具体描述
作者简介
蔡仪（1906-1992） 美学家。长沙府攸县人，长沙长郡中学毕业。1925年入北京大学预科，1929年赴日本，先后就读于东京高等师范学校、九州帝国大学。1937年回国，在长沙、重庆等地从事抗日宣传工作。1941年起从事文艺理论和美学研究，1945年加入共产党。曾编辑《青年知识月刊》，任教于上海大夏大学、华北大学等校。中华人民共和国成立后，历任中央美术学院教授、中国科学院文学研究所研究员等，是中国美协副会长。著有《美学论著初编》、《新艺美学》、《美学原理》、《中国文学史讲话》等。
目录信息
读后感
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用户评价
《美学论著初编（上、下册）》在我手中，宛如一本珍贵的地图，指引着我在浩瀚的艺术海洋中航行。我一直对那些能够触动灵魂深处的美术作品感到着迷，却常常因为缺乏理论的指导而感到力不从心，无法深入理解其精髓。这本书则恰恰弥补了我的这一遗憾。作者在阐述美学理论时，旁征博引，将古今中外的众多艺术流派、代表人物的作品信手拈来，用通俗易懂的语言进行解读。我尤其喜欢其中对“意境”的深入剖析，这在中国传统绘画和诗歌中是一个非常核心的概念，却往往难以用言语完全表达。作者通过大量的实例，将抽象的“意境”具象化，让我豁然开朗，原来那些朦胧的美，那些留白处的韵味，才是艺术最迷人的地方。此外，书中对“真善美”之间关系的探讨，也引发了我深刻的思考。在追求美的过程中，是否必然要与真理和善良相结合？或者说，真正的美，本身就蕴含着真与善的品质？这些问题，在阅读过程中，不断地在我脑海中激荡，驱使我主动去思考，去求索。
评分《美学论著初编（上、下册）》在我看来，是一部连接古今、融汇中西的杰作。在阅读这本书的过程中，我感受到了作者对于美学研究的深度和广度。我特别欣赏书中对中国古典美学思想的梳理，比如“意境”、“留白”等概念的阐释，让我对中国传统艺术有了更深刻的理解。同时，书中对西方现代美学理论的介绍，也让我看到了不同文化背景下，人类对于美的不同追求和思考。我一直觉得，艺术创作和审美体验，是人类精神生活中非常重要的组成部分，而这本书，恰恰为我提供了一个宏观的框架，让我能够更系统地去认识和理解艺术的价值。我尤其喜欢书中关于“美的相对性”的讨论，这让我不再执着于固定的审美标准，而是能够以更包容的心态去接纳和欣赏不同形式的美。
评分当《美学论著初编（上、下册）》静静地躺在书桌上，我内心涌起的是一种久违的期待。我一直认为，对美的探寻，不仅仅是对艺术品的解读，更是对生活本质的体悟。这本书的书名本身就带着一种厚重感，仿佛预示着一次深入人心的思想之旅。我尤其期待它能为我解答那些在日常生活中不自觉触动我的瞬间——一抹夕阳染红天际时的壮丽，一段旋律勾起心底柔软的回忆，抑或是一件设计精巧的器物带来的愉悦。我希望能从这些论著中找到理论的支撑，理解为何某些事物能引发我们如此强烈的情感共鸣，又为何有些事物会让我们感到不适或平淡。我希望作者能带领我穿越纷繁复杂的艺术现象，抵达那些恒久的美学原则。更重要的是，我希望这本书能帮助我提升自身的审美能力，让我不再只是一个被动接受美的观众，而是能更主动地去发现美、创造美，甚至在平凡的生活中，也能以一种更具审美的视角去体验和解读。我期待它能打开我的视野，让我看到一个更加丰富多彩、充满意义的世界。这本书，在我看来，不仅仅是一部学术著作，更是一把开启内心通往更高层次感知的钥匙。
评分拿到《美学论著初编（上、下册）》后，我抱着一种学习的心态去阅读。我原本以为，这会是一本充满艰深理论的书籍，但事实却远远超出了我的预期。作者的文字功底深厚，将一些复杂的美学概念，通过生动形象的语言进行阐释，让我觉得阅读过程本身就是一种享受。我尤其被书中关于“形式美”与“情感美”的辩证统一的论述所吸引。我一直觉得，一件东西只有外观漂亮，才能称之为美，但这本书让我认识到，内在的情感和意义，同样是构成美的不可或缺的元素。例如，书中对一首老歌的分析，让我意识到，那份流淌在旋律中的淡淡忧伤，和那些回忆中的片段，共同构成了它在我心中的独特美感。这种将抽象理论与个人情感体验相结合的解读方式，让我感觉这本书与我的生活如此贴近，让我能够从中获得 real-time 的启发。
评分收到《美学论著初编（上、下册）》的时候，我满怀期待，希望它能为我打开一扇通往更广阔美学世界的大门。读完之后，我欣喜地发现，我的期待得到了远远的满足。这本书的结构严谨，内容丰富，从美学的基本概念出发，层层深入，探讨了美在不同艺术形式中的体现，以及美学与哲学、心理学、社会学等学科的关联。我尤其赞赏作者在书中对“趣味”和“风格”的探讨。我一直对那些能够长久流传的经典艺术作品感到好奇，它们为何能够经受住时间的考验，而获得永恒的生命力？这本书对此提供了很有价值的见解。它让我明白，真正的美，不仅仅是短暂的感官愉悦，更是蕴含着深刻的文化内涵和独特的人文精神。这本书，让我对“美”有了更深的敬畏，也让我对艺术创作有了更深的理解。
评分《美学论著初编（上、下册）》是一本让我眼前一亮的著作。在阅读之前，我总觉得美学是一门非常抽象和枯燥的学科，离我的生活很远。然而，这本书却以其独特的视角和深入浅出的讲解，让我对美学产生了浓厚的兴趣。我特别喜欢书中关于“形式逻辑”与“情感逻辑”的对比分析，这让我意识到，我们对美的感知，往往是理性和感性交织的结果。很多时候，一件艺术品之所以能打动我，不仅仅是因为它的外在形态，更是因为它所传达出的某种情感共鸣。书中对不同艺术形式的比较研究，也让我受益匪浅，比如，同样是表现“忧伤”这一主题，绘画、音乐、文学是如何通过各自独特的语言来表达的，它们之间又有哪些共通之处？这种跨媒介的分析，极大地拓展了我的艺术视野，让我能从更宏观的层面去理解艺术的魅力。读完这本书，我感觉自己对艺术的理解不再是碎片化的，而是有了一个更系统、更深刻的认识。
评分《美学论著初编（上、下册）》是一部真正意义上的“思想之书”。它不像很多理论著作那样，仅仅停留在概念的堆砌和概念的阐释。这本书最让我着迷的是，作者在探讨抽象的美学原理时，总是能够巧妙地将其与具体的艺术实践相结合。我曾经对一些现代艺术作品感到困惑，不理解它们为何能够被称为“艺术”，甚至觉得它们“丑陋”。但是，在阅读了书中关于“反美学”、“解构主义”等章节后，我开始重新审视这些作品。我了解到，有时候，艺术的价值恰恰在于其对传统审美的挑战和颠覆。作者并没有强迫我接受这些“反美学”的观点，而是引导我去理解它们产生的时代背景和文化语境。这种开放的、包容的学术态度，让我感到非常受用。我开始明白，美学并非一套僵化的标准，而是一个不断发展、不断演变的动态过程。
评分迫不及待地翻开了《美学论著初编（上、下册）》，字里行间流淌出的并非冰冷的学术术语，而是作者对“美”这一古老命题孜孜不倦的探索与思考。从开篇的宏大叙事，到后续细致入微的案例分析，我仿佛被邀请进入了一个由思想构建的巨大迷宫，每一个转角都可能遇见意想不到的启示。我对书中关于“形式美”与“内容美”的辩证关系尤为感兴趣，长期以来，我总是在纠结于一件艺术作品是单纯的视觉享受，还是其背后所蕴含的思想情感更为重要。这本书似乎提供了一个新的视角，它不强制我们选择，而是引导我们去理解，形式如何承载内容，内容又如何通过形式得以升华。书中对不同时代、不同文化背景下美学观念的梳理，也让我大开眼界，原来我们当下所认为的“美”，只是历史长河中的一个浪花。我开始重新审视自己过往的审美偏好，思考它们是如何形成的，是否受到了社会文化、时代潮流的潜移默化。这种对自身审美根源的追溯，本身就是一次深刻的自我认知。这本书，让我觉得，美学并非遥不可及，而是与我们的生活息息相关，与我们的内心深处紧密相连。
评分当我终于合上《美学论著初编（上、下册）》的最后一页，一种充实而又略带怅惘的情绪涌上心头。怅惘的是，我似乎刚刚结束了一场精彩绝伦的思想旅行，而充实则源于我在旅途中获得的无数宝贵财富。我一直认为，审美能力是区分一个人是否“有品味”的重要标准，但这本书却让我明白，这“品味”并非与生俱来，而是可以通过学习和培养的。书中关于“审美移情”的论述，让我对如何理解艺术作品中的情感表达有了更深的认识。我不再仅仅是“看”一件作品，而是尝试去“感受”作者想要传达的情绪，去“代入”作品中的场景。这种“共情”式的阅读体验，让我在面对那些宏大的历史画作，或是充满悲悯的文学作品时，能够更加深刻地体会其中蕴含的人文关怀。这本书，就像一位循循善诱的良师，它没有给我答案，而是教会了我如何去寻找答案，如何去构建属于自己的审美认知体系。
评分坦白说，在拿起《美学论著初编（上、下册）》之前，我对“美学”这个词的理解，停留在比较表面的层面，认为它不过是对艺术品的评价和鉴赏。然而，这本书彻底颠覆了我的认知。它不仅仅是在谈论艺术，更是在探讨人类感知世界、理解世界的一种根本方式。我尤其欣赏作者在书中对“主观美”与“客观美”的界定，以及它们之间如何相互作用的论述。这让我明白，我们对美的感受，既有生理和心理层面的普遍性，也深受个人经历、文化背景的影响。书中的一些例子，比如对自然风光、建筑设计、甚至是日常用品的分析，都让我看到了美学无处不在的身影。它不再是高高在上的哲学理论，而是渗透在我们生活点滴之中。我开始尝试着用书中提出的观点去观察我周围的世界，发现在那些曾经被我忽略的细节中，也蕴藏着令人惊喜的美。这种“发现美”的能力，让我感到生活更加充实，也更加有趣。
评分事实证明，年代太过久远的此类理论书籍也许更适合收藏。老旧意识形态痕迹太重。
评分经典的美学理论论著，值得永久收藏！～～
评分事实证明，年代太过久远的此类理论书籍也许更适合收藏。老旧意识形态痕迹太重。
评分事实证明，年代太过久远的此类理论书籍也许更适合收藏。老旧意识形态痕迹太重。
评分《新美学》作为理论和逻辑的美学基础训练来阅读
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