具体描述
生於1756年的莫札特，2006年剛好是音樂神童誕生250年的盛大紀念年。由現今最具活力的樂評家焦元溥以他一貫精闢獨到的眼光，?讀者從茫茫無數的莫札特音樂中，精挑細選出重要曲目，並佐以莫札特生平與音樂之間的巧妙關係。又小又巧的介紹加上幾張精選推薦錄音與最佳CD的封面，將對莫札特的音樂有興趣的入門愛樂者，帶入古典的門檻。
本書特色
每篇簡短精闢，由樂曲的典故與音樂的特色啟動導聆的功能，讓愛樂者及讀者同時具有欣賞莫札特生平與音樂的雙重感動。每篇附上精選推薦CD，並附最佳推薦封面。
作者简介
焦元溥
1978年生於台北市。台大政治學系(國際關係組)學士，美國佛萊契爾學院(The Fletcher School)法律與外交碩士 (Master of Arts in Law and Diplomacy)。
自十五歲起開始發表樂評、論述與散文於《古典音樂雜誌》、《CD購買指南》、《表演藝術》、《聯合報》、《自由時報》、《大紀元時報》、《亞洲週刊》、《香港明報月刊》、《人民音樂雜誌》(北京)等平面媒體。內容涵蓋音樂作品分析、詮釋討論、鋼琴演奏技巧解析、音樂家訪問、國際鋼琴大賽報導與文學創作，發表自述迄今已逾120萬字。二十歲時受邀上海音樂學院研究所就「典型與典型轉移- 以拉赫曼尼諾夫第三號鋼琴協奏曲之詮釋變貌為例」作專題演講，2002年至台北國立藝術大學音樂研究所演講「俄國鋼琴學派」。出版有《經典CD縱橫觀》系列三書(聯經出版)。
文字評論之外，焦元溥也參予廣播節目與音樂創作，近期作品為康軒國中國文教學?材之音樂∕編曲∕演奏配樂。
目录信息
莫札特第十號降E大調雙鋼琴協奏曲 (K.365 (K.316a))
莫札特第20號d小調鋼琴協奏曲(K.466)
莫札特第21號C大調鋼琴協奏曲(K.467)
莫札特第22號降E大調鋼琴協奏曲(K.482)
莫札特第23號A大調鋼琴協奏曲(K.488)
莫札特第24號c小調鋼琴協奏曲(K.491)
莫札特第25號C大調鋼琴協奏曲(K.503)
莫札特第26號D大調鋼琴協奏曲《加冕》(K.537)
莫札特第27號降B大調鋼琴協奏曲(K.595)
第二章 莫札特交響曲與管絃樂曲
小夜曲《小夜間音樂》(K.525)、《夜晚》(K.239)、《郵號》(K.320)、《哈夫納》(K.250)
嬉遊曲(Divertimento)
《音樂玩笑》(K.522)
第二十五號g小調交響曲(K.173dB)
第三十五號D大調交響曲《哈夫納》(K.385)
第三十六號C大調交響曲《林茲》(K.425)
第三十八號D大調交響曲《布拉格》(K.504)
第三十九號降E大調交響曲(K.543)
第四十號g小調交響曲(K.550)
第四十一號C大調交響曲《朱彼特》(K.551)
第三章 莫札特木管與弦樂協奏曲
第三號G大調小提琴協奏曲(K.216)
第五號A大調小提琴協奏曲(K.219)
降E大調協奏交響曲，為長笛/單簧管、雙簧管、低音管和法國號與管絃樂團(K.297b)
降E大調協奏交響曲，為小提琴、中提琴與管絃樂團(K.364)
兩首長笛協奏曲(K.313，K.314)
C大調長笛與豎琴協奏曲(K.299)
四首法國號協奏曲(K.412，K.417，K.447，K.495)
A大調單簧管協奏曲(K.622)
第四章 莫札特室內樂作品
四首長笛與絃樂四重奏(K.285、K.285a、K.Anh.171/K.285b、K.298)
為鋼琴、單簧管、雙簧管、法國號、低音管的降E大調五重奏(K.452)
小提琴與鋼琴奏鳴曲
第十七、十九號弦樂四重奏《狩獵》(K.458)、《不和諧音》(K.465)
第三、四號弦樂五重奏(K.515， K.516)
單簧管五重奏(K.581)
第五章 莫札特鋼琴奏鳴曲與鋼琴獨奏作品
a小調鋼琴奏鳴曲(K.310)
C大調鋼琴奏鳴曲(K.330)
A大調鋼琴奏鳴曲《土耳其風》(K.331)
c小調鋼琴奏鳴曲(K.457)和c小調幻想曲(K.475)
C大調鋼琴奏鳴曲《為初學者》(K.545)
D大調鋼琴奏鳴曲(K.576)
a小調輪旋曲(K.511)、b小調慢板(K.540)、d小調幻想曲(K.397)、《小星星變奏曲》(K.265)等經典鋼琴獨奏作品
第六章 莫札特聲樂作品與宗教聖樂
《紫羅蘭》(K.476)等藝術歌曲選
《音樂會詠嘆調》與《歡欣、雀躍》(K.165)
C大調《加冕彌撒》(K.317)
c小調彌撒(K.427)
《安魂曲》(K.626)
第七章 莫札特歌劇作品
《後宮誘逃(Die Entf?hrung aus dem Serail)》(K.384)
《費加洛婚禮(Le nozze di Figaro)》(K.492)
《唐喬凡尼(Don Giovanni)》(K.527)
《女人皆如此(Cos? fan Tutte)》(K.588)
《魔笛(Die Zauberfl?te)》(K.620)
第八章 發現莫札特
附錄 莫札特年表
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读后感
评分
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用户评价
这本书最让我惊喜的是其毫不避讳的批判精神和真诚的态度。市面上关于莫札特的“赞美之词”实在太多了，但这本书敢于指出某些被神化的录音中的不足之处，这种勇气和专业的判断力，着实令人敬佩。作者在谈及钢琴协奏曲的某几个著名版本时，直接点明了演奏家在情感表达上的矫揉造作，或者是在技术处理上的“安全至上”，没有为谁的“名气”而折腰。这种直言不讳的风格，非但没有让人觉得冒犯，反而建立了一种高度的信任感——你明白作者写下每一个字都是基于反复聆听和深度思考的结果。我尤其欣赏他对“诠释”这个概念的探讨，认为好的录音不应该只是对乐谱的复刻，而应是对作曲家精神的现代性再发现。读完相关章节后，我立刻将收藏夹里一些平日里常听的“经典”拿出来重新审视，果然，原本习以为常的细节，在作者的引导下，露出了不同的面貌。这感觉就像是有人为你打开了一扇窗，让你看到了熟悉的风景背后，原来还隐藏着更广阔的天地。
评分这本书对于莫札特歌剧领域的评价，展现了一种罕见的宏大视野和细节洞察力。评鉴的重点并非仅仅停留在咏叹调的华丽度上，而是深入到对剧本的理解、不同国家和文化背景下对同一部歌剧（如《费加罗的婚礼》或《唐璜》）的不同处理方式上。作者花了大量的篇幅去比较各个指挥家如何调度乐队与舞台表演的配合，如何处理角色之间的张力与微妙的情感变化，这远远超出了传统CD评测的范畴。他甚至探讨了历史服装、舞台设计对听觉体验的影响，这种跨媒介的思考方式，让人不禁拍案叫绝。我特别喜欢他对于莫札特晚期歌剧主题的解读，认为其中蕴含的对人性的深刻洞察，在当时是极具颠覆性的。阅读这些章节时，我感觉自己仿佛置身于一个专业的歌剧研讨会现场，聆听着顶尖专家的精彩辩论，收获良多。这种层次感和广度，让这本书的价值远超一个简单的“购买指南”。
评分翻开这本《莫札特音樂CD評鑑》的瞬间，我仿佛被一种对音乐的纯粹热爱所裹挟，作者的文字功力实在了得。他不仅仅是在罗列曲目和唱片公司，更像是在进行一场深入骨髓的对话，将莫札特那些看似轻盈的音符，剖析得淋漓尽致。书中对于不同历史时期录音版本的对比分析，那种细致入微，简直让人叹为观止。比如，他谈到某位指挥家对《安魂曲》的处理，从速度的细微变化到弦乐组的呼吸感，都有独到的见解，让人不禁想立刻去把那几张提到的CD找出来，亲自对照聆听。这绝不是一本普通的唱片指南，它更像是一本音乐美学的入门与进阶手册，对于那些渴望更深层次理解古典音乐的听众来说，无疑是一笔宝贵的财富。阅读过程中，我发现自己对莫札特作品的理解维度被极大地拓宽了，那些原本只是“好听”的旋律，现在似乎有了更清晰的脉络和更丰富的历史背景支撑。作者的文笔时而如德彪西的乐章般细腻婉转，时而又像贝多芬的交响曲般充满力量，这种文字节奏的张弛有度，使得阅读体验本身也成了一种享受。
评分对于非专业乐迷来说，这本书的另一大优点在于其出色的可读性和引导性。我承认，我并非古典音乐的科班出身，面对一些过于专业的术语时，我常常感到畏惧。然而，这本书的作者似乎深谙如何与普通听众交流。他总能找到一个绝佳的平衡点：既能保持学术上的严谨性，又能用非常生活化、甚至带点幽默感的语言来解释复杂的音乐理论或录音技术细节。例如，他对“巴洛克式装饰音”的解释，完全没有采用枯燥的教科书定义，而是将其比喻为“给菜肴撒上的点睛之笔”，形象又易懂。此外，书后附带的“入门推荐清单”也极其贴心，它没有按照时间顺序或体裁分类，而是直接根据听众可能的情绪状态或场景来推荐曲目，比如“适合深夜独处的莫札特”、“需要振奋精神的歌剧选段”等等。这种“以听众为中心”的编排思路，极大地降低了莫札特音乐的“门槛”，让更多人愿意迈出第一步。
评分我必须强调，这本书的排版和装帧设计也极其出色，这在专业音乐书籍中是难得的体验。纸张的质感温润而不反光，确保了阅读的舒适度，即便是长时间沉浸其中也不会感到视觉疲劳。更值得称赞的是，作者对引用乐谱和历史照片的处理。乐谱的选取是精准且有目的性的，绝非随意堆砌，每一段引用的乐谱片段，都紧密配合着他当下的文字论点，起到了画龙点睛的作用。而那些年代久远的录音师照片和手稿图片，经过精心的修复和排版，不仅增加了历史的厚重感，也让冰冷的评测文字瞬间变得立体和鲜活起来。这表明出版团队对这本书投入了极大的尊重与心血，他们明白，对于艺术作品的评鉴，形式和内容同等重要。总而言之，这本《莫札特音樂CD評鑑》不仅是思想的盛宴，也是一场视觉的享受，它值得被郑重地收藏在任何一个热爱音乐的书架上。
评分专业人士的评鉴。只是很多版本推荐和日常所见不尽一致，也许正是作者和业余爱好者的差异吧。
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评分第一次在卓越上买到台版！好奇怪的购物体验？还有其他台版书吗？
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