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Shadow is a man with a past. But now he wants nothing more than to live a quiet life with his wife and stay out of trouble. Until he learns that she's been killed in a terrible accident. Flying home for the funeral, as a violent storm rocks the plane, a strange man in the seat next to him introduces himself. The man calls himself Mr. Wednesday, and he knows more about Shadow than is possible. He warns Shadow that a far bigger storm is coming. And from that moment on, nothing will ever he the same...
作者简介
尼尔·盖曼是当今最重要的畅销漫画家，幻想小说作家，被《文学传记辞典》（Dictionary of Literary Biography）誉为十大后现代作家之一。他是记者、诗人、词作者、影视编剧、制片人和导演。他是生活在明尼苏达州某所歌德式宅院中的英国人；是顶着一头黑色乱发、只穿黑色阿玛尼、喜欢戴墨镜的英俊男子；是妻子的丈夫，三个孩子的父亲和七只猫的主人。
盖曼1960年11月10日生，出生在英国汉普郡。尽管有犹太血统，但他却在几所英国国教学校就读，学习普通课程和宗教科目，这为他打下了广博的神学和宗教学基础，也成为日后的创作源泉之一。
成长在拥有独特幽默感和浓郁魔幻氛围的英国，盖曼不可救药地喜欢上了J·R·R·托尔金和C·S·刘易斯笔下的奇幻世界，进而又成为铁杆科幻迷。和许多热爱书籍的孩子一样，他有着成为作家的梦想；但也和许多孩子一样，他在很长时间里都没有动笔。盖曼在一次访谈中说：“我二十岁出头时，遇到了一个漆黑漫长的深夜，是那种你一生中只会遇到一两次的、连灵魂都随之暗淡的夜晚。我睡不着觉，脑袋里始终在想，‘我老觉得自己能写出好东西，但却完全没有尝试’。这还不算糟，更糟的是再过五六十年，我可能会奄奄一息地躺在病床上，对自己说：‘我本可以成为一个作家’。但到了那时，我都不知道这是不是在撒谎。”
盖曼开始写作，但结果并不理想，稿子都被退了回来；于是他决定转变方式，先从了解出版业入手，记者和自由撰稿人成为了他新的目标。在其后几年中，盖曼为许多杂志撰写了访谈、书评、影评等大量稿件，甚至给被奉为传世经典的幽默科幻小说《银河搭便车指南》写了一本解读书。
此后不久，盖曼结识到美国漫画界的顶尖剧本作者艾伦·摩尔，随即开始了自己的漫画生涯。经过数年的历练和积累，27岁的他着手创作《睡魔》（Sandman）系列漫画，并一炮打响。在这个系列中，盖曼以掌管世人梦境的摩尔甫斯神为主角，创作出一个个引人入胜的小故事。背景时而在中国西域大漠，时而又下到地狱冥府，有时甚至在其他文学或漫画作品的背景中遨游，时空跨度之广令人叹为观止。甚至曾与日本画家天野喜孝合作，出版了一本以日本鬼狐传奇为脚本的绘图小说《睡魔：捕梦》。而更重要的是，他打破了美式英雄漫画的模式，以深沉黑暗的基调，旁征博引的对白和曲折离奇的情节，吸引到大量知识分子和女性读者群，对整个漫画工业造成了不小的影响。在1987到1996年间，盖曼一共创作了七十五期漫画，由此得到的漫画奖项不计其数。其中第十九期《仲夏夜之梦》——讲述了摩尔甫斯与莎士比亚相遇，并达成合作关系的有趣故事——更赢得世界奇幻奖的殊荣，成为了头一个获取文学奖项的漫画作品。
在这十年中，盖曼也创作了许多其他漫画和小说。其中和《碟形世界》的作者、幽默奇幻大师特里·普拉切特合作撰写的《好兆头》（Good Omens）最为抢眼。在这本书中，11岁的撒旦之子亚当、相交4000多年的一对天使与恶魔、女巫后裔、工薪族兼职猎巫人等离奇吊诡的角色，在两位精擅英式幽默的作家笔下，演出了世界末日来临前的爆笑戏码。也获得了世界奇幻奖等多项提名。
其后几年中，他逐渐将工作重心转移到小说和剧本上来。1997年，他与英国BBC电视台合作，为6集系列剧《无有乡》（Neverwhere）撰写剧本，并很快将其改写为小说。同年又出版了美轮美奂的绘图小说《星尘》（Stardust），并在1999年以纯小说形式再版，获得了当年的创神奖（Mythopoeic Award）。
2001年对尼尔·盖曼来说，具有里程碑式的意义。他精心撰写的长篇小说《美国众神》（American Gods）堂皇登场。这部被读者戏称为“神话黑暗都市奇幻哥特恐怖浪漫幽默公路小说”的跨类型之作，讲述了以奥丁为首的旧时代诸神，和以“媒体”、“高科技”为首的新生代神祇之间的激烈斗争，体现出当代美国的真实面貌，和世界观价值观的激烈冲突。该书在许多排行榜上逗留许久，在美国乃至世界范围内造成不小的轰动，进而一举囊括当年所有幻想类小说大奖。
2002年出版的童书《卡萝琳》再次获得幻想文坛最高荣誉雨果、星云两项大奖，以及恐怖小说大奖布拉姆·斯托克奖。
而在2005年，他的新书《蜘蛛男孩》（Anansi Boys）出版发行，随即登上众多畅销排行榜。其中借用了《美国众神》中的配角蜘蛛神阿纳西，以他的两个儿子为主角，书写了一篇真正意义上的成人童话，精彩程度丝毫不逊于前者。
与此同时，盖曼开始与电影界大量合作。他和老搭档漫画家戴夫·麦克基恩合作指导了儿童片《镜面具》（Mirrormask），令人惊讶的想象力和精美绝伦的画面碰撞出了美妙的火花。由他根据英国古典史诗《贝奥武甫》撰写剧本的同名奇幻大片，预计将在2007年上映。而动画片《卡萝琳》和有影星罗伯特·德尼罗参演的《星尘》也都在紧张制作中。
就像笔下的摩尔甫斯一样，尼尔·盖曼仿佛有能力行走在人们的梦境和幻想之中，把它们变成一个个让人啧啧称奇的故事，为读者带来无可比拟的阅读享受。
目录信息
读后感
警告：本日记无主题无思想纯属蛋疼随笔，切勿对号入座 直到《美国众神》流行起来，我才知道尼尔.盖曼，然后又读了一些，例如《蜘蛛男孩》。 我的读书顺序显然没按照他的出书顺序，最近读的一本是《好兆头》。 这部摆在我床头一个月，读了一百页。 相比而言，马丁老爷《群鸦的...
评分 评分有人說這是一本奇幻小說；有人說是偵探推理小說；有人說是驚悚小說；也有人說是史詩小說；還有人說是公路之旅小說；以上都對，而且，在我看來，它還很像是武俠小說、、、尤其像古龍的武俠小說。 雖說乍看來，這本小說因為博採各種類型小說的元素，什麼都有，反而變成了「四不...
评分有人說這是一本奇幻小說；有人說是偵探推理小說；有人說是驚悚小說；也有人說是史詩小說；還有人說是公路之旅小說；以上都對，而且，在我看來，它還很像是武俠小說、、、尤其像古龍的武俠小說。 雖說乍看來，這本小說因為博採各種類型小說的元素，什麼都有，反而變成了「四不...
评分警告：本日记无主题无思想纯属蛋疼随笔，切勿对号入座 直到《美国众神》流行起来，我才知道尼尔.盖曼，然后又读了一些，例如《蜘蛛男孩》。 我的读书顺序显然没按照他的出书顺序，最近读的一本是《好兆头》。 这部摆在我床头一个月，读了一百页。 相比而言，马丁老爷《群鸦的...
用户评价
这部作品简直是一部奇幻史诗，它将神话的古老力量与现代美国的世俗景观以一种令人目眩神迷的方式交织在一起。当我翻开书页，首先映入眼帘的便是那种浓郁到化不开的宿命感。它不是那种传统意义上的英雄之旅，而更像是一场在时间洪流中被遗忘的众神之间的殊死搏斗。那些曾经在北欧、埃及、甚至是更遥远土地上受人顶礼膜拜的古老存在，如今在这片充满快餐文化和高速公路的土地上，挣扎着维持一丝微弱的信仰之火。作者的笔触极为细腻，他捕捉到了“信仰”这个概念最本质的脆弱性——一旦被遗忘，神祇也会凋零。我特别欣赏那种叙事节奏的张弛有度，时而缓慢得如同老旧的放映机在播放褪色的记忆，时而又骤然加速，爆发出令人措手不及的暴力与奇观。那种对美国文化肌理的深刻洞察，使得那些光怪陆离的超自然事件，都仿佛是扎根于现实土壤之中的真实发生。读完合上书本时，我感觉自己像是刚从一场漫长而真实的梦境中醒来，空气中似乎还残留着旧日祭祀的烟火气和柏油路面的热度。那种混杂着敬畏与不安的情绪，久久不能散去，让人忍不住想再次踏入那个光怪陆离的边缘世界，去探寻那些被遗忘的神祇的最终归宿。
评分坦白说，初读时，我曾为人物关系和叙事线索的繁复感到一丝困惑，但这绝非结构松散，恰恰是其精妙之处。它就像一幅巨大的挂毯，由无数看似不相关的细线交织而成，只有当你后退几步，才能看清整幅画面的宏伟构图。那些主要角色，比如那个沉默寡言、似乎永远处在迷茫状态的男主角，以及那些身份晦涩、言语中带着古老韵味的同伴们，他们之间的互动充满了张力。他们不是传统意义上的英雄或恶棍，而是被时代洪流裹挟的“边缘人”，他们的对话往往充满了隐喻和未尽之意，需要读者自己去填补空白。我花了相当大的精力去分辨哪些是现实，哪些是幻象，哪些又是那些沉睡神祇投射出的影子。这种需要读者主动参与构建意义的叙事方式，极大地增强了阅读的沉浸感和智力挑战性。它不喂养你，它要求你思考，去辨别在霓虹灯下闪烁的虚假繁荣，和在黑暗中小声低语的真实权力。每一次对某个角色动机的理解深入，都像打开了一个新的房间，看到了一个更深层的结构。
评分这本书的语言风格就像一坛陈年的威士忌，初尝时略显辛辣和粗粝，但后劲却醇厚而悠长，带着一丝难以言喻的乡愁和荒凉。它不是那种追求华丽辞藻堆砌的文字，而是直接、有力，像一把老式的开罐器，毫不留情地撬开了美国精神深处那层光鲜亮丽的外壳，直抵核心的虚无感。我尤其喜欢作者对“地方感”的塑造，那些无名的小镇、破败的汽车旅馆、以及那些只有本地人才知道的神秘角落，都被赋予了鲜活的生命，仿佛它们本身就是某种沉睡的古老力量的载体。书中穿插的那些关于不同文化神祇的“小传”或“插曲”，简直是教科书级别的世界观构建。它们不仅丰富了故事的背景，更在无形中构建了一种宏大的时间观——人类的历史不过是神祇更迭的短暂一瞬。阅读的过程，更像是在进行一次深入的文化考古，你必须慢下来，去品味那些被现代文明无情抛弃的碎片。它挑战了我们对“神圣”与“世俗”的既有划分，告诉我，信仰并不存在于宏伟的殿堂，它可能就藏匿在某个加油站的收银台后面，或者一辆长途巴士的后座上。这种接地气的神秘主义，是这部作品最迷人的魅力所在，它让那些遥不可及的神话，瞬间变得触手可及，带着一股尘土味。
评分如果你期待一个清晰、线性、目标明确的故事线，那么你可能会在开始的几百页感到迷失，因为这部书更像是一场精心编排的、时空错乱的梦境。它的结构充满了碎片感和非线性的闪回，但请相信，所有的支流最终都会汇入那条巨大的、不可抗拒的河流。最让我震撼的是它对“奇迹”的定义。在这里，奇迹不再是凭空出现的神迹，而是那些细微的、几乎察觉不到的、人与人之间建立起来的微小联系和善意。例如，一个简单的善举，一次及时的帮助，可能就是某个古老存在最后一次用尽全力维持的、对人类仅存希望的投射。这种对“希望”的描绘是灰暗中透出微光的，它没有提供廉价的安慰，而是展示了在彻底的虚无面前，个体选择坚持或放弃的重量。整本书的基调是沉郁的，但正是这种沉郁，使得那些偶发的温暖显得无比珍贵。它最终留给读者的，不是一个关于胜负的答案，而是一个关于“存在”本身的深刻疑问：在这个飞速变化的世界里，我们是否有足够的精神空间，去容纳那些看不见的、却真实存在的连接与敬畏之心？这本书值得被反复阅读，每一次都会揭示出不同的层面。
评分这部作品的独特之处，在于它对“身份认同”这一现代议题的颠覆性处理。在这里，身份不是由国籍或职业定义的，而是由你所相信的东西决定的。那些古老的神祇，他们的“力量”完全依赖于“被记住”和“被信仰”。当人们开始崇拜新的偶像——金钱、媒体、技术——这些旧神就不可避免地衰败、退化，变得像一群无家可归的老人，在现代社会的角落里游荡。这种隐喻深刻地击中了当代人的内心：我们究竟是谁？我们所依赖和追逐的“新神”是否也如同这些旧神一样，终将走向被遗忘的命运？书中的对比手法运用得极为高明，将那些披着油腻西装、行事刻板的新神使者，与那些衣衫褴褛、却拥有超越时代智慧的旧神形象并置，形成强烈的讽刺。这种对现代性与原始性的探讨，远超出了单纯的奇幻设定范畴，上升到了对人类文明演进方向的哲学叩问。它让我开始审视自己日常生活中那些不假思索的“信仰”体系，那些看似理所当然的信条，在更宏大的时间尺度下，究竟有多么稳固。
评分好吧，我被雷到了
评分这次重读比初读感觉顺畅多了，有点意犹未尽啊
评分读完给的是四星，但一段时间内仍对书中的不少内容反复回味，最后改成五星。
评分master peace of Neil Gaiman.This book sends a message.It is the belief you hold for the Gods that makes them powerful.这一点和我们汉文化中的“香火”很相似。
评分很有意思的主题，可惜作者的叙事没有他的野心那么宏大。过程中欲罢不能地想往下看，看完了感觉是个大忽悠。
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