具体描述
《我们去哪儿》是开本、厚度和《地下室》差不多的一本书，而这本小说和《地下室》的区别是：《地下室》重男人情义；《我们去哪儿》尝试写写那些风里雨里的所谓爱情。
这部带有自传体色彩的长篇小说是漫画写手本杰明在历经一年，认真体会日韩漫画和畅销小说的风格后，揣摩其人物、语言、场景变换的特点，推出的新作。《我们去哪儿》代表着80后第一次对生活发出了成熟的质疑。
漫长的时间漫长的等待，这本书里的每一件小事，跨越了作者在北京的整整三年。书里的每一个主角，每一个姑娘，每一个少年。在这三年里笑着出现，然后隐没，失败在风里。
似水的流行狂风中少年黑发丝丝消散，青春的身材瘦弱了又强悍最终还是拱低了腰背；姑娘们纷纷盛开然后再次老去，曾经的美丽避开了日光不敢看镜子；热血青年变成没出息小资。
再一次唏嘘时间过得真快，而叹气声还未落地，春夏一晃太阳昏黄了。时光用更快更快的速度飞逝，铁面无私从未停止。完全不理睬我们的成长，骄傲，伤心，成功和堕落。为什么如此脆弱的身躯被时光拽着飞跑，竟然没有纷纷散了架？一种的磕磕绊绊坑坑洼洼，我们残缺不全的尸骨，丢散在每一个快乐和美好。
作者简介
张彬（BENJAMIN），毕业于大连轻工业学院服装设计专业。1998年9月赴天津。绘画了短篇漫画《Sena与情人》。1999年5月，回到北京，靠大量的兼职广告工作生活。2000年3月，创作了短篇漫画《夏天没有的花》。同时和几个志同道合的好友组织了“赤红漫画社”。作品相继在漫画主流媒体上发表，并尝试用CG进行创作，并出版过相关书籍。作品厚重尔飘渺，有极强的感染力，以写实尔达意境为主。
主要作品：
《夏天没有的花》<漫友> ，《下午课堂的幻想》 <梦幻总动员> ，《SENA & 情人》<科幻世界画刊> 。著有画集《ONE DAY》、《REMEMVER》，小说《地下室》等。
目录信息
读后感
方向在哪里？该去哪里．．． 一口气走完了整个故事 ben的where～ 一天都不用的时间 一口气看到底， 这算来 是我看书以来最快的速度了． ben喃喃的述着 述得身入其境 这些事，那些人 应该真的存在吧？ 不由自主开始将 我喜欢的 他的画作 往他的小说人物里搬 似乎封面上 唇微...
评分我还记得2002年时Benjamin在上海时的模样，扎着红色头巾，仔裤配球鞋，家住上海老式木宅的二层，逼仄而温馨，有很多的野猫出入。但说起这些，并不是我的记忆力足够好，而是他的这本非插画类的纯小说将我一下子拽回了那时候。那时他疯狂画画的模样，不会有人比他自己记得更清晰...
评分买这本书是以为里面会有无数张你的插画 拿到手的时候大失所望，一张插画也没有 你会买金庸的插画集吗？ 这让我后悔不已 顺手把它闲置了 周末赖在床上不想动弹的下午， 抱着翻翻看的心情打开了第一页 21点左右读完， 这本书像一把钥匙，打开了记忆之门 情绪很复杂，沉沉的睡去...
评分画插画的人不要去写小说！！！！！ （完） P.S. 我有二手转让，并且有BENJAMIN的亲笔签名和头像。 欢迎同城的朋友讲价。 但是，说实话，看完后对这本书蛮生气的。 我很少很少会舍得把自己买回来的书和CD卖出去。 不过，这次真的，例外。 原因就是我的那一句评价。 BTW...
评分突然心血来潮 想聊聊这本书 我们去哪儿 从来都不是一个问题 是个无可奈何的答案 很早以前就读了这本书 所以很多记忆都开始模糊不清 只记得这是本关于成长的疼痛和荒芜的经历 小时候 我们很盼望很盼望长大 以为长大了 就可以拥有我们想要的一切 不用再经过家长的同意 彼时的我...
用户评价
这本书的魅力，完全来自于它对“边缘人物”的深情凝视。它不是聚焦于那些掌控时代命运的英雄，而是把镜头对准了那些被社会结构无意中遗漏的角落里的人们。作者的笔触带着一种近乎残酷的诚实，毫不留恋地揭示了他们的脆弱、他们的挣扎，以及他们在绝境中依然保持的那一丝微弱的人性光辉。读起来，你会感到一种强烈的代入感，仿佛自己也成了那个在冷雨中瑟瑟发抖、却固执地不愿向命运低头的旁观者。这种群像的塑造非常成功，即便是篇幅不多的配角，也有着清晰、完整、令人难忘的生命轨迹。我尤其喜欢作者在处理他们之间复杂的关系时所展现出的那种微妙的平衡感——没有绝对的好人或坏人，只有在特定情境下做出特定选择的“人”。它让我重新审视了自己生活中那些被忽略的角色，引发了长久的反思：我们究竟是如何定义一个人的价值的？
评分说实话，我通常不太喜欢这种带有强烈实验性质的文学作品，总觉得它们在故作高深。但是，这本书成功地将那些晦涩的哲学思辨，巧妙地包裹在了一个极其具有代入感的日常情境之中。最让我震撼的是作者对“沉默”的运用。很多关键的转折点，并非通过激烈的冲突爆发，而是通过人物之间令人窒息的沉默来体现。这种沉默里，包含了太多的未说出口的指责、未被承认的爱意，以及那些因为恐惧而彻底封闭的内心世界。我能清晰地感受到那种“山雨欲来风满楼”的压抑感，这种处理方式，远比直接描写争吵要高明得多。此外，书中对于艺术和美学的探讨，也为略显沉重的基调增添了一丝救赎的光芒。那些关于一幅画作、一段音乐的描写，如同黑暗中的微弱烛火，虽然无法驱散所有的阴霾，却给予了人物（以及读者）一丝喘息的机会，去思考除了痛苦之外，世界还存在着更值得留恋的东西。
评分这本书的叙事节奏简直是一场华丽的探戈，时而轻盈地踮着脚尖，时而猛地一个转身，让人措手不及。作者对人物心理的捕捉细致入微，简直像拿着一把精密的解剖刀，将那些隐藏在日常言谈举止下的焦虑、渴望和那些不为人知的秘密一丝不苟地剖开。我尤其欣赏它在构建世界观上的那种克制与张力。它没有一股脑地将所有背景信息倾倒给读者，而是像一位高明的魔术师，每一次翻页都恰到好处地抛出一个新的线索，让你不得不沉浸其中，自己动手去拼凑出那个宏大却又带着一丝残缺的美丽图景。那种感觉，就像是置身于一场精心设计的迷宫中，你知道出口就在某个地方，但通往那里的每一条岔路都充满了引人入胜的风景，让你甘愿迷失其中，享受这种“不知前路”的兴奋感。书中的对话处理得尤为精彩，那种看似漫不经心、实则暗藏机锋的交流方式，充分展现了人际关系的复杂性与微妙的权力博弈。读完之后，我发现自己反复咀嚼着那些未尽之言，那些停顿和省略号比任何华丽的辞藻都更有力量，留下了巨大的想象空间。
评分我通常追求的是那种情节紧凑、读起来酣畅淋漓的故事，但这本书无疑提供了一种完全不同的阅读体验——它更像是一场漫长而细致的内心漫步。作者的语言风格极其富有音乐性，即便是描述最平淡无奇的日常事务，也能被他处理得像是一首精心谱写的散文诗。这种对文字本身的迷恋，贯穿始终。它要求读者放慢速度，去品味每一个词汇的选择、每一个句式的变化。书中巧妙地运用了大量的比喻和通感，让你仿佛能“听到”色彩，“触摸”到声音。这使得阅读过程本身变成了一种感官上的盛宴。虽然情节的推进速度相对缓慢，但这种“慢”并非拖沓，而是一种蓄力，所有的细节都在为最后那个意想不到却又合乎情理的结局默默地积攒能量。最终的揭示，不是爆炸性的冲击，而是一种豁然开朗的顿悟，让你回望过去所有的伏笔，惊叹于作者布局之深远。
评分我得承认，初读这本书时，我的内心是充满抗拒的。它的开篇显得过于晦涩，大量的内心独白和意识流的描写几乎要将我推开。但奇妙的是，一旦你跨过了那道最初的门槛，一旦你允许自己的思维被它牵引着进入那种非线性的时间感中，你会发现一种前所未有的阅读体验。这哪里是一本书，分明是一场深入潜意识的潜水。作者似乎对“时间”这个概念有着自己独特的理解，过去、现在、未来的碎片如同被打碎的彩色玻璃片，随机地洒落在叙事的地板上，需要读者弯下腰，一片片地拾起，然后才能勉强看到一个模糊的整体轮廓。这种叙事上的“反直觉”处理，使得故事的核心冲突变得异常深刻——它不再是简单的情节推动，而是关于记忆的重构和自我身份的持续定义。我特别欣赏它对“环境”的描摹，那些城市景观、破败的房间、甚至是空气中的气味，都被赋予了强烈的象征意义，它们不再是背景板，而是与人物命运紧密捆绑的有机组成部分，每一个角落都在无声地讲述着历史的重量。
评分他是疯子，我却不是娜娜。
评分2006年的秋天，还是一气读完
评分文如其画，画如其人。靡费的青春。
评分他是疯子，我却不是娜娜。
评分2006年的秋天，还是一气读完
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