林格伦生于瑞典斯摩兰德省的一个农人之家。20年代到斯德哥尔摩求学,毕业后长期在斯德哥尔摩一家儿童书籍出版公司工作,1946年至1970年间担任拉米和舍格伦出版公司儿童部主编。1944年冬因滑雪伤了腿,养伤时写成了一部故事《穿长袜子的皮皮》,蜚声全国,继而蜚声欧洲以至全世界。她的童话代表作《小飞人尼尔斯·卡尔松》获首次尼尔斯·豪尔耶松奖。1957年作品《米奥,我的米奥》获瑞典“高级文学标准作家”国家奖。1958年,国际儿童图书协会授予她国际安徒生儿童文学作家奖。1960年开始出版玛迪琴的故事。1963年开始出版淘气包埃米尔的故事。1966年,获德国青少年书籍比赛特别奖。1970年,获瑞典《快报》儿童文学与促进文学事业金船奖。1971年,获瑞典文学院金质大奖章。1981年,出版长篇童话《绿林女儿》。1978年,获联邦德国书商联合会授予的和平奖金。她的作品已被翻译成约80种语言在全世界广为发行,不少作品还被改编成电影和电视剧。她共为孩子们写了八十多部文学作品。1957年她获瑞典“高级文学标准作家”国家奖;1958年获“安徒生金质奖章”;1971年获瑞典文学院“金质大奖章”。瑞典文学院一位院士在授奖仪式上说:“尊敬的夫人,在目前从事文艺活动的瑞典人中,大概除了英格玛伯格曼之外,没有一个人像您那样蜚声世界。”舍格林出版公司还于1972年设立林格伦儿童文学奖,以纪念她的创作成就。
林格伦于2001年1月28日在斯德哥尔摩的家中去世,享年94岁。她在过去一段时间里一直病痛缠身,临终前的近一个月中又受到严重的病毒感染,最终未能治愈。
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这部作品最让人印象深刻的是它对“失落感”这一主题的深刻挖掘与展现。它探讨的失落并非仅仅是物质上的失去,而是一种更深层次的存在主义的漂泊感——与过去、与自我身份、与周遭世界的疏离。作者通过一系列象征性的意象反复出现,比如反复提及的某个特定地点的空旷感,或者角色们不自觉地重复某些徒劳无功的动作,营造出一种挥之不去的宿命感和徒劳感。这种情绪的累积是缓慢而潜移默化的,它不像一次猛烈的冲击,而更像是温水煮青蛙式的渗透,直到你意识到自己也被卷入了那种无处安放的惆怅之中。这种处理方式非常高级,因为它没有直接喊出“我很悲伤”,而是让这种情绪通过场景和行动自然地流淌出来,让读者自己去品尝那份难以名状的忧伤底色。这绝对是一部需要沉下心来,带着敬畏之心去阅读的深度之作。
评分读完这本书,我最大的感受是作者对人性复杂性的洞察力简直令人咋舌。它没有给出任何简单的道德判断,而是将人物置于一系列极端的情境之中,让他们在挣扎、选择与自我毁灭中展现出真实的面貌。那些所谓的“主角”和“配角”之间的界限模糊不清,每个人物都有着自己难以言说的秘密和无可奈何的挣扎,这种立体感是当下很多畅销书所欠缺的。我甚至能感受到作者在塑造人物时那种近乎残忍的客观,他只是忠实地记录,任由读者去填充道德的天平。特别是对于那些边缘人物的刻画,寥寥数语便能勾勒出其生命轨迹的沉重与无奈,让人读后久久不能释怀,甚至会反思自身在相似情境下会做出何种选择。这种直抵灵魂深处的震撼,超越了单纯的故事层面,上升到了哲学思辨的高度。它不是那种读完就扔在一边的消遣之作,更像是一面镜子,映照出我们每个人内心深处不愿承认的阴影面。
评分这部作品的叙事手法实在是太引人入胜了,作者仿佛是一位技艺精湛的魔术师,将一个个看似松散的片段巧妙地编织成一张密不透风的情感之网。我尤其欣赏它在氛围营造上的功力,那种介于现实与梦境之间的游离感,让人在阅读时始终保持着一种高度的警觉与期待。文字的质地非常细腻,即便是描绘最寻常的场景,也注入了一种独特的韵味和深度,使得读者仿佛能亲手触摸到那些文字所构建的世界的纹理。故事的节奏控制得极好,张弛有度,高潮迭起却又绝不流于煽情,收放自如的笔触真正体现了作者对叙事艺术的深刻理解。我花了比预期更长的时间来品味每一个章节,不是因为晦涩难懂,而是因为那些句子本身就值得反复咀嚼,它们像是一颗颗打磨过的宝石,在不同的光线下折射出不同的光芒。总而言之,这是一次极其饱满、令人回味无穷的阅读体验,它挑战了传统的叙事边界,并成功地开辟了一条属于自己的独特美学路径。
评分从纯粹的语言美学角度来审视,这部作品达到了令人叹为观止的高度。作者的遣词造句充满了古典的韵律感,但又巧妙地融入了现代语境下的精准与犀利,形成了一种既庄重又锐利的独特文风。尤其是在描绘自然环境或内心感受时,他总能找到那个最恰当、最具冲击力的比喻,仿佛他掌握了词语与世界万物之间最隐秘的对应关系。我经常需要停下来,仅仅是为了回味某一个长句的呼吸节奏和内部的音韵之美,那感觉就像是在欣赏一首结构严谨的古典音乐。这种对语言的极致雕琢,使得阅读过程本身就变成了一种艺术享受,而非仅仅是信息获取的载体。它让我想起那些文学黄金时代的巨匠们,那种对每一个词汇的尊重和倾注的热情,在当今快节奏的出版环境中实属难得。
评分这本书的结构设计简直是一场精密的建筑学奇迹。乍一看,似乎有些跳跃和碎片化,但当你深入阅读并开始绘制脑海中的脉络图时,就会发现所有的线索都如同精心铺设的轨道,最终汇聚到一个意想不到的交汇点。这种非线性的叙事策略,极大地增强了阅读的参与感,读者不再是被动的接受者,而必须主动地去拼接、去推断、去重建事件发生的真实顺序。我非常喜欢作者在不同时间线之间切换时所采用的微妙过渡技巧,它们不是生硬的章节分隔,而更像是记忆的闪回或潜意识的涌动,流畅得令人拍案叫绝。这种处理方式完美地服务于主题本身——关于记忆的不可靠性和历史的层层迷雾。每一次看似随意的跳跃,实则都是一次对读者心智的考验和奖赏,成功解开谜团后的满足感,是其他线性叙事作品难以给予的。
评分第一次读它已是二十年前了。
评分第一次读它已是二十年前了。
评分我家藏的版本
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评分很小的时候读过,好怀念!
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