具体描述
This book presents the most authoritative assessment of contemporary Asian cinema available. Each chapter describes the cultural aspects of popular film production, analyzing key films in the context of the national, the regional and the global. Topics covered include: film theory and Asian cinema, popular film genres, major industry figures, the "art film," connections between the state and commercial interests, cultural policies, representations of national identity, trends in international co-production, and more.
作者简介
目录信息
读后感
Claiming that Asia produces more films than any other part of the world, the editor of the anthology also acknowledges the fact that in a global situation when art cinema is often the only distribution category in which any Asian language film can find a sp...
评分Claiming that Asia produces more films than any other part of the world, the editor of the anthology also acknowledges the fact that in a global situation when art cinema is often the only distribution category in which any Asian language film can find a sp...
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评分Claiming that Asia produces more films than any other part of the world, the editor of the anthology also acknowledges the fact that in a global situation when art cinema is often the only distribution category in which any Asian language film can find a sp...
用户评价
老实说，我本来对这种偏学术的电影史著作抱有一丝疑虑，担心会陷入枯燥的年代划分和导演生平的罗列，但这本书完全颠覆了我的预期。它最具价值的部分在于其对**东南亚独立电影运动**的梳理，特别是对越南和菲律宾早期独立制片人如何在资源极度匮乏的环境下，发展出**去中心化的、游击式的拍摄美学**的详尽记录。其中一个章节专门探讨了“雨林与废墟”作为特定拍摄地点的意象如何被反复挪用，并从中抽离出一种独特的**反殖民叙事潜文本**。书中的文字充满了对创作者筚路蓝缕的敬意，语言风格非常富有画面感，仿佛能闻到那些老胶片在炎热潮湿的气候下散发出的霉味。我特别喜欢作者在分析菲律宾早期纪录片时所采用的那种**口述历史与文本分析相结合**的研究方法，这使得那些几乎被主流影史遗忘的影像得以重见天日，为我们理解亚洲电影的多元性提供了不可替代的视角。这本书的阅读过程更像是一次深入田野的考古挖掘，而非简单的文献查阅。
评分这本书最让我拍案叫绝的是它对**亚洲类型片（Genre Cinema）如何进行自我解构与重塑**的细致考察。它没有将类型片视为低等文化产物，而是将其作为观察社会焦虑的最佳切口。书中有一篇精彩的论述聚焦于香港**“僵尸片”在后九七焦虑下的变异**，作者敏锐地捕捉到了从早期的民间信仰驱邪到后期对于身份认同迷失的隐喻转变，并将其置于特定的政治气候中进行解读。语言上，这本书的行文风格是极其犀利且充满批判性的，它擅长使用**强烈的对比和悖论**来揭示文化现象背后的张力。例如，它在对比日本的“偶像电影”与台湾的“青春疼痛文学电影”时，精准地指出了两者在构建“完美幻象”与“破碎现实”之间的微妙平衡。对于热衷于流行文化研究的读者来说，这本书提供了高级的理论工具，让你能用看待艺术电影的严肃性去解构那些你以为自己“都看懂了”的商业娱乐作品。
评分这是一本极其注重**电影本体论**的著作，它对亚洲电影美学中的“光线”、“声音空间”和“时间感知”有着近乎偏执的关注。我尤其为其中关于**日本“物哀”（Mono no aware）传统如何体现在现代电影景深镜头**处理中的分析所折服。作者不仅仅是描述了长镜头的美，而是深入探讨了这种对**瞬间流逝的感伤**如何与禅宗哲学产生共鸣，并最终影响了镜头内部景别关系的安排。这本书的写作风格是高度凝练且充满诗意的，它试图用最精确的词汇去捕捉那些转瞬即逝的影像情绪。阅读时，我常常需要放慢速度，去回味那些对特定场景的描述，比如对黑泽明晚期电影中“风”的意象如何成为角色命运的不可抗力。如果你是一个对**电影导演的“视觉指纹”**有强烈探索欲的人，这本书无疑会成为你的案头常备书，因为它教会你如何“听”见光影，如何“触摸”时间。
评分这部电影理论的集合简直是一场视觉盛宴的学术洗礼！我最近才读完这本汇集了众多重量级影评人和学者的文集，印象最深的是其中对**全球化背景下韩国新浪潮电影叙事结构**的深度剖析。作者们没有仅仅停留在文本的表面，而是深入挖掘了诸如奉俊昊、朴赞郁等导演如何巧妙地在商业类型片的外壳下，嵌入对韩国社会历史创伤和阶级固化的尖锐批判。尤其让我眼前一亮的是一篇关于“身体政治”的章节，它详细对比了日本和台湾电影中对于**非典型男性气质**的表现手法，指出两者在面对父权解构时所采取的截然不同的美学路径。文章引用了大量具体的场面调度和摄影机运动的例子，使得抽象的理论变得异常生动可感。对于任何对东亚电影的**社会学意义和艺术创新**感兴趣的人来说，这本书提供了极其扎实且富有启发性的理论框架，它远超出了我们通常理解的“区域电影研究”，更像是一部跨文化的电影哲学对话录。读完后，我感觉自己对观看电影时的“在场感”都有了全新的认识，那种被镜头语言强行拉入特定历史情境的体验，在这本书里得到了完美的理论注释。
评分我必须承认，这本书的某些章节在理论密度上非常高，需要读者具备一定的电影理论基础，但其带来的知识回报是巨大的，尤其是它在**跨文化改编与身份政治**方面的议题设置。书中详尽对比了韩国电影翻拍自欧美作品时，如何在叙事核心上进行“在地化”的挪用和修正，以适应本土的伦理观和历史背景。这种**“在异质性中寻找共性”**的研究方法论非常新颖。作者们运用了大量的福柯和德里达的后结构主义视角，对“亚洲面孔”在国际电影市场中的符号学意义进行了深入的解构。行文风格上，这本书展现出一种**严谨而又充满辩证精神的学术风范**，它从不急于给出简单的结论，而是倾向于展示复杂现象背后的多重可能性。对于那些对国际电影节影片、尤其是那些游走在东西方文化交界地带的作品感兴趣的读者来说，这本书提供了必要的**批判性解码工具**，让你能看穿华丽的制作背后那些更深层次的文化权力博弈。
评分主要是个索引用的集子吧，内容不那么深入有趣，据说还绝版了现在...之前去看铃木清顺的《杀手烙印》的时候我拿着这本书在地铁上做reading，结果发现这封面就是《杀手烙印》的海报呀！我拿着包子脸叔去看包子脸叔哈哈哈～
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