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出版者:NEW AMERICAN LIBRARY

作者:Iris Murdoch

出品人:

页数:368

译者:

出版时间:1968

价格:USD 17.00

装帧:Paperback

isbn号码:9780140030341

丛书系列:

图书标签:

• 英文原版
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《群山回响》 作者： 约翰·斯坦贝克 译者： 冯亦斐、黄静 出版信息： 人民文学出版社，2017年 ISBN： 978-7-02-035660-2 页数： 584页 --- 内容简介 《群山回响》（East of Eden）是诺贝尔文学奖得主约翰·斯坦贝克的宏伟史诗，被公认为他最伟大的作品之一。这部小说以其深邃的主题、丰富的人物群像和对美国精神的深刻洞察，构建了一个跨越两代人、横跨美国内战前后数十年的家族悲欢史。它不仅仅是一个关于家庭兴衰的故事，更是对人性、自由意志、善恶抉择等永恒命题的深刻探讨。 小说以加州萨利纳斯河谷（Salinas Valley）这片富饶而又充满变数的土地为背景，细致入微地描绘了二十世纪初美国西部的风貌。故事的核心围绕着两个紧密交织的家庭——特拉斯克（Trask）家族和汉密尔顿（Hamilton）家族——展开。 汉密尔顿家族：理想主义的先驱 小说的叙事始于对汉密尔顿家族的介绍。塞缪尔·汉密尔顿，一位充满智慧、好奇心强、富有创造力的爱尔兰移民，是这个家族的精神支柱。他代表着开拓者的精神和对知识的不懈追求。他与妻子莉莎（Liza Hamilton）共同面对萨利纳斯谷的艰苦生活，他们勤劳、坚韧，但同时也承受着生活的重压和理想的幻灭。通过汉密尔顿家族的故事，斯坦贝克描绘了早期定居者如何在贫瘠的土地上建立家园，他们对美国梦的热切期盼与现实残酷的碰撞。 特拉斯克家族：俄狄浦斯式的宿命与救赎 与汉密尔顿家族的务实和温暖形成鲜明对比的是特拉斯克家族，他们的命运充满了莎士比亚式的悲剧色彩和《圣经》中该隐与亚伯的故事的影子。 第一代：亚当·特拉斯克 亚当·特拉斯克是一个心地善良、略显天真、沉湎于过去梦想的理想主义者。他继承了一笔财富，却在寻找“美好生活”的道路上屡遭挫折。他与神秘而迷人的凯瑟琳（Cathy Ames）的结合，是贯穿全书的核心悲剧起点。凯瑟琳是一个彻头彻尾的反社会人格者，她缺乏同情心和道德感，她的存在如同原罪一般，给特拉斯克家族带来了无尽的痛苦和毁灭。 第二代：卡尔与亚伯 亚当与凯瑟琳生下了一对双胞胎儿子——卡尔（Cal）和亚伯（Aron）。他们的诞生标志着小说进入了对“善与恶”主题最激烈的探讨阶段。 亚伯（Aron）： 被视为完美的化身，他纯洁、美好，沉浸在对母亲的向往和对父亲的依恋中。他代表了人性中对光明、纯粹的追求。 卡尔（Cal）： 性格复杂，阴郁，他似乎继承了母亲凯瑟琳身上那股难以名状的“黑暗面”。他深知自己的缺陷，渴望得到父亲的爱与认可，但他的每一次努力似乎都伴随着破坏性的后果。 小说的大部分篇幅都聚焦于这对双胞胎如何挣扎于自己的身份认同，以及他们对彼此和对父亲的复杂情感。这种竞争与疏离，清晰地映射了《圣经》中该隐杀死亚伯的永恒母题。 核心主题：Timshel（你可以选择） 《群山回响》最深刻的哲学核心在于对“自由意志”的肯定。小说通过对《圣经》中该隐故事的反复解读，引出了一个希伯来语词汇——Timshel（“你可以”或“你应当”）。 亚当的导师、汉密尔顿家族中的智者李（Lee），向亚当和卡尔阐释了这个词汇的真正含义。李认为，这句来自《创世纪》的判词，并非是“你必须犯罪”（注定如此），也不是“你不会犯罪”（绝对无罪），而是“你拥有选择善良或邪恶的自由”。 这一哲学立足点赋予了卡尔——那个被认为背负原罪的儿子——救赎的可能。小说后半部分，卡尔为赎罪而做出的挣扎和牺牲，成为对“Timshel”最强有力的证明。斯坦贝克借此探讨了：人类是否真的被命运或血统所捆绑？还是说，我们每个人都有能力选择自己的道路，超越原生环境的桎梏？ 萨利纳斯河谷：一个微缩的世界 斯坦贝克将萨利纳斯河谷描绘成一个充满生机与残酷的有机体。这里的土地不仅是背景，更是人物命运的塑造者。汉密尔顿和特拉斯克两家的互动，体现了不同社会阶层、不同背景的移民在美国土地上寻找归属感的过程。肥沃的土地孕育了希望，但也同样吞噬了梦想。 总结 《群山回响》是一部充满张力的家族史，它融合了家庭剧的细腻、社会批判的力度以及深刻的哲学思辨。通过对善恶的复杂描绘，对爱与被爱的渴望，以及对“选择”这一人类终极自由的探讨，斯坦贝克为读者提供了一部关于人性救赎的宏大寓言。这部作品要求读者直面人性的阴暗面，同时也坚定地指引我们走向那份艰难但至关重要的——自我选择与和解。 --- 作者简介 约翰·斯坦贝克 (John Steinbeck, 1902-1968) 是美国文学史上最重要的作家之一，1962年荣获诺贝尔文学奖。他的作品深刻关注美国底层人民的生活，尤其是大萧条时期佃农、流浪工的困境，以及美国西部的开拓史。他的主要作品包括《愤怒的葡萄》、《伊甸之东》、《人与鼠》、《生而无辜》等。斯坦贝克擅长用朴实而富有诗意的语言，描绘出土地与人物命运之间的紧密联系，他的小说充满了人道主义关怀和对美国精神的复杂反思。

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这部作品初读起来，便有一种扑面而来的、仿佛置身于中世纪庄园的沉重与华丽。作者的笔触极其细腻，对环境的描摹简直达到了令人发指的地步。你几乎能闻到那种老旧木材和尘封书籍混合在一起的、略带霉味的空气，能感受到阳光透过彩色玻璃窗投射在地板上，留下斑驳光影的温度。故事的核心似乎围绕着某种古老的家族秘密和权力斗争展开，角色之间的关系错综复杂，像一张密不透风的蛛网。我尤其欣赏作者塑造的那些边缘人物，他们看似不起眼，却往往在关键时刻投下决定性的阴影。读到一半时，我简直要为那些恪守陈规却又内心挣扎的角色感到窒息，他们的命运仿佛早就被刻在了家族的族徽上，无可逃脱。情节推进得并不快，更像是一场缓慢而精心的心理博弈，每一句话、每一个眼神的交锋都暗藏玄机。这本书无疑需要读者投入极大的耐心和专注力，但一旦你沉浸其中，那种被复杂人性牢牢抓住的感觉，是其他快节奏小说无法比拟的。它探讨的不是简单的对与错，而是那些深埋在社会结构和血脉之中的“应该”与“必须”的悖论。

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老实说，我看完这本书的感受更像是在完成一项艰巨的考古任务。它的结构非常松散，信息量巨大，初读时常常需要反复回溯，试图理清不同时间线和不同叙事视角的交叉点。作者似乎刻意避免提供清晰的指引，而是将碎片化的历史记录、人物的内心独白，以及那些无法被证实的传闻混杂在一起，抛给读者自行拼凑。这使得阅读过程充满了挑战性，但也带来了极大的智力上的满足感。我个人最感兴趣的是其中关于“记忆的不可靠性”这一主题的探讨。几位主要人物对同一事件的回忆截然不同，每个人都用自己的视角美化或扭曲了事实，你不得不怀疑，真相是否真的存在，或者它只是无数主观感受的集合体？这种后现代的叙事手法，虽然让一些习惯了线性叙事的读者感到困惑，但它成功地营造了一种弥漫在字里行间的不确定性和历史的厚重感。这本书不提供答案，它只负责提出更深刻的问题，让你在合上书页后，依然在脑海中进行无休止的辩论。

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这本书的氛围营造达到了令人难以置信的、近乎压抑的程度。它不是那种充满鬼怪或直接威胁的恐怖小说，而是一种渗透到骨髓里的、关于“存在性焦虑”的文学体现。故事的背景设定在一个似乎永恒不变、天气永远阴沉的地方，这种环境与人物内心世界的枯竭形成了完美的镜像。每个人物似乎都背负着一个沉重的、无法言说的负担，他们之间的交流充满了言外之意，沉默比任何对话都更具杀伤力。我常常觉得，这本书的真正主角是“失落感”本身——对逝去时光的失落，对未能实现潜能的失落，以及对真正人际联结的失落。作者巧妙地运用了天气变化来象征人物情绪的起伏，一场突如其来的暴雨，或是一段漫长而无声的大雾，都能瞬间将叙事的情绪推向顶峰。读完后，我的心情久久不能平复，仿佛自己也参与了一场漫长而无意义的等待，最终发现等待本身就是结局。这是一种深刻的、令人回味的悲剧美学。

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这部作品的语言风格简直是一场盛宴，充满了巴洛克式的繁复与华丽，读起来有一种既疲惫又陶醉的矛盾感。我花了很长时间才适应那种冗长、几乎没有缩写的复杂长句。作者似乎偏爱使用罕见且精确的词汇来描绘人物的细微情绪变化，使得情感的表达层次极为丰富。比如，描述一个人物的焦虑时，他会用上十几个形容词，每一个都从不同的侧面烘托出那种深入骨髓的恐慌，而非简单地用“他很害怕”带过。但这种精雕细琢也带来了一个问题：节奏感被极大地削弱了。很多时候，我感觉自己像是被困在一个装饰华丽但走不出去的迷宫里，不得不仔细辨认每一块墙砖上的雕花。然而，一旦你接受了这种叙事节奏，你会发现作者对“美”的追求是近乎偏执的。即便是描述最不堪的场景，他的用词也带着一种疏离的、艺术化的距离感，仿佛将残酷的现实提升到了某种哲学审美的层面。对于追求纯粹故事性的读者来说，这可能是一场折磨；但对于迷恋语言艺术的人来说，这是值得反复品味的琼浆玉液。

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我必须承认，这本书最引人入胜之处在于它对社会阶层固化和阶级间微妙互动的大胆揭露。作者没有采用激烈的反抗或革命的叙事模式，而是通过那些极其微小、几乎难以察觉的礼节、用餐时的座位安排、问候时的语调差异，来展现统治阶级如何不费吹灰之力地维持其统治地位。那些处于顶层的人物，他们的“善良”往往是一种居高临下的施舍，而底层人物的“顺从”则是一种复杂的生存策略，其中夹杂着怨恨、模仿和对更高层世界的扭曲向往。我尤其关注其中关于“教育”和“文化资本”如何成为新的枷锁的描写。知识和教养不再是解放的工具，反而成了将人区隔开来的隐形高墙。读完后，我开始反思自己生活中那些习以为常的“规矩”，它们背后究竟隐藏着多么深厚的权力逻辑。这本书的深刻之处在于，它让你意识到，最强大的控制往往不是通过武力实现的，而是通过内化了的、被认为是“自然”的社会规范达成的。

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everybody is nice but nobody is good.喜欢默多克的文字。

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