具体描述
在本书中，著名作家梁晓声以随笔的形式，写出自己在真实生活中体验到的感受实录。其内容涉猎面颇为广阔，诸如：国际政论、异国人缘、黑色幽默、海宾风潮、街头骗术、色情文化......均一一随着作家的人生步履，在读者心中流下深深的印痕。
作者简介
梁晓声，男，1949年出生，山东荣城人。当过知青，1977年毕业于复旦大学中文系。1979年开始发表作品，著有短篇小说集《天若有情》、《白桦树皮灯罩》、《死神》，中篇小说集《人间烟火》，长篇小说《一个红卫兵的自白》、《从复旦到北影》、《雪城》等。其短篇小说《这是一片神奇的土地》、《父亲》，及中篇小说《今夜有暴风雪》分获全国优秀小说奖。现在儿童电影制片厂任职，中国作家协会会员。
著有短篇小说集《年轮》、《浮城》等。小说《这是一片神奇的土地》、《父亲》、《今夜有暴风雪》分获全国优秀小说奖。小说《为了收获》、《学者之死》、《一只风筝的一生》、《双琴记》分获《小说月报》百花奖。
创作多以知青题材为主，有人称为“北大荒小说”，多描写北大荒的知青生活，真实、动人的展示了他们的痛苦与快乐、求索与理想，深情的礼赞了他们在逆境中表现出来的美好心灵与情操，为一代知识青年树立起英勇悲壮的纪念碑。代表作有《那是一片神奇的土地》、《今夜有暴风雪》、《雪城》、《年轮》等，长篇小说《雪城》最为出色；后期作品开始探讨现实与人性，长篇《浮城》以社会幻想的形式展现了作者对人类末世预测，十分深刻。其作大多被香港、台湾出版，并译为英、日、法、俄等国文字。他的名字被收入到英、美、澳三国“世界名人录”。
目录信息
读后感
这书是我爸的旧藏。 为什么想起来看这本书了？ 因为这书是96年出版，我爸立马跟进买了一本，结果遇到96年大洪水，这本书还没来得及看就被淹了。 后来天晴日炽，一家子都在房顶上，顶着七月末的大太阳，晒着虽然浸泡但没被淤泥完全糊住的书。 此书便在其列，书页如今尚有灰黄不...
评分很小的时候想看这本书,被父母禁止,如今再拿来读,颇有感触. 更多的感触倒不是关于文字本身,倒是当时的环境唤起了我很多的回忆.
评分这书是我爸的旧藏。 为什么想起来看这本书了？ 因为这书是96年出版，我爸立马跟进买了一本，结果遇到96年大洪水，这本书还没来得及看就被淹了。 后来天晴日炽，一家子都在房顶上，顶着七月末的大太阳，晒着虽然浸泡但没被淤泥完全糊住的书。 此书便在其列，书页如今尚有灰黄不...
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用户评价
这部作品，坦白说，初拿到手时，我对它寄予了相当的期望。封面设计简洁却带着一种老派的沉稳，让人联想到那些厚重的、需要静下心来细品的经典文学。阅读的过程中，我发现作者的笔触极其细腻，尤其擅长捕捉那些稍纵即逝的情绪波动和生活中的微小细节。他不是那种急于抛出宏大叙事的人，反而更像一个潜伏在人群中的观察者，用近乎诗意的语言描摹着都市人的内心荒漠与微光。比如，描写一次雨后的街景，他能将空气中湿润的气味、被冲刷干净的柏油路的颜色，以及行色匆匆的路人眼中一闪而过的疲惫与希望，交织成一幅层次丰富的画面。我特别欣赏其中关于“时间错位感”的处理，一些看似闲笔的段落，回味起来却能让人猛然惊觉，原来我们都活在自己构建的时间迷宫里，与现实保持着一种微妙的、既依恋又疏离的张力。这种写作技巧的娴熟运用，使得整本书读起来，不像是在看故事，更像是在参与一场深度的自我对话。对于那些习惯于快节奏叙事、追求情节跌宕起伏的读者来说，这本书或许会显得有些“慢”，但正是这份慢，才为读者留出了足够的空间，去咀嚼文字背后的味道，去对照自身的人生轨迹。总体而言，它为我提供了一种难得的、审视日常的全新视角。
评分读完这本书，我的第一感受是，作者的思维跳跃性极强，像是一个思维导图在纸面上爆炸开来，四处蔓延的触角最终却又神奇地在某个哲学节点上重新聚合。这本书的结构不是线性的，它更像是一系列主题的松散探讨，从社会现象的剖析，迅速切换到对个体精神困境的拷问，再跳到对某个历史事件的冷峻反思。这种非传统叙事手法，初读时确实需要适应，感觉就像在听一场爵士乐即兴演奏，你需要迅速跟上演奏者的思路，抓住那些忽明忽暗的旋律线索。我尤其对其中几段关于“现代符号的异化”的论述印象深刻。作者用近乎学术的严谨，去解构那些我们习以为常的日常符号，比如手机屏幕的光晕、自动贩卖机的冰冷运作，揭示出它们背后隐藏的消费主义陷阱和人际关系的疏离。虽然有些论述显得有些尖锐，甚至带着一股强烈的批判色彩，但正是这种不留情面的剖析，让我不得不停下来审视自己是否也成为了那些符号的奴隶。这本书的优点在于，它不提供标准答案，它只是提供了一系列犀利的问题，逼迫你跳出自己的舒适区去思考。它更像是一块磨刀石，将我们长期被钝化的感知力重新磨砺出来，虽然过程可能有些刺痛，但效果是毋庸置疑的。
评分这本书带给我一种久违的、沉浸式的阅读体验，仿佛作者在我的耳边低语，分享着他对于世界运行规则的独家洞察。它最令人称道之处，在于其对“内在景观”的精妙描绘。这里的景观，不是窗外的风景，而是角色（或叙述者）内心最幽深、最隐秘角落的投射。作者擅长运用多重视角和意识流的技巧，将人物的记忆、恐惧、潜意识中的渴望，像剥洋葱一样一层层展现出来。我特别喜欢他处理冲突的方式——往往冲突不是外在的争吵或行动，而是人物在自我认知上的瞬间崩塌与重建。这种对心理深度的挖掘，使得角色不再是扁平的符号，而是充满了矛盾、挣扎与人性灰度的复杂个体。在阅读过程中，我多次感到一种强烈的共鸣，好像作者不经意间触碰到了我那些被隐藏起来的、羞于承认的内心秘密。这种坦诚与深刻，使得阅读过程充满了冒险感。它不只是在讲述故事，更像是在进行一场精密的心理测绘，引导读者勇敢地面对自己内心深处那些不愿直视的部分。
评分如果用一个词来概括这本书的特质，我会选择“冷峻的温暖”。它的叙事基调是克制的，甚至在某些段落显得有些疏离和抽离，仿佛作者站在一个极高的维度俯瞰人间百态，带着一种近乎哲学家般的超然。然而，正是在这层冷峻的外壳之下，却潜藏着对人类处境深切的同情与关怀。这种矛盾感使得作品的张力十足。它毫不留情地指出人性的弱点、社会的弊病，但最终落脚点往往是理解和接纳。例如，在描写一个边缘人物的失败经历时，作者的笔调虽然客观冷静，但读者却能从中感受到一种无声的悲悯。书中对“存在”本身的探讨尤其深刻，它探讨了在意义缺失的时代背景下，个体如何构建自我价值，如何与虚无共存。这本书并非提供廉价的慰藉，它提供的，是一种更坚韧的希望——那种认识到世界的残酷后依然选择前行的勇气。它像是一盏在暴风雨之夜亮起的灯塔，光芒并不刺眼，但足够坚定，指引着迷失的船只找到方向，这种复杂的情感体验，是许多一味鼓吹积极乐观的作品所无法比拟的。
评分这是一本非常“个人化”的作品，读起来能清晰地感受到作者强烈的个人印记和不可妥协的风格。它的文字密度极高，每一个句子都仿佛经过了反复的打磨和淬炼，几乎找不到可以轻易略过的“水词”。我甚至在某些章节里，需要反复阅读才能完全捕捉到作者埋藏在复杂句式下的那层深意。这种风格的魅力在于其无可替代的辨识度——一旦你熟悉了作者的语感，你就能立刻认出这是他的声音，这种稳定而强大的个人风格，在当下追求快速迭代的文坛中显得尤为珍贵。然而，也正是这种高度的个人化，带来了一定的阅读门槛。对于追求通俗易懂、轻松阅读体验的读者而言，这本书可能略显晦涩。我欣赏作者对自己美学追求的坚持，他似乎并不在乎主流市场的接受度，而是专注于构建一个完全属于他自己思想领地的语言体系。书中对某些特定历史时期的隐晦引用和文学典故的穿插使用，也体现了作者深厚的学养，这无疑增加了作品的厚度，但也要求读者具备一定的背景知识储备才能完全领会其中的妙处。
评分清华时阅读
评分里面有一些不过时的好文。文字质朴，有亲和力。但又透着那么一点无奈。
评分“但我总觉得，在这一过程中媒介的暧昧的一片沉默，意味着中国，和我们中国人，丢失了什么。甚至意味着，变相地放弃了什么似的。也许，中国，和我们自己，都在不知不觉之中开始习惯的太多了。也许，过不了多久，也就再没有什么事情和事件，值得我们稍微的震惊了。而居然仍保持着震惊本能的人，则理所当然地显得少见多怪，显得滑稽可笑，甚至愚不可及。 ” 后半部分大概选取的是早年随笔，与前半部分相比较平实，但在思考的立场，深度等方面则较平庸。
评分书都不知道扔哪去了
评分初中时看此书，只记住了日本夜晚的电视节目尺度辣么大。。 现在重看此书，啥也没记住。。 果然是荷尔蒙在说话啊
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