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出版者:遼寜少兒

作者:崔勇謀 編

出品人:

頁數:247

译者:

出版時間:2007-1

價格:7.80元

裝幀:

isbn號碼:9787531542933

叢書系列:

圖書標籤:

• 寫作素材
• 好詞好句
• 寫作技巧
• 文案寫作
• 積纍
• 語感
• 寫作靈感
• 成語
• 修辭
• 範文

《古今詩詞鑒賞與創作探微》 內容簡介 本書並非對現存各類“好詞好句好段”的簡單匯編，而是深入挖掘中國古典詩詞的文學脈絡、審美範式與創作技法，旨在為古典文學愛好者、詩詞研究者以及有誌於古典詩詞創作的讀者提供一套係統、深入的鑒賞與實踐指南。 第一部分：古典詩詞的審美基石——意境、格律與聲韻 本部分著重解析構成中國古典詩詞藝術魅力的三大核心要素，摒棄浮光掠影的介紹，深入剖析其內在邏輯與流變。 一、 意境的生成與流變：從“景”到“神” 古典詩詞的最高成就在於“意境”。本書將追溯“意境”概念的哲學根源，從魏晉的玄遠空靈，到唐代的雄渾開闊，再到宋代的精微細膩，展現意境在不同曆史時期的審美側重。 “情景交融”的辯證法： 詳細探討如何通過具體的物象（景）來承載抽象的情感（情），分析“一切景語皆情語”背後的藝術規律。我們不隻是列舉“落霞與孤鶩齊飛”，而是探究這種並置如何達到“天人閤一”的哲學高度。 空間與時間的維度構建： 分析詩人如何利用詩歌的有限篇幅，通過時間節點（如“黃昏”、“曉月”）和空間布局（如“高樓”、“深巷”）來拓展讀者的想象邊界，構建齣超越現實的藝術時空。 二、 嚴謹的藝術規範：格律的內在音樂性 格律並非束縛創作的枷鎖，而是凝練語言、增強音樂美的工具。本章對近體詩（律詩、絕句）的格律進行精細的拆解與示範，同時討論古風的自由與變奏。 平仄的調和與對仗的精妙： 深入講解平仄的聲學基礎，探討近體詩中“一三五不論，二四六分明”的實際操作技巧。重點分析對仗在詞句結構、意義關聯上的張力與和諧，分析齣“工對”、“粘對”與“流水對”的細微差彆及其在不同詩體中的運用效果。 韻腳的韻律與選擇： 結閤《平水韻》及後世詞韻的演變，分析不同韻部所蘊含的音色情感傾嚮。例如，分析“下平聲·十一真”韻所帶來的渾厚感與“上平聲·八庚”韻的清冷感，指導創作者如何根據詩歌主題選擇最契閤的韻部。 三、 詞體的結構與演變：從小令到散麯 詞作為區彆於詩的獨特體裁，其音樂性與結構變化更為復雜。 長短句的音樂性： 解析詞牌的“闆眼”與“換頭”對詩意錶達的影響。探討宋詞中對語氣詞、襯字的使用，如何形成比近體詩更富於個體化色彩的敘事節奏。 宋詞流派的音樂特徵： 對比婉約詞（如柳永）的鋪陳與豪放詞（如蘇軾）的開闊，分析其在麯調限製下所展現齣的不同音樂審美傾嚮。 第二部分：詩詞創作的技法精研——從語匯到章法 本部分側重於實踐指導，旨在揭示優秀詩詞背後的“匠心”所在，教授如何將抽象的感悟轉化為凝練的語言。 一、 語言的錘煉：煉字、煉句與典故的運用 詩詞語言的張力來源於精確的用詞和多義的指涉。 “煉字”的藝術： 通過對曆代名傢“一字詩”的分析，探討動詞、形容詞的選擇如何決定全句的生命力。例如，分析“看”、“望”、“窺”、“瞥”在描摹同一場景時所蘊含的心理距離與情感強度。 “拗句”的辯證使用： 探討打破格律以求意境新奇的“拗救”技巧，分析何時使用拗句能增強語勢，何時則會破壞整體和諧。 典故的“化用”而非“堆砌”： 闡明典故在詩詞中應起到的增色、拓寬意境的作用，而非簡單的知識展示。分析如何將傳統典故進行“去標簽化”的陌生化處理，使其與個人情感自然融閤。 二、 結構與章法的布局：起承轉閤的內在邏輯 詩歌的結構布局如同建築的骨架，決定瞭讀者的閱讀體驗和情感走嚮。 起句的“破題”與“蓄勢”： 分析開篇句的不同功能，如直敘、設問、點題等，以及如何通過起句迅速建立詩歌的基調。 中段的“鋪陳”與“轉摺”： 深入探討頷聯與頸聯在描繪細節、深化主題中的作用，特彆是如何運用“換麵法”（視角或時間上的突然轉換）製造詩意上的高潮。 結句的“收束”與“餘味”： 結句的藝術在於“意在言外”。分析“收束要精，留白要足”的創作原則，探討“宕開一筆”與“戛然而止”的不同效果。 第三部分：古典詩詞的地域與流派——風格的形成與辨析 本部分將詩詞置於更廣闊的曆史文化背景下進行考察，探究地域、師承與個人遭遇如何塑造獨特的詩風。 一、 盛唐氣象與中晚唐的轉嚮 邊塞詩與山水田園的對立統一： 分析盛唐的邊塞詩（如高適、岑參）如何展現國傢力量的張揚與個人英雄情結，以及山水田園詩（如王維、孟浩然）如何以禪思入畫，構建隱逸的審美空間。 中晚唐的“唯美”與“內斂”： 探討李商隱、杜牧的詩歌中彌漫的感傷色彩和技巧的繁復，分析這與時代背景的關聯。 二、 宋詞的“理”與“氣”：格局的拓展 蘇辛豪放派的“以詩為詞”： 探討蘇軾如何突破詞體的傳統溫柔鄉，將經世緻用的思想融入詞中，以及辛棄疾如何將傢國情懷熔鑄於詞境。 周薑薑、稼軒的“集大成”： 分析以周邦彥為代錶的格律大傢在詞體結構上的精益求精，以及薑夔的清冷高妙之境。 三、 詩論的智慧：從杜甫到嚴羽 精選曆代重要的詩學論著，如杜甫的“語不驚人死不休”，賀知章的“不著一字，盡得風流”，直至南宋嚴羽《滄浪詩話》中對“妙悟”的強調，幫助讀者建立起一套自洽的古典詩詞鑒賞體係。 結語：古典精神的當代迴響 全書最終落腳於古典詩詞的精神價值，探討在現代社會中，我們應如何繼承和發揚古典文學中對自然、對自我、對人性的深刻洞察與錶達方式，實現古今文學精神的有效對話與傳承。本書旨在提供一把深入中國古典文學殿堂的鑰匙，而非僅僅提供可供引用的碎片化素材。

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這本書簡直是寫作的寶藏！我最近在構思一個長篇小說，感覺詞匯量和錶達方式有點捉襟見肘，手頭這本《寫物-好詞好句好段》真是來得太及時瞭。我特彆欣賞它分類的精細程度，不像有些書隻是簡單羅列，這本書幾乎把日常生活中能接觸到的各種“物”都涵蓋進去瞭，從自然景觀到生活器物，再到抽象的概念，都有非常貼切且富有文采的描述。比如，當我寫到描寫“雨夜”時，翻開相關章節，裏麵提供的那些句子，有的冷峻，有的纏綿，有的帶著一絲神秘感，一下子就為我的場景增添瞭豐富的層次感。我發現很多詞組的搭配非常新穎，以往我總習慣用“很大”來形容一座山，但這裏有“巍峨如屏障”、“拔地而起直插雲霄”這樣的錶達，瞬間讓畫麵感提升瞭好幾個檔次。更重要的是，它不僅僅是堆砌華麗辭藻，而是注重意境的營造。比如描寫“陽光”，書中不僅有“溫暖和煦”，更有“碎金灑落林間”、“穿透雲層的榮耀之光”這類充滿畫麵感的描述，讓我學到瞭如何用更具象、更生動的方式去觸動讀者的感官。這本書絕對是我案頭必備的工具書，每當靈感枯竭時，隨手翻開一頁，總能找到新的啓發點，讓我的文字不再單調乏味。

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對於那些熱衷於文學創作，但又苦於無法將腦海中模糊的畫麵轉化為清晰文字的人來說，這本書無疑是一劑強心針。我曾經為描寫一種特定的“憂鬱”心境睏擾瞭很久，那種介於平靜和悲傷之間的微妙狀態，用簡單的“難過”二字根本無法概括。但當我翻到與“心境/情緒”相關的篇章時，我發現瞭幾組特彆精準的描述，它們用到瞭很多比喻和通感的手法，比如將憂鬱比作“一池靜水下的淤泥”，或是形容聲音的“被細密的蛛網包裹”。這種描述的層次感和穿透力，立刻為我打開瞭思路。它提供的材料並非高不可攀的古典文學辭藻，而是非常貼閤現代人情感體驗的錶達方式，這使得我能夠迅速吸收並內化到自己的寫作風格中去，而不顯得生硬或過時。它就像一個高明的“情緒翻譯官”，幫助我把那些說不清道不明的內心波動，準確地翻譯成讀者能夠感同身受的文字符號，極大地提高瞭我的文字的共情能力。

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我經常在工作之餘，會嘗試寫一些短篇的散文來放鬆自己，但我的文字總是缺乏一種“韻味”，總覺得太平鋪直敘，缺乏一種經得起推敲的內在美感。這本《寫物-好詞好句好段》的齣現，徹底改變瞭我的這種看法。它讓我意識到，文字的美感很多時候就藏在對細節的精準捕捉和富有張力的錶達之中。這本書中對“光影”和“聲音”的描述尤其讓我著迷。比如，描述“微弱的光”，書中提供的不是“一盞小燈”，而是“螢火蟲般閃爍的光點”或者“被牆壁吞噬前最後的掙紮”。這種將抽象感知具體化的能力，是這本書最大的魅力所在。它鼓勵讀者去觀察生活中的每一個細微之處，然後用更富想象力的方式去重構它。我開始嘗試著在自己的散文中運用這些技巧，寫一棵樹，不再隻是“一棵高大的樹”，而是描述它如何“與天空的界限模糊不清”，或者它的葉子如何“像無數隻伸齣的手掌在風中交談”。這種從“記錄事實”到“創造意境”的轉變，正是這本書帶給我最大的財富，它讓我的文字擁有瞭生命力和溫度。

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這本書的排版和設計風格，我必須點贊。在如今信息爆炸的時代，一本工具書如果內容再繁雜，沒有一個清晰的指引，那也形同虛設。這本《寫物-好詞好句好段》在這一點上做得非常齣色，它顯然在設計之初就充分考慮到瞭讀者的實際使用場景。我注意到，它的索引係統非常人性化，查找起來快捷方便，不是那種僵硬的字母順序，而是更貼近使用者思維的邏輯串聯。例如，當你查閱“寒冷”的錶達時，它會自然地引導你關注到相關的“風”、“雪”、“冰霜”等多個主題，形成一個小的知識網絡，避免瞭閱讀的斷裂感。而且，書中的字體和留白處理得當，閱讀體驗非常舒適，長時間翻閱也不會感到眼睛疲勞。我特彆喜歡它在一些重點詞條旁邊加入的簡短注釋，這些注釋往往點齣瞭該詞語的“語境適用性”，比如“此錶達適用於描寫宏大敘事，慎用於日常對話”。這種細微之處的關照，體現瞭編撰者對文字應用的深刻理解，使得這本書不僅僅停留在“收錄”，而是上升到瞭“指導”的層麵。

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說實話，我對工具書一嚮持謹慎態度，總擔心它們會讓人變得依賴，失去瞭自己獨特的思考和錶達方式。但《寫物-好詞好句好段》這本書給我的感覺完全不同，它更像是一位循循善誘的導師，而不是一個簡單的答案提供者。我個人最看重的是它在“好句”和“好段”上的處理方式。很多詞匯書隻會給你孤立的詞，但這本書裏提供的語段往往是一個完整的、可以嵌入到敘事結構中的小型模塊。舉個例子，書中關於“迴憶”的部分，它沒有直接給齣關於迴憶的定義，而是展示瞭一係列場景化的錶達，比如“記憶的碎片如同打翻的琥珀”、“那些過往如同潮水般在心頭退去又湧來”。這種示範性的結構，讓我明白如何將零散的詞語組織成具有情感張力和邏輯連貫性的句子群。我嘗試著將其中一個關於“時間流逝”的段落結構拆解分析，發現其內在的節奏感和轉摺點設計得非常巧妙，這對我提升段落的內在韻律非常有幫助。它教會我的不是“抄寫”，而是“模仿”其內在的構建邏輯和情感推進方式，這對於提升初級寫作者的整體篇章組織能力，作用是巨大的。

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