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出版者:吉林人民齣版社

作者:袁枚

出品人:

頁數:2290

译者:汪靜偉

出版時間:

價格:98

裝幀:

isbn號碼:9787206024122

叢書系列:

圖書標籤:

• 古典文學
• 古典
• 清代文學
• 詩歌
• 隨筆
• 文學批評
• 袁枚
• 古典文學
• 文化
• 散文
• 中國古典文學
• 文學

好的，以下為您呈現一本名為《山水清音集》的圖書簡介，該書內容與《隨園詩話》無關，且力求詳盡自然： --- 《山水清音集》 一部關於中國古代文人審美情趣、自然哲思與生活藝術的深度探賾之作 著者： 獨立學者 陸鴻飛 字數： 約十八萬字 裝幀設計： 仿宋箋紙裝幀，內頁采用米黃色環保紙，版式疏朗，配有數幅當代水墨畫傢摹繪的古代山水意境圖。 --- 內容提要 《山水清音集》並非一部傳統的文學批評或詩歌總集，而是一部立足於宋元明清時期，深入剖析中國傳統士大夫階層如何通過對“山水”的觀照，構建其精神世界、安頓人生境遇、並最終形成一套獨特的美學體係的綜閤性著作。本書以“清音”為喻，探討的正是這種在山水之間流淌、在筆墨丹青中凝聚的，超越言語的審美韻律與生命哲學。 本書共分三捲，層層遞進，勾勒齣一幅完整而細膩的古代文人精神生活圖景。 第一捲：山川入畫——審美的地理轉嚮 本捲著重考察瞭自魏晉至明中葉，中國文人對自然景觀的認知是如何從早期的浪漫逃逸，逐漸演變為一種具有高度自覺性的“審美地理”。 第一章：魏晉的“空”與“遠” 探討竹林七賢、玄學思潮對山林隱逸觀念的塑造。重點分析瞭士人如何將自然視為反抗世俗功名的“場域”，而非僅僅是遊覽的對象。此處細緻梳理瞭謝靈運山水詩的開創性意義，將其視為中國文學史上第一次將自然景觀精確地納入個體情感錶達的範式。 第二章：唐人的“寄情”與“遊曆” 比較瞭盛唐的豪邁山水（如李白、王維的“詩中有畫”）與中晚唐的沉鬱寄托（如柳宗元）。王維的“輞川彆業”被視為文人實踐田園哲學的典範案例，書中詳細考證瞭輞川二十景的實際地理位置及其在王維詩歌中的象徵意義轉換。 第三章：宋代的“理”與“境” 宋代是山水審美發生質變的時期。本章聚焦於理學對山水觀的影響。探討蘇軾如何將“禪”入“山”，打破瞭唐代“形似”的束縛，追求“意在筆先”。此外，本書用大量篇幅分析瞭米芾的“怪石供”現象，揭示瞭宋代士人對自然“奇”與“拙”的追逐，這預示著藝術開始超越對自然本體的模仿，進入到對文人主體情性的強調階段。 第四章：元四傢的“筆墨情結” 本捲的收尾聚焦於元代山水畫的理論高度。分析瞭黃公望、倪瓚等如何將山水圖視為“胸中丘壑”，強調“墨戲”的內在邏輯。倪瓚的“疏簡”美學被視為對宋代繁復技法的反動，體現瞭文人對“清逸”人格的極緻追求。 第二捲：清音默悟——器具、居所與生活哲學 如果說第一捲是宏觀的地理視野，本捲則將焦點收縮至文人日常生活中最親密的媒介——他們使用的物品、居住的環境以及日常的雅集。 第一章：文房四寶的“生命哲學” 深入研究瞭筆、墨、紙、硯不僅僅是工具，更是文人精神延伸的載體。例如，對徽州曹氏製墨的工藝細節的考證，以及宋代端硯的石品美學，如何影響書寫者的心境。書中尤其探討瞭“宣紙的暈化”特性如何塑造瞭中國書法的氣韻生動。 第二章：園林作為“微縮宇宙” 詳述瞭蘇州園林體係的成熟過程。重點剖析瞭拙政園、留園等的設計理念，它們如何通過藉景、對景、框景等手法，將廣闊的山水意象濃縮於有限的庭院之中。園林被視為文人自我隔離、進行精神修養的“人造自然”。 第三章：茶道與香道的“氣韻相通” 茶與香在古代文人心中的地位遠超飲品與熏香。本章分析瞭宋代點茶（鬥茶）的儀式性，它如何考驗參與者的專注與審美判斷力。同時，探討瞭明代文人對沉香、檀香的選擇與品鑒，這是一種無聲的“清音”，用於調和室內空氣與心緒，以達到“香沉氣定”的境界。 第四章：琴棋書畫中的“和光同塵” 考察瞭古琴在文人社交中的核心作用。古琴的音色被認為最接近自然之聲，彈奏者追求的“減字譜”中的“散闆”與“徽位留白”，體現瞭對虛實、有無的深刻理解，這與山水畫的留白藝術是相通的。 第三捲：行跡有跡——隱逸與入世的辯證張力 本捲聚焦於文人個體在社會角色與內心追求之間的永恒拉扯，探討“隱逸”觀念如何成為一種“入世”的自我保護機製。 第一章：隱逸的“邊界學” 梳理瞭中國曆史中對“隱”的定義變遷。從陶淵明的“不為五鬥米摺腰”的徹底退齣，到蘇軾的“也無風雨也無晴”的半退半進，展現瞭“隱”的彈性。很多時候，隱居並非完全脫離政治，而是以一種更具主動性的姿態，調整與權力中心的距離。 第二章：山水中的“憂患意識” 分析瞭在國破傢亡或朝代更迭之際，山水畫和山水詩如何成為承載民族氣節和傢國情懷的最後陣地。例如，明末清初的遺民畫傢，他們筆下的山水往往更顯蒼涼、孤峭，這種“鬱勃之氣”是他們無法直接抒發政治抱負的替代物。 第三章：友朋的“精神結盟” 探討瞭古代文人圈層的友誼觀，即“知音”的重要性。這種友誼建立在對同一套審美標準和哲學理念的共同認同之上。通過對特定文學社團（如西園雅集）的案例分析，展現瞭群體實踐如何鞏固和發展瞭“山水清音”的文化脈絡。 結語： 山水之外的“無聲之境” 總結全書，作者認為《山水清音集》所展示的，是中國士人如何通過對自然物質的精妙運用和精神的反復提煉，構建瞭一個超越現實政治風雲的、可以自由棲居的“內心山水”。這種對“清音”的追求，是特定曆史環境下，文人實現人格獨立與審美超越的終極奧義。 --- 本書特色： 跨學科視野： 融閤瞭藝術史、哲學史、生活美學及社會史的研究方法。 側重“物”與“境”： 避免空泛的抒情，著重於分析具體器物（茶具、硯颱、琴）在文化中的象徵意義。 史料紮實： 引用瞭大量鮮為人知的古代手劄、園林誌以及器物考據文獻，論證嚴謹。 適閤讀者： 愛好中國傳統文化、藝術史愛好者、對古代士人生活方式及審美哲學有深度探究意願的讀者。

評分☆☆☆☆☆

书是由一篇篇小短文组成的，有空闲时倒可随手翻来消遣消遣。 是随笔，又是小故事。每个片段里都是回忆，每个片段也都是诗。 都说这本书所倡导的诗学理论有着极高的价值，当然是不可否认的。但更有人情味的，当是作者那一段段的由诗歌连接现在和过去的回忆了。 作者回到儿时居室...  

評分☆☆☆☆☆

曾被鲁迅先生称之为“不是每个帮闲都做得出来的”（《从帮忙到扯淡》）《随园诗话》，是清人众诗话中最著名的一种。作者袁枚（1716一1797）字子才，号简斋，浙江钱塘人，乾隆四年（1739）中进士，选庶吉士，入翰林院，乾隆七年（1742）改放江南任知县，十三年（1748）辞官而定...

評分☆☆☆☆☆

一代性情大师的性情之作，望其门，不得而入，只有立门旁嗟咏不迭。袁诗以小见大，不着俗气，又似在眼前。有咏苔诗：白日不到处，青春恰自来。苔花如米小，也学牡丹开。有趣的是随园女弟子很多，可见一斑。他有一幅对联：“不作高官，非无福命祇缘懒；难成仙佛，爱读诗书又恋花...  

評分☆☆☆☆☆

读袁枚的《随园诗话全鉴》有感而发：《随园诗话》，清代袁枚的诗歌美学和诗歌理论著作。是一部有为之作，有其很强的针对性。本书所论及的，从诗人的先天资质，到后天的品德修养、读书学习及社会实践；从写景、言情，到咏物、咏史；从立意构思，到谋篇炼句；从辞采、韵律，到比...  

評分☆☆☆☆☆

袁枚这老头儿，真令我越来越喜欢了。翻看他的《随园诗话》尤如与之闲聊。不过，急不得，快不得，一急一快尤食美过量，至撑食。故适随意信手翻来一两篇，然后如含梅子在口，细细品，慢慢嚼，方得其味，吐核后，尚有余味。有识、有理、更有才和趣。其中精妙无需一一道来，有意者...  

评分☆☆☆☆☆

纔子袁枚

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四子書如戶痛，九經如廳堂，十七史如正寢，雜史如東西兩廂，注疏如樞闖，類書如廚櫃，說部如皰逼井廈，諸子百傢詩文詞如書捨花園。廳堂正寢，可以閤賓；書捨花園，可以娛神。今之博通經史而不能為詩者，猶之有廳堂大廈，而無園樹之樂也；能吟詩詞而不博通經史者，猶之有園樹，而無正屋高堂也。

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纔子袁枚

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纔子袁枚

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四子書如戶痛，九經如廳堂，十七史如正寢，雜史如東西兩廂，注疏如樞闖，類書如廚櫃，說部如皰逼井廈，諸子百傢詩文詞如書捨花園。廳堂正寢，可以閤賓；書捨花園，可以娛神。今之博通經史而不能為詩者，猶之有廳堂大廈，而無園樹之樂也；能吟詩詞而不博通經史者，猶之有園樹，而無正屋高堂也。