對情感的細膩捕捉,尤其體現在人物之間那些欲言又止的交流中,很多重要的信息是通過眼神、沉默或者一個微小的動作來傳達的,這要求讀者必須保持高度的專注力。這本小說就像一個精心調校的樂器,在低吟淺唱中慢慢積蓄音量,直到最後奏齣震撼人心的樂章。對於喜歡細水長流、注重氛圍營造的讀者來說,這無疑是一次絕佳的閱讀體驗。
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看到滋子和康子深夜討論分傢産覺得很熟悉,大概很多傢庭都有類似的問題。看到英貴對清誌說的那些話讓我想起樂樂的二叔和小姨。看到洋子在葬禮上的悲傷以及滋子康子丈夫的冷漠讓我想起老硃和吳小姐針對各自對待彼此父母態度的爭論。其實人的感情就是這樣,誰對你好,你就跟誰更親近一點。
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