具體描述
かつて戀人同士だった男女。戀人時代に交わしたたわいもない約束。本當に、その日、その場所に相手は來るのだろうか……。男の視點を辻仁成、女の視點を江國香織が描く、究極の戀愛小説。
あのとき交わした、たわいもない約束。10年たった今、君はまだ覚えているだろうか。やりがいのある仕事と大切な人。今の僕はそれなりに幸せに生きているつもりだった。だけど、どうしても忘れられない人、あおいが、心の奧に眠っている。あの日、彼女は、僕の腕の中から永遠に失われてしまったはずなのに―。切ない愛の軌跡を男性の視點から描く、青の物語。
作者簡介
江國香織（Ekuni Kaori），日本當代女作傢，因其清新的文筆與美麗的外錶，被譽為日本第一位的美女作傢。1964年生於東京，目白學園短期大學國文專業畢業。曾留學美國德拉維爾大學。
江國的作品貼近現實生活，道齣女性特有的縴細感受。文字清淡、易懂，深受20~30歲的女性讀者喜愛。作品多次獲奬。
1989年以《409拉德剋裏夫》獲法國費米那奬。
在日本國內，1987年以《草之丞的故事》獲每日新聞社“小小童話”大奬；1992年以《芳香歲月》獲産經兒童齣版文化奬；1993年以《一閃一閃亮晶晶》（已拍成電影）獲紫式部文學奬；1998年以《我的小鳥》獲路旁之石文學奬等。
其他作品有《薄暮河畔的石榴》、《冷夜》、《夏天的光》、《西瓜的味道》、《薔薇樹琵琶樹檸檬樹》、《神之船》、《冷靜與熱情之間Rosso》和詩集《糖漬紫羅蘭》等。
江國香織認為，任何一個戀愛中的人所持的戀情都是這段戀情的1/2，所以她嘗試瞭一種全新的方式，找來�仁成閤作，共同創作瞭兩本頭的戀愛小說《冷靜與熱情之間》。
另據《中華讀書報》所刊“2002年日本作傢納稅額前十名”榜單，江國香織名列第七。
�仁成（Tsuji Hitonari），1959年生於東京。進成城大學後結成樂隊，後中途退學。1982年在CBS索尼SD試聽會上被評為最佳藝人。1989年以《PIANISSIMO》獲《昂》文學奬時，評論界原以為他隻是玩玩而已，不想他從此專心寫小說，不斷發錶純文學作品，1997年以《海峽之光》獲第116屆芥川奬（日本文學最高榮譽奬），奠定瞭他在文學界的地位。同年發錶的《白佛》被譯成法文齣版後引起很大反響，以至於1999年入選法國費米娜奬。除此之外，他更涉足影壇，1999年成功執導由豐川悅司（曾飾演日劇《跟我說愛我》男主角）主演的電影《韆年旅人》，成為橫跨小說、電影、音樂三個領域的多纔多藝的創作者，也因此被譽為最具纔華的芥川奬得主。2001年，他推齣新影片《佛》。
�仁成主要小說另有《冷靜與熱情之間Blu》、《海峽之光》、《五女夏音》、《玻璃屋頂》和《總有一天，再見》等。
目錄資訊
讀後感
前段时间看了《冷静与热情之间》，最初印象深刻的是阿蓝和顺正内心无法忘怀的只属于彼此的情感，昨天突然想到，就算是他们这样不需要述说也深爱的彼此，仍然昭示了人与人之间心和心的距离有多么的远。 因为当初的约定，即使阿蓝和顺正早已分开，甚至都不知道对方也在意大利，...
評分美术品修复是世界上唯一能够追回流逝的时间的一种职业。 一项能让失去的生命复苏的工作...... －－－《冷静与热情之间》 也许顺治对修复工作的选择其实是对过去感情的一种下意识的挽回，哪怕离开阿蓝已经很久。但不管相隔有多么遥远，分别...
評分老实说，觉得这本书非常郁闷。今天终于看完了。本来是冲着江国香织去的，因为看了她的《与幸福的约定》觉得她文风很清新，故事也是吸引，有点小资的味道。但是《冷静与热情之间》让我觉得有些失望。原因可能是我觉得：活在过去的人不值得拥有现在。既然选择忘记就应该向前走，...
評分爱情过后 能那样碰巧的相互都记得大部分时候对话中随意说出的一些约定的话 我想那实在不是人所有限的力量中可以控制的 这样想来 便是人生的无奈了吧
評分亦是一口气 随着 阿蓝一起 记忆未来的那个约定 游走在Beautiful guy同阿蓝间小心翼翼的空间 以及 阿蓝深夜至顺治的电话无语中... 原来爱一直在哪里存在着 无须过多的言语 是内心的声音让阿蓝决定了分手 最终相爱的二人原来还是互相记着那么个十年前的约定 看完长长的舒了口气...
用戶評價
這本書給我的震撼，更多來自於它所探討的主題的普適性與尖銳性。它並非專注於講述一個宏大的曆史事件，而是將聚光燈打在瞭人與人之間最微妙的距離感上——那種“明明很近，卻又好像永遠隔著一層透明的牆”。作者似乎對“距離”這個概念有著深刻的理解，無論是物理上的空間疏離，還是心理上的情感隔閡，都被描繪得淋灕盡緻。我讀到後麵，甚至開始思考，我們現實生活中所維護的那些“安全距離”，究竟是為瞭保護自己，還是僅僅因為我們害怕完全的暴露？這種對人際關係本質的追問，讓這本書的價值超越瞭純粹的娛樂閱讀。它提供瞭一個思考的平颱，讓你有機會去解構那些我們習以為常的相處模式。與很多強調“在一起”的浪漫作品不同，這本書更像是對“如何安然於‘不完全擁有’”的深刻注解。
评分從文學技法的角度來看，這本書的敘事結構處理得極為巧妙，采用瞭非綫性敘事，時間軸在過去與現在之間不斷穿梭，但過渡卻異常流暢自然，沒有絲毫的跳躍感。這種結構安排，有效地營造瞭一種宿命般的循環感，讓人隱約覺得，無論角色如何努力改變，似乎都逃不齣某種既定的命運軌道。我特彆欣賞作者在場景切換時使用的意象，比如反復齣現的雨聲、或者某個特定季節的某種氣味，它們不僅僅是背景裝飾，而是直接嵌入人物情感綫索的錨點。舉個例子，當情節推進到某個關鍵轉摺點時，作者描述瞭一種極度乾燥的空氣感，這種對環境的細微捕捉，極大地增強瞭場景的真實性和壓抑感。這本書的文字密度非常高，初讀時可能需要仔細斟酌每一個詞語的選擇，但一旦你適應瞭這種節奏，就會發現其中蘊含的巨大信息量和美感。它更像是一部精密的機械鍾錶，每一個齒輪的咬閤都服務於最終精準的走時。
评分這本書的語言風格，初看之下，可能會覺得略微冷峻，但隨著閱讀的深入，你會發現那份冷峻之下，其實是作者對生命本身的深沉的愛意和憐憫。她的句子往往簡短有力，但組閤在一起時，卻能形成一種宏大的、近乎哲學的陳述。我發現自己會在一些段落停留很久，反復品味那些看似簡單的詞匯是如何被組閤成如此富有張力的錶達的。它沒有使用太多華麗的辭藻去堆砌所謂的“美感”，而是通過對日常瑣事的精準白描，構建齣一個充滿真實質感的精神世界。例如，作者描述一次不愉快的晚餐場景，僅僅通過對餐具碰撞聲的描繪和對桌麵上食物紋理的刻畫，就將人物之間無聲的衝突和疏離感錶現得入木三分。這本書無疑更適閤在安靜的午後，或者夜深人靜之時細細品味，因為它需要你放下外界的喧囂，全身心地沉浸到那種細密的情感肌理之中去感受它的溫度。
评分讀完這本書，我最大的感受是，作者對人物內心世界的挖掘達到瞭一個近乎病態的精準度。特彆是對於那種介於“理性”與“非理性”之間的灰色地帶的描繪，簡直令人拍案叫絕。書中有一個情節，涉及到主人公對於一個長期以來的執念的處理方式，處理過程中的那種反復拉扯、自我摺磨，讀起來讓人甚至能感受到角色皮膚下的細微顫抖。這種描寫手法，極其考驗作者的功力，稍有不慎就會顯得矯揉造作，但在這裏，它卻成就瞭一種獨特的張力。我發現自己常常在閱讀時停下來，不是因為情節需要，而是需要時間去消化那種撲麵而來的心理衝擊。它迫使我審視自己的某些固定觀念，那些我以為早已被馴服的情緒，在書中的場景映射下，又重新蘇醒，帶著一種久違的刺痛感。這本書更像是一麵鏡子，你照進去，看到的不僅是故事裏的角色，更是自己那些深埋的、不願承認的軟弱和渴望。
评分這本書的封麵設計簡直是一場視覺的盛宴，那種深邃的藍色調與封麵上那抹跳躍的暖黃色光暈，仿佛在無聲地訴說著一個關於追逐與失落的復雜故事。初翻開扉頁，那種略帶粗糲感的紙張觸感就讓人心生敬意，能感受到裝幀者對文字本身的尊重。我尤其喜歡作者在開篇時那種近乎詩意的敘述方式，它不是那種直白地拋齣情節，而是像在水麵上輕輕拂過，留下層層漣漪，讓你不得不放慢呼吸去捕捉每一個細微的情感波動。故事的基調是略顯憂鬱的，但這種憂鬱並非令人沮喪，反而有一種洗淨鉛華後的澄澈感。我讀到一半的時候，曾特地放下書，走到窗邊，看著窗外的行人匆匆而過，心中湧起一種強烈的共鳴——那種在喧囂世界中努力保持內心秩序的孤獨感，這本書精準地捕捉到瞭。它讓我想起很多過去那些被我忽略的瞬間，那些關於選擇與錯過的無聲對話。我感覺作者是一位極其細膩的觀察者，她筆下的人物不是臉譜化的符號，而是活生生的、帶著泥土氣息的個體，他們掙紮、猶豫，最終做齣瞭那些既符閤人性又令人扼腕嘆息的決定。
评分可能是繪畫領域，語言能力，故事情節等方麵構成我的阻礙，沒有讀得很享受，也沒有真正地讀完，隻當句子在看。
评分很有新意的創作形式，兩位作者各從男女主不同的視角來講述一段愛情，故事情節比較平淡老套，冷靜與熱情之間的浪漫，小資情調。
评分很有新意的創作形式，兩位作者各從男女主不同的視角來講述一段愛情，故事情節比較平淡老套，冷靜與熱情之間的浪漫，小資情調。
评分很有新意的創作形式，兩位作者各從男女主不同的視角來講述一段愛情，故事情節比較平淡老套，冷靜與熱情之間的浪漫，小資情調。
评分很有新意的創作形式，兩位作者各從男女主不同的視角來講述一段愛情，故事情節比較平淡老套，冷靜與熱情之間的浪漫，小資情調。
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