著名的神经学学者奥利弗·萨克斯写的《钨叔叔》(UNCLE TUNGSTEN)被《纽约时报书评》评为2001年度最佳图书之一。
奥利佛·萨克斯(Oliver Sacks,1933年7月9日-),英国伦敦著名脑神经学家。他根据他对病人的观察,而写了好几本畅钖书。他侧重于跟随19世纪传统的“临床轶事”,文学风格式的非正式病历。他最喜爱的例子为卢力亚著作的记忆大师的心灵。他在牛津大学王后学院学医,后到美国加州大学洛杉矶分校神经科实践,1965年移居纽约,从医并教书。他在爱因斯坦医学院担任临床脑神经教授、纽约大学医学院担任脑神经科客座教授及为安贫小姊妹会担任顾问脑神经专家。
萨克斯只在他的病例中记述少量的临床数据,主要集中在病人的经历上(其中一个病历为他本人)。其中许多病例均无法治愈或接近无法医治,但病人会以不同方式改变他们的病情。
他最著名的著作——“睡人”(Awakenings,后来改编为同名电影无语问苍天)讲述了他在多名1920年代的昏睡病嗜眠性恼炎病人身上试用新药左旋多巴的经历。这同样是英国电视连续剧Discovery首集的主题。
他的另一本书描述柏金逊症的各种影响以及杜雷特症的个案。《错把帽子当太太的人》是描述一位视觉辨识不能症状的人(此病例是1987年麦可.尼曼创作的歌剧的主题),《火星上的人类学家》是关于天宝.格兰丁(一位高功能自闭症的教授)的描述。
萨克斯的著作被翻译成包括中文在内的21种语言。
*** 作品列表 ***
《偏头痛》(Migraine)1970
《睡人》(Awakenings)1973
《单脚站立》(A leg to stand on)1984
《错把帽子当太太的人》1985;孙秀惠/译,台北:天下文化
《看得见的声音》(Deaf culture and sign language)1989
《火星上的人类学家》(Anthropologist on Mars)1995
《色盲岛》(The Island of the colorblind)1997
《钨丝舅舅—少年奥利弗·萨克斯的化学爱恋》(Oaxaca Journal)2002
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我必须承认,这本书的阅读过程对我来说,更像是一场智力与情感的双重马拉松。作者的语言密度极高,每一个句子都仿佛经过了千锤百炼,充满了多重含义和微妙的指涉。初读时,我常常需要放慢速度,甚至回溯前文,才能完全捕捉到他埋藏在看似平实的叙述之下的那些精妙的象征和隐喻。书中关于“记忆的不可靠性”这一主题的探讨尤为深刻,它挑战了我们对自身历史的固有认知,迫使我们去质疑我们所珍视的“真实”究竟有多少是自我编织的美化。角色之间的互动充满了火花,但这些火花往往不是直接的冲突,而是通过一系列试探、误解和突然的坦诚交织而成。作者的视角转换非常流畅,能够在宏大的历史背景和个体微小的日常动作之间自由切换,展现出一种罕见的驾驭能力。这本书需要的不是被动地接收信息,而是主动地参与到作者构建的思维迷宫中去,去填补那些留给读者的空白。它是一次挑战,但更是一次灵魂的洗礼。
评分这本书的文字带着一种独特的、不易被模仿的“质感”,仿佛是用某种古老的、带着微小瑕疵的羊皮纸写就的。作者对于内在世界的挖掘,到达了一种近乎于病态的专注,他毫不畏惧地将人性中那些不光彩、不圆融的部分赤裸裸地展示出来,但这种展示却丝毫没有廉价的煽情,反而充满了令人敬畏的诚实。我被书中关于“身份认同的流变”的探讨深深吸引。角色们似乎总是在不断地扮演和脱离角色,他们的真实自我隐藏在层层叠叠的面具之下,而作者则像一个耐心的观察者,记录下每一次面具松动的瞬间。这部作品的魅力在于它的疏离感,它并不试图去迎合读者的情感,而是设定了一个清晰的距离,邀请读者以一种更客观、更审慎的态度去观察和评判所发生的一切。这种距离感反而带来了一种更深层次的共鸣,因为它让我们意识到,很多最深刻的痛苦,往往是发生在无人知晓的内心深处的静默之中。阅读它,是一次对文学形式本身进行深思的旅程。
评分这本小说的叙事结构简直是一场文学上的精妙迷局,读起来就像是在解开一个老旧的、缠绕了无数丝线的珍贵首饰盒。作者对环境的描摹达到了近乎于百科全书式的细致,但这种详尽绝不是为了炫技,而是为了构建一个无比真实的背景,让故事中的每一个转折都显得根基稳固,无可辩驳。我特别欣赏作者在处理人物内心冲突时的那种不动声色的力度。他很少使用大开大合的戏剧冲突,而是将矛盾深埋在日常的对话和沉默之中,让读者去体会那些未说出口的话语中蕴含的巨大张力。举例来说,书中对于某个特定地点的反复出现,每一次都带着不同的情感色彩和解读维度,这使得阅读体验充满了发现的乐趣,仿佛每一次重读都是一次新的考古。文风上,它游走在古典的优雅与现代的疏离感之间,形成了一种独特的张力,既有老派文学的韵味,又不失对当代人性困境的深刻洞察。它不像快餐读物那样追求即时的满足感,而是更像一坛需要时间慢慢品味的陈年佳酿,每一次浅尝都能品出新的层次。
评分这本书的阅读体验,像是在观看一部由大师级导演执导的、光影处理极其考究的黑白电影。它不依赖于花哨的情节反转来吸引眼球,而是依靠氛围的逐步酝酿和人物性格的缓慢渗入来抓住读者。我特别关注到作者对“失落”这一主题的处理,那不是简单的悲伤,而是一种带有贵族气质的、对某种永恒美好的失之交臂的深刻领悟。书中对细节的捕捉简直令人咋舌,比如对某种特定气味、某种材质的触感,甚至是光线穿过特定窗户时投下的角度的精确描绘,这些都极大地增强了场景的沉浸感,让读者仿佛能够亲身呼吸到那个世界里的空气。作者的句式变化丰富多样,长句的绵延和短句的果断交错出现,创造出一种富有音乐性的节奏感。它成功地避开了说教的陷阱,而是通过展示人物在极端环境下的反应,让哲理自然地浮现出来。读完之后,心中的满足感不是来自解开了某个谜团,而是来自对复杂人性的又一次被温柔地、却又彻底地审视。
评分这本书的文字就像是沉入一片温暖而复杂的记忆之海,作者用他那支如手术刀般精准又带着深切人性的笔触,剖开了人与人之间那些微妙的情感联结。我尤其被其中对于“时间”这一抽象概念的具象化描绘所震撼。他笔下流淌的不是线性的叙事,而更像是一种螺旋上升的体验,每一个章节都像是从不同的角度重新审视了过往的某个瞬间,让你不得不停下来,扪心自问自己生命中那些被忽略的微小碎片究竟意味着什么。书中的人物群像栩栩如生,他们带着各自的阴影和微光,在生活的迷宫中摸索前行,他们的困境、他们的挣扎,都以一种极其克制却又饱含力量的方式展现出来。这不是一本读起来轻松愉快的作品,它要求读者投入大量的思考和情感共鸣,但最终的回报是丰厚的,它拓展了我对“存在”本身的理解,让我对周遭世界的细微变化更加敏感。读完之后,我感觉自己像是经历了一场漫长而深刻的自我对话,那些原本模糊不清的感受,似乎都被作者用一种近乎哲学的语言清晰地勾勒了出来。整本书的节奏把握得恰到好处,张弛有度,高潮部分常常在不经意间爆发,留下的余韵悠长,久久不散。
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