具体描述
作者简介
詹姆斯·格雷克（James Gleick）美国最伟大的科普畅销书作家，1954年生于纽约，毕业于哈佛大学。毕业后先到明尼亚博利斯市创办《Metropolis》周报，于1977年返回纽约，在《纽约时报》担任编辑及采访记者十年，成为著名的科技专栏作家。格雷克目前已出版数部十分畅销的科普著作，其中《混沌》、《费曼传》以及《牛顿传》等书多次获得美国国家非文学类图书奖提名，英国非文学类最佳畅销书等奖项，被译作近30种语言，行销全球。
张淑誉，1933年11月生，中国科学院物理研究所高级工程师。主要研究领域为技术经济和计算机软件。曾与郝柏林合著《漫谈物理学和计算机》、《生物信息学手册》等书。
郝柏林，1934年6月生，中国科学院院士，第三世界科学院院士。中国科学院理论物理研究所研究员，中国博士后基金会副理事长。主要研究领域为理论物理、计算物理、非线性科学和理论生命科学。屡获中国科学院自然科学奖一等奖、国家自然科学奖二等奖多种奖励。已出版专著《实用符号动力学与混沌》等中英文图书13种，发表学术论文140余篇。
目录信息
读后感
一年前看的这本书，前些天想写书评时才发现自己的学识远远不够格，根本写不出东西来。但是这本书写得的确很好，作者采访了几百位科学家，掌握了大量有关文献和资料，可以说写出来的都是浓缩的精华。 混沌是什么？以我这门外汉的理解，就是貌似线性的系统（即被经典的物理...
本书以小说叙事般的文风，将混沌相关的历史事件和学科研究，一篇篇娓娓道来，为增加科普可读性，涉及数理的问题均回避了技术论述，作了生动但准确的定性的描述，并配备直观的图表。是一本陶冶兴趣的科普读物，让人理解到这个世界远非传统科学描述的那样井然有序，而是充满混沌...
这是一篇报告文学式的混沌学介绍，它给我们描述了混沌学的普适性，在数学、动力学、生物学、生理学、精神学、社会学、经济学、物理学、拓扑学、气象学、天文学、地理学等等领域，都惊人地发现了混沌。而分形、分枝、分维在我们的体内、血管中，心脏里，在每一片树叶、雪花、动...
一年前看的这本书，前些天想写书评时才发现自己的学识远远不够格，根本写不出东西来。但是这本书写得的确很好，作者采访了几百位科学家，掌握了大量有关文献和资料，可以说写出来的都是浓缩的精华。 混沌是什么？以我这门外汉的理解，就是貌似线性的系统（即被经典的物理...
用户评价
这部作品最令人印象深刻的，是其对于“存在”本身的哲学探讨，它并非通过枯燥的说教来实现，而是巧妙地融入了角色的日常困境和他们对自身处境的无声诘问之中。我尤其欣赏作者如何描绘那些“模糊的身份”——角色们似乎永远处于一种过渡状态，既不完全属于过去，也未完全融入未来，他们像漂浮在永恒的“此刻”中的幽灵。书中反复出现的意象——例如镜子的破碎、水面的涟漪、或是被风吹散的信件——都强烈地暗示了现实的不可靠性和记忆的易变性。读到中段，我开始思考，我们所认知的“真实”，是否仅仅是集体无意识下达成的一种暂时的妥协？作者在描绘社会结构时，也展现出一种冷峻的洞察力，那些看似稳固的权力体系，在个体微小却坚定的反抗面前，显得何其脆弱和荒谬。这种对宏大叙事和个体渺小之间的对比处理，使得全书的基调既宏大又内敛，既充满了对宇宙的敬畏，又对人性的复杂性保持着一种近乎悲悯的观察，读完后久久不能忘怀，总觉得自己的世界观被轻轻地推移了一点角度。
这本书的节奏控制简直是一门高深的学问，它不像很多畅销小说那样采用“起承转合”的固定模式，而是更像一部交响乐，有着极其明显的快慢交替和音量起伏。有时候，故事会陷入近乎静止的状态，角色们可能花费整整几页纸的时间仅仅是观察一盏灯的熄灭或是一片叶子的飘落，所有的动作都被拉长、放大，让读者被迫进入一种近乎冥想的慢节奏中，去审视那些日常生活中被我们忽略的瞬间的重量。然而，这种宁静感总是会在不经意间被突如其来的、高强度的信息爆发所打破，可能是某段突然揭示的惊人秘密，或是某段情感的瞬间爆发，其冲击力远超那些持续性的紧张铺陈。这种“静极生动，动若雷霆”的处理方式，使得全书的情感体验跌宕起伏，成功地避免了中段可能出现的疲劳感。读者在享受这种节奏变化的同时，也会对作者掌控全局的能力感到敬佩，他知道何时该让你屏住呼吸，何时又该让你尽情释放。
我必须承认，这部作品在人物塑造上的手法是极其反传统的，它拒绝给出清晰的人物小传或明确的动机解释。你不会轻易地知道“为什么”某个人会做出某种选择，你只能通过观察他们在特定情境下的反应、他们对他人不经意的眼神交流，以及他们只对自己说出的那些不成句的内心独白来推断他们的全貌。许多角色都像一面多棱镜，从不同的角度观察，会折射出完全不同的特质，你永远无法将他们归类到“好人”或“坏人”的简单标签下。他们充满了矛盾、弱点和难以言喻的闪光点。这种“不完全告知”的策略，极大地激发了读者的参与欲，我们仿佛成为了侦探，必须自己去收集这些零散的线索，拼凑出人物复杂的人性画像。书中对“疏离感”的描绘尤为深刻，即使是关系最紧密的角色之间，似乎也隔着一层无形的、透明的墙，这让整个故事笼罩着一层淡淡的、挥之不去的悲凉色彩，让人在阅读结束后，对人际关系的本质产生更深层次的反思。
从文学风格上来说，作者的语言极具张力，但这种张力并非来自于激烈的冲突场面，而是源于词语之间那种精妙的张力和留白。他的句子结构常常出乎意料，时而像古典诗歌一样工整凝练，充满了音韵之美；时而又突然转向一种近乎口语化的、充满粗粝感的表达，这种风格上的巨大反差，为文本注入了强大的生命力。我特别喜欢那些对环境的描绘，它们不仅仅是故事发生的背景，更像是角色内心状态的物质投射。比如，书中对“灰色的天空”和“永不停歇的雨水”的反复刻画，成功地营造出一种挥之不去的忧郁和宿命感，让你仿佛能真切地感受到那种潮湿、压抑的氛围。这种精细的感官描写，几乎让阅读过程变成了一种多维度的体验，你不仅在“看”故事，更是在“听”、“闻”甚至“触碰”这个构建出来的世界。当然，这种高度风格化的写作也带来了一定的阅读门槛，部分段落需要反复揣摩才能领会其深层含义，但对于追求文字美感的读者来说，这无疑是一场盛宴，每一页都像是精心雕琢的艺术品。
这本书的叙事手法着实让人眼前一亮，它没有采用传统的线性叙事，而是像一个技艺高超的织工，将不同时间线、不同角色的片段以一种近乎随机却又暗含玄机的方式交织在一起。初读之下，确实会感到一种强烈的迷失感，仿佛置身于一个没有清晰路径的迷宫中，每一个转角都可能通向完全陌生的场景或人物的内心深处。作者似乎故意剥夺了读者对于“故事全貌”的掌控感，迫使我们将注意力完全集中在每一个瞬间的细节和人物微妙的情感波动上。这种非线性的结构，带来的阅读体验是极其碎片化、却又极其沉浸的。例如，前一章还在描绘一个遥远星系中某场宏大战争的序幕，下一章可能就瞬间跳跃到某个普通家庭晚餐时的一次尴尬沉默，但你总能在这些看似无关的片段中，通过一些隐晦的符号、重复出现的意象（比如特定的颜色、一种奇异的气味），慢慢拼凑出一条若有似无的内在逻辑线索。它考验读者的耐心和理解力，需要读者主动去构建桥梁，而不是被动地接受信息流。这种阅读过程，与其说是欣赏一个完成的作品，不如说是在参与一个共同的解谜过程，非常适合喜欢深度挖掘文本的读者群体，只是对于追求快速故事推进的读者来说，可能会感到有些吃力。
看看
上世纪80年代中后期，俺初中时买的，算是我的最初的非线性启蒙。当时实在看不懂，直到10年后工作了再翻出看，一口气理解了——自此也了解到人的认识是有时间性的。
上世纪80年代中后期，俺初中时买的，算是我的最初的非线性启蒙。当时实在看不懂，直到10年后工作了再翻出看，一口气理解了——自此也了解到人的认识是有时间性的。
看看
上世纪80年代中后期，俺初中时买的，算是我的最初的非线性启蒙。当时实在看不懂，直到10年后工作了再翻出看，一口气理解了——自此也了解到人的认识是有时间性的。
