具体描述
挑戰道德禁忌的醫學推理
千草檢察官系列最後傑作
《週刊文春》1989年「BEST 10」第一名
1977-1990年「BEST 10之BEST 10」第九名
創造生命的醫學，是惡魔的技倆？亦或是上帝的福音？
一場死亡車禍，引發了二十年後的復仇，更埋下了四十年後的殺機。
兇手為了自己認定的正義復仇，但事實的真相卻連他也為之啞然……
人類希望掌控命運的作為，是否真是一種褻瀆？
一家大藥廠社長家裡的女佣遭到姦殺，極負盛名的醫學教授久保申也堅稱自己就是兇手。
但他不但有不在場證明，警方也查不出任何動機。
創造生命的醫生為什麼反而奪取他人性命？
千草檢察官抽絲剝繭，就是為了揭開駭人的命案真相！
（小標）意外的逆轉結局，千草檢察官引退之作！
「事件÷推理＝解決」
這是土屋隆夫針對本格推理所提出的創作概念，也就是說，本格推理絕對不能有絲毫交代不清的地方，而這對讀者是一種當然的義務。
作者简介
1917年生於長野縣，畢業於日本中央大學法學系。在看過江戶川亂步所寫的隨筆「芭蕉一個人的問題」後深受感動，因而立志撰寫推理小說。
1949年，將自己的作品「『罪孽深重的死亡』之構圖」投稿至「寶石」雜誌所舉辦的百萬懸疑小說獎Ｃ級部門（短篇小說），獲得入圍優勝。1958年第一部長篇小說「天狗面具」問世，而後又發表「天國太遠了」和被譽為名作的「危險的童話」。
1962年又以千草檢察官系列作品的第一作「影子的控訴」得到了日本推理作家協會獎。在那之後土屋先生繼續發表其系列作，如「血的組曲」「針的誘惑」「盲目的烏鴉」。此系列作品最後以1989年的「不安的產聲」作結，同年獲選為文春週刊所推薦的十大懸疑小說作品中的第一位。近期所發表的作品有「華麗的喪服」「聖惡女」等。
2001年，土屋先生得到第五回日本懸疑小說文學大獎的榮譽。作者目前以八十七歲的高齡，精力充沛地持續創作中。
目录信息
读后感
倒叙与正叙 ——读土屋隆夫《不安的初啼》 土屋隆夫继1980年发表《盲目的乌鸦》之后，相隔九年的时间，才在1989年发表了长篇推理小说《不安的初啼》。这部是千草检察官系列之第五部，也是这个系列的最后一部。 这个时间正是昭和与平成两个年代两相交替的时代，同时也正是社会...
评分 评分土屋隆夫的第九部长篇著作《不安的初啼》，是一九八九年十月应光文社之邀所撰写发行的，书后有佐野洋先生的“解说”。本书则是一九九四年十月光文社文库的重新改版，并收录了《花心夫妻殉情记》的短篇。(编按：《花心夫妻殉情记》为原书收录的短篇，但本书只收录长篇) 由于前...
评分本文强力泄底 故事一开始就是医生的自白书 对着千草检察官一通自我介绍 说，我之所以对你印象如此深刻，因为你和我姐姐的名字一样啊 接着就开始说自己的姐姐是怎么样怎么样死在一个人渣的手里 我一下子就错乱了：这个和主题有什么关系？？？ 后来证明一点关系都没有…… o(...
评分9年之后的这本09，半是充满肉欲的浮世画卷，半是荆棘丛生的翻滚挣扎。 土屋先生将四起谋杀案点缀在全书中，过去描摹了现在，时间淹没了罪恶，踏错的第一步就就注定了最后的落幕。书中对于急速而畸形前进的社会与人类冷眼而视，但运笔却不偏不倚，你只能用自己的眼光来解读这个...
用户评价
翻开这本小说的时候，我原本期待的是一种酣畅淋漓的情感释放，结果却被作者用一种近乎冰冷的解剖刀式笔法，彻底击碎了我的期待。它不像是一部讲述故事的作品，更像是一份对某种复杂人性的冗长观察报告。我必须承认，阅读过程是艰难的，因为作者几乎没有提供任何“逃生出口”——没有传统意义上的英雄主义，没有轻易得来的救赎，甚至连一个可以明确称之为“反派”的存在都模糊不清。所有角色都陷在各自的逻辑怪圈里，他们的行为逻辑看似荒谬，却又在某种极端情境下展现出令人心惊的合理性。最让我感到震撼的是叙事节奏的处理。它不是线性的，而是像一个不断收紧的漩涡，每一次阅读都像是被拉入更深层的迷雾之中。有些章节的句子结构异常冗长，信息密度极高，需要反复咀嚼才能理解其中隐藏的潜台词；而另一些段落却戛然而止，留白之大，仿佛作者突然抽离了视角，让你独自面对那片空白进行解读。这本书要求读者主动参与到意义的建构中，它不提供答案，只负责提出那些尖锐到令人难以直视的问题。这种对读者智识和情感耐力的挑战，是它区别于市面上大多数通俗读物的显著特征。
评分这本书给我带来了一种非常奇特的、近乎生理上的不适感，但这种不适感却又让我无法放下。如果说文学作品是映照现实的镜子，那么这本书反射出来的，可能是一面扭曲了焦距、加入了太多暗角的魔镜。我尤其对其中关于“记忆的不可靠性”的处理印象深刻。作者似乎热衷于在同一事件的不同时间点，用截然不同的口吻和细节进行重述，每次重述都会微妙地改变事件的本质，使得读者和我一样，开始怀疑自己对之前所读内容的判断。这造成了一种持续的、精神上的不稳定感，就像你一直在走在一段不断倾斜的斜坡上，脚下虚浮。我注意到作者对特定意象的反复使用，比如某种特定的光线、一种特定的气味，这些意象在不同的语境下被赋予了截然不同的情感色彩，从最初的无害，逐渐演变成一种令人窒息的预兆。这种精妙的、层层剥茧的结构设计，使得阅读本身成了一种侦探工作，你不仅在跟随人物的命运，更是在探寻作者设置的每一个陷阱和伏笔。通篇读完后，我需要时间来整理思绪，因为它留下的不是一个明确的结局，而是一堆锋利的碎片，需要自己去拼凑一个勉强能站立的理解框架。
评分这本书的包装设计就透着一股子难以言喻的疏离感，那种暗沉的、几乎要吞噬掉标题的底色，配上那几笔像是被粗粝砂纸打磨过的笔触，让人拿到手里就有种沉甸甸的、不太舒服的预感。我记得我是在一个连日的阴雨天翻开它的，那种潮湿而低沉的心绪似乎恰好与书本散发出的气场完美契合。读进去之后，我发现作者对于环境氛围的渲染达到了一个近乎苛刻的程度，每一个场景的描摹都仿佛带着湿气和尘土的味道，让你不由自主地屏住呼吸，生怕打破了其中脆弱的平衡。角色的对话里充满了未尽之意和试探，他们之间仿佛隔着一层看不见的、却坚硬无比的玻璃，彼此呼喊，却只能听到自己声音的空洞回音。这本书最让我印象深刻的，是它那种对“停滞”状态的深刻捕捉。一切都在发生，却又什么都没有改变，时间仿佛被某种无形的力量凝固住了，而人物们就在这凝固的时间里，进行着漫长而徒劳的内心挣扎。这不像是传统意义上的叙事，更像是一部被拉长的、充满象征意义的艺术短片，需要读者投入极大的耐心去捕捉那些转瞬即逝的、细微的情绪波动。它不迎合任何人，它只是安静地、甚至有些冷漠地呈现着它所观察到的一切。
评分初读此书，我最直观的感受是它的“疏离”。这种疏离感并非源于作者的冷漠，而是通过一种极度精准的、去情感化的语言风格达成的。作者似乎刻意拉开了叙述者与事件之间的距离，就像是站在一个恒温的、无菌的观察室里，冷静地记录着墙体内壁上发生的微小裂纹。角色之间的互动充满了大量的“省略号”和“未言明之处”。你必须非常专注地去捕捉那些细微的肢体语言描写，或者某一句对话中突然出现的停顿，因为真正的意义往往就藏在这些被刻意留白的空白地带。这本书的厉害之处在于，它用极简的叙事手法，构建了一个极其庞大和复杂的心理空间。它没有宏大的历史背景，也没有跌宕起伏的阴谋诡计，一切冲突都集中在人物的内心世界和人际关系的微妙张力上。读到中段时，我甚至产生了一种错觉，仿佛自己也成为了这个故事中的一个旁观者，对即将发生的悲剧心知肚明，却无力干预，只能眼睁睁看着命运的齿轮缓慢而不可逆转地转动。这种“知道却无能为力”的体验，是它给我留下的最深刻印记。
评分这本书的语言风格是如此陌生化，以至于我花了好大一番功夫才适应它那种独特的韵律。它不是那种流畅的、一泻千里的散文体，而是充满了片段化的、近乎诗歌般的结构。句子往往很短，但每一个词汇都经过了极其审慎的选择，带着一种非日常的重量感。仿佛作者在使用每一个名词和动词时，都在衡量它能撬动读者的哪一个神经末梢。我特别欣赏作者对于“非人视角”的偶尔切换。在某些关键时刻，叙事会突然跳脱出人类的情感范畴，转而从一个物件、一棵树、或者仅仅是空气的流动来观察人物的行动，这种错位的观察角度，极大地拓宽了作品的维度，使得原本聚焦于个人悲剧的故事，多了一层关于存在本身的哲学思辨色彩。这种处理方式极大地增加了阅读的厚度，迫使我不断地去反思：我们所感知到的现实，究竟是真相，还仅仅是符合我们生物学设定的一个狭隘版本？总而言之，这本书更像是一次精神上的探险，它带你进入一个你从未涉足过的思维领域，出来时，你或许感到疲惫，但你的感知阈值，无疑已经被提升到了一个全新的高度。
评分个人认为这本才是典型的中后期风格转变作 土屋隆夫开始注重犯罪以外的东西了
评分内
评分兩天就讀完了。劇情放在現在的話可真是狗血。但是由於是1989年的作品，可謂傑出了吧
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评分兩天就讀完了。劇情放在現在的話可真是狗血。但是由於是1989年的作品，可謂傑出了吧
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