具体描述
作者简介
朱天心（1958-），作家朱西宁与翻译家刘慕沙之女，当代台湾作家。祖籍山东临朐，一九五八年生于台湾高雄凤山，先后就读于北一女，台湾大学历史系。在北一女就读时就因《击壤歌》成名，大学毕业后专职写作。曾任三三集刊主编，其作品多次荣获时报文学奖及联合报小说奖等多项文学奖，现专事写作，为台湾文坛上重要的作家。著有《方舟上的日子》、《击壤歌》、《昨日当我年轻时》、《未了》、《时移事往》、《我记得》、《想我眷村的兄弟们》、《小说家的政治周记》、《学飞的盟盟》、《古都》、《漫游者》、《二十二岁之前》等。
目录信息
读后感
这篇评论不是针对这一本书。只是觉得朱家二姐妹的文字写得随意，松松散散地讲故事，不经意勾勒出一幅图景，读了舒服，所以舒服地写写评语。 朱天文、朱天心姊妹的书，是今年才开始读的，最近在读的是《淡江记》。我已记不得谁写了哪本，只觉得读她们的文字，小说也...
评分简介： 半世紀前有張愛玲上海〈桂花蒸阿小悲秋〉，這小說集則有一位十七歲少女梁小琪，在台北尚未出現邊界與輪廓的馬路巷弄間漫遊，少女懵懂迷惑的情思躁鬱，眷村男孩間無厘頭的縹渺情慾，沙林傑式找不到出口的對尚未來臨的成人世界的鏡像困頓，同性姐妹間死守信諾的靜止...
评分天文天心早期的作品就是很文艺腔。很嗲，很青春的，很捉摸不定，像跟十八岁的少女谈恋爱，好真好坦白，也好任性。 最好看是这套上海文艺出版社系列收录的好多天文天心盟盟的照片，黑白彩色都百看不厌。天文的长辫子，真是古典得很。 现在都淘汰了，淘汰了古典，淘汰了怀旧，...
评分简介： 半世紀前有張愛玲上海〈桂花蒸阿小悲秋〉，這小說集則有一位十七歲少女梁小琪，在台北尚未出現邊界與輪廓的馬路巷弄間漫遊，少女懵懂迷惑的情思躁鬱，眷村男孩間無厘頭的縹渺情慾，沙林傑式找不到出口的對尚未來臨的成人世界的鏡像困頓，同性姐妹間死守信諾的靜止...
评分天文天心早期的作品就是很文艺腔。很嗲，很青春的，很捉摸不定，像跟十八岁的少女谈恋爱，好真好坦白，也好任性。 最好看是这套上海文艺出版社系列收录的好多天文天心盟盟的照片，黑白彩色都百看不厌。天文的长辫子，真是古典得很。 现在都淘汰了，淘汰了古典，淘汰了怀旧，...
用户评价
这本书的文字如同夏日午后的微风，轻盈却又带着一丝丝不易察觉的厚重感。初读时，我被那种娓娓道来的叙事节奏所吸引，仿佛被邀请到一位老友的私密客厅，听他讲述那些尘封已久、带着岁月痕迹的故事。作者的笔触细腻入微，即便是描绘最寻常不过的日常琐事，也能从中挖掘出人性的幽微和生活本身的诗意。特别是对人物内心挣扎的刻画，那种欲言又止的踌躇、在抉择边缘的彷徨，被刻画得淋漓尽致，让人不禁联想到自己过往的某些瞬间，产生强烈的代入感。全书的情感基调是克制的，没有大开大合的戏剧冲突，所有的波澜都暗涌在文字的表层之下，需要读者静下心来细细品味。每一次翻页，都像是在进行一次精神上的深呼吸，那种感觉非常奇妙，既有远离尘嚣的宁静，又饱含着对世间百态的深刻洞察。
评分这本书的氛围营造达到了出神入化的地步，作者对于环境细节的捕捉能力令人叹服。无论是对某一特定季节光影变化的精准描摹，还是对某个封闭空间内特有气味的细致刻画，都极大地增强了故事的真实感和压迫感。你仿佛能闻到书中人物呼吸的空气，感受到他们脚下地面传来的震动。这种强烈的感官代入，使得故事中的情境不仅仅是背景，而是参与叙事的另一个角色。特别是当故事进入到一些关键的转折点时，环境描写变得更加具有象征意义，雨声的急促、墙上苔藓的蔓延，都在无声地预示着角色命运的走向。我尤其欣赏作者对“沉默”的运用，很多重要的信息和情感冲突，都是通过环境的静默和人物的沉默来表达的，这种“此时无声胜有声”的艺术处理，极其高明。
评分我必须承认，这本书的语言风格极其冷峻且充满思辨色彩，它很少使用华丽的辞藻来渲染气氛，反而是用一种近乎冷酷的精确性来解剖现实。书中探讨的议题非常宏大且具有普遍性，关于时间、记忆的不可靠性，以及个体在庞大社会机器面前的微不足道。这种直面存在主义困境的勇气，令人敬佩。阅读过程中，我常常需要停下来，反复咀嚼某些句子，因为那些话语里蕴含的哲学重量，不是一扫而过就能消化的。它不是那种读完后能让人感到轻松愉快的“消遣读物”，它更像是一面镜子，映照出我们内心深处那些不愿承认的空虚和困惑。对于喜欢深度思考和挑战传统叙事模式的读者来说，这无疑是一部令人震撼的作品，但对于追求轻松阅读体验的人来说，可能会觉得有些晦涩和沉重。
评分这本书的结构设计简直是鬼斧神工，它并非采用传统的时间线叙事，而是像一幅拼贴画，将看似不相关的片段、闪回的记忆和哲思性的独白巧妙地编织在一起。这种非线性的手法，初看可能会让人略感费解，需要集中全部注意力去捕捉那些散落在各处的线索和意象。但一旦适应了这种独特的韵律，便会发现它极大地增强了阅读的沉浸感和探索欲。作者似乎在挑战读者的认知边界，迫使我们跳出既定的逻辑框架去理解故事的内在联系。每一次成功地将两个看似孤立的章节串联起来时，都会带来一种“原来如此”的顿悟感，这种智力上的愉悦，是很多平铺直叙的作品难以给予的。它更像是一场需要读者主动参与构建的解谜游戏，成品的美感和深度，与读者的投入程度成正比。
评分从文学技法的角度来看，这本书无疑是一次大胆的实验。作者似乎在有意地模糊“真实”与“虚构”的界限，让你时刻处于一种微妙的不确定状态中。叙事者时不时地跳出来，以一种几乎是旁观者的身份对自己的叙述进行审视和质疑，这种自我反思的结构，极大地丰富了文本的层次。它不仅仅是在讲述一个故事，更是在探讨“如何讲述一个故事”这件事本身。书中的意象符号运用得非常密集且具有多重含义，不同的读者可能会从中解读出截然不同的隐喻体系。初读时，我尝试去理解每一个符号的固定含义，但很快意识到，这种书的魅力就在于它的开放性——它更像是一份邀请函，邀请读者带着自己的经验和知识体系，去完成最后那块拼图。这种智力上的参与感，让这本书的阅读体验远超普通的文学作品，值得反复回味。
评分其实我看的是时报出版的版本。 暂时先加这个，迟些才建新的。
评分（1）主要以青春小说为主，恋爱作为辅助元素，用了很多时语，当然相对现在而言是死语，前半部的群像剧读来还行，不过描述手法与互动隐喻上的单调，就不如后面的作品自然有意思，一方面大概是写作的早期，一方面或受限于篇幅与投稿刊物，各篇比重清淡有那么些不一致。（2）后面几篇非青春小说的短篇小说，有些读起来倒有点《我想我眷村的兄弟》和《世纪末的华丽》的感觉，尤其是〈余香〉这篇，不过语言相对没那么成熟稳定，话说开头有那么点《台北人》〈游园惊梦〉。（3）最后一篇〈绿竹引〉是我这本集子里读来最有趣的，用小朋友的视角看，用了点方言元素，以被丢弃在祖父母家的小女孩和整天被人弄大肚子的女傻子为轴，刻画了一个童言童语的悬疑故事。
评分为了版本而收集的朱天心文本，上次朱天心来广州方所，带去给她签名了。
评分果然是，一切当及时。
评分（1）主要以青春小说为主，恋爱作为辅助元素，用了很多时语，当然相对现在而言是死语，前半部的群像剧读来还行，不过描述手法与互动隐喻上的单调，就不如后面的作品自然有意思，一方面大概是写作的早期，一方面或受限于篇幅与投稿刊物，各篇比重清淡有那么些不一致。（2）后面几篇非青春小说的短篇小说，有些读起来倒有点《我想我眷村的兄弟》和《世纪末的华丽》的感觉，尤其是〈余香〉这篇，不过语言相对没那么成熟稳定，话说开头有那么点《台北人》〈游园惊梦〉。（3）最后一篇〈绿竹引〉是我这本集子里读来最有趣的，用小朋友的视角看，用了点方言元素，以被丢弃在祖父母家的小女孩和整天被人弄大肚子的女傻子为轴，刻画了一个童言童语的悬疑故事。
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