Brève histoire du roman chinois pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:Gallimard

作者:Luxun

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:1993-10-26

价格:0

装帧:Paperback

isbn号码:9782070727339

丛书系列:

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《浮世绘卷：中国小说流变史》 卷首语 中国文学的长河浩瀚无垠，其中，小说以其独特的叙事魅力和对社会人生的深刻洞察，始终占据着举足轻重的地位。从先秦的志怪神异，到唐传奇的浪漫奇绝，宋元话本的市井百态，明清小说的集大成，再到近代以降西风东渐下的变革与新生，中国小说的发展轨迹，宛如一幅波澜壮阔的浮世绘卷，记录着时代的变迁，人心的起伏，思想的碰撞，以及审美的演进。本书《浮世绘卷：中国小说流变史》，旨在拨开历史的迷雾，梳理脉络，呈现中国小说从萌芽、发展、成熟到创新的漫长旅程，带领读者穿越时空，感受不同时代小说独特的韵味与魅力。 第一章：灵光初现——先秦至汉魏六朝的滥觞 中国小说的根，可以追溯到遥远的先秦时期。此时，虽然尚未有严格意义上的“小说”概念，但零星散布的志怪、神话、寓言等故事，已经孕育了小说叙事的种子。从《山海经》中瑰丽奇特的想象，到《庄子》中充满哲思的寓言，再到《韩非子》里的权谋故事，这些早期文本以其丰富的想象力和深刻的寓意，为后世小说的发展奠定了基础。 进入汉代，随着历史的记载和人物传记的兴起，小说开始呈现出更具人物性和故事性的特征。《史记》虽为史书，但其生动的人物刻画和戏剧性的情节安排，已然具备了小说的雏形。而《搜神记》、《博物志》等志怪小说，则将目光投向了神鬼狐妖的世界，满足了人们对未知的好奇和对超自然力量的想象，开启了中国小说的奇幻篇章。 魏晋南北朝时期，社会动荡，思想活跃，为文学创作提供了肥沃的土壤。文人志士们在玄学的氛围中，创作了大量文言小说。如干宝的《搜神记》，刘义庆的《幽明录》，干宝的《搜神记》，搜集了大量神仙鬼怪、因果报应的故事，其想象力之丰富，情节之离奇，令人拍案叫绝。而“志人小说”，如《世说新语》，则以其精炼的语言、隽永的笔触，描绘了名士风流，展现了士人的生活情趣和精神风貌。这些作品不仅丰富了小说的题材，更在人物塑造和叙事技巧上进行了初步的探索。 第二章：传奇与变奏——唐宋元小说的新境界 唐代，是中国古代小说发展史上的一个重要里程碑，以“传奇”为代表的文言短篇小说进入了繁荣时期。受社会经济、文化交流以及政治格局变化的影响，唐代传奇题材广泛，内容丰富。既有《李娃传》、《莺莺传》等描写男女情爱、才子佳人故事的浪漫传奇，也有《聂隐娘》、《红线》等充满侠义精神、江湖恩怨的武侠传奇。唐传奇在人物刻画上更加细腻，情节构思上更加曲折，语言运用上更加精练，已经具备了现代小说的诸多要素。同时，《古镜记》、《枕中记》等神魔异事类小说，也继续延续了魏晋以来的志怪传统。 进入宋代，随着城市经济的繁荣和市民阶层的壮大，一种全新的小说形式——“话本”应运而生。“话本”是宋元说书艺人根据民间故事、历史事件、小说旧作等改编创作的底本，具有浓郁的市井气息和通俗易懂的语言特色。话本题材广泛，包括历史演义、公案小说、神魔小说、民间爱情故事等。《三国志平话》、《水浒传》的早期版本，《包公案》等，都可追溯到话本的源头。话本的出现，标志着中国小说开始向通俗化、大众化迈进，极大地拓展了小说的读者群体。 元代，杂剧的兴盛为小说创作提供了新的灵感，但话本的传统仍在延续，并且在继承中有所发展。元代小说在情节的完整性和人物的塑造上，较宋代话本有所进步，为明清小说的繁荣打下了坚实的基础。 第三章：集大成者——明清小说的黄金时代 明清两代是中国古典小说发展的黄金时期，诞生了我们今天熟知的四大名著以及其他众多脍炙人口的经典作品。 明代，长篇白话小说的创作取得了辉煌成就。《三国演义》以其宏大的历史叙事，塑造了众多性格鲜明的人物，展现了波澜壮阔的战争场面，成为历史演义小说的巅峰之作。《水浒传》则以其生动的人物形象和跌宕起伏的情节，描绘了梁山好汉的反抗精神和江湖豪情。这两部作品对后世小说产生了深远影响。此外，一些以神魔为题材的作品，如《西游记》，以其丰富的想象力和深刻的寓意，成为中国神魔小说的代表。 清代，小说创作更是达到了一个新的高度。曹雪芹的《红楼梦》以其细腻的笔触、深刻的人物心理描写和对社会现实的深刻反思，被誉为中国古典小说的集大成者，在艺术成就上达到了前所未有的高度。它不仅展现了封建贵族家庭的兴衰，更深刻地揭示了人性的复杂和命运的无常。《儒林外史》则以其辛辣的讽刺，揭露了科举制度下的文人心态和世态炎凉。《聊斋志异》继续发扬了文言小说的传统，但其故事的精妙、语言的生动，以及对人情世故的洞察，使其成为文言小说的一颗璀璨明珠。此外，清代还涌现了大量世情小说，如《醒世姻缘传》、《肉蒲团》等，它们以更加直白和写实的笔触，描绘了当时社会的婚恋、伦理和生活状态，虽然在艺术价值上有所争议，但却为我们了解当时的社会风貌提供了宝贵的素材。 第四章：西风东渐与革新求变——近代小说的转型 十九世纪中叶以后，随着西方列强的入侵，中国社会发生了翻天覆地的变化。西方小说的传入，以及中国社会思想的变革，对中国小说产生了巨大的冲击和影响。 早期，受西方现实主义和浪漫主义思潮的影响，一些小说家开始尝试创作具有新思想、新观念的作品。林纾的译著，虽然多为意译，但却将西方小说的叙事方式和思想观念引入中国。而严复的《天演论》等思想著作，也间接影响了小说的创作方向。 进入二十世纪，新文化运动的兴起，更是将白话文运动推向高潮，并直接推动了中国小说的现代化进程。鲁迅、茅盾、巴金、老舍等一大批杰出的小说家，以其深厚的文学功底和敏锐的社会洞察力，创作了大量反映现实、批判社会、呼唤变革的优秀作品。鲁迅的《呐喊》、《彷徨》等小说集，以其深刻的批判精神和对国民性的反思，揭示了封建社会的弊病和底层人民的苦难。茅盾的《子夜》、《林家铺子》等作品，则生动地描绘了中国社会转型时期的复杂图景。巴金的《家》、《春》、《秋》等，展现了封建大家族的衰落和青年一代的觉醒。老舍的《骆驼祥子》、《四世同堂》等，则以其京味儿十足的语言和对普通市民生活的细腻描绘，赢得了广泛的赞誉。 这一时期的中国小说，在题材、人物、结构、语言等方面都进行了大胆的革新，学习借鉴西方小说的创作手法，如心理描写、多视角叙事等，并成功地将中国本土的文化传统与西方现代文学思潮相结合，开创了中国小说发展的新局面。 第五章：多元探索与时代回响——当代小说的发展 中华人民共和国成立后，中国小说经历了新的发展阶段。尤其是在改革开放以来，中国小说呈现出更加多元化、更加开放的态势。 从现实主义的深耕，到反思文学的出现，再到新写实主义的崛起，以及对历史、乡土、女性、青春等主题的深入挖掘，当代小说在艺术形式和思想内涵上都不断拓展。涌现出了一批具有国际影响力的作家，他们的作品不仅在中国国内引起广泛关注，也逐渐走向世界。 当代中国小说，一方面继续关注社会现实，反映时代变迁，挖掘人性的深度，另一方面，也开始尝试更加自由和实验性的创作手法，探索各种叙事可能。网络文学的兴起，更是为小说创作注入了新的活力，带来了新的传播方式和新的读者群体。 结语 《浮世绘卷：中国小说流变史》，仅仅是勾勒出中国小说发展的大致轮廓。每一卷，每一页，都承载着无数文人的心血与智慧，记录着民族的记忆与情感。从古朴的志怪，到精致的传奇，再到宏大的演义，精深的世情，直至今日的多元探索，中国小说始终与时代同呼吸，与人民共命运。它如同一面镜子，映照出历史的风云变幻，人生的悲欢离合，思想的潮涨潮落。 阅读中国小说，不仅是品味文字的魅力，更是理解中华民族的精神世界，感受不同时代中国人独特的生命体验。希望本书能够为读者提供一条理解中国小说发展脉络的清晰路径，激发读者对中国小说更深入的探索与热爱。这幅宏伟的浮世绘卷，仍在不断地描绘之中，未来的篇章，必将更加精彩。

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这本书的学术态度值得称赞，其详实的引证和严谨的考据，显示出作者在资料收集上的巨大投入。我能感受到每一个段落背后，都凝结着大量案头工作的汗水。但是，这种对“全面”的追求，似乎成了其叙事结构上的一个沉重负担。为了避免遗漏任何一个“重要”的作家或作品，作者不得不进行大量的并列式叙述，这使得整体的论证线索变得异常分散。阅读过程中，我常常需要借助目录来提醒自己，当前所讨论的究竟是哪个历史阶段的哪一股思潮。与其说这是一部关于“小说史”的论述，不如说它更像是一份详尽的“小说家名录附加的简短介绍合集”。对于那些试图理解小说形式如何随时代演变而产生质变的关键机制的读者来说，这本书提供的路径似乎过于曲折。它更像是一个百科全书的条目集合，而不是一部有机的、流动的历史叙事。缺乏清晰的主线和有力的聚焦，使得阅读体验更像是碎片化的信息接收，而不是一个完整知识体系的构建。

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这本书的装帧和排版给我留下了一种奇特的印象，它有一种低调到近乎“隐形”的质感。内文的字体选择偏小，行间距也略微紧凑，这可能是在有限的篇幅内容纳更多信息的策略，但对于需要长时间沉浸式阅读的读者来说，无疑增加了视觉上的疲劳感。更让我感到不适的是，书中缺乏足够的留白和视觉引导。高质量的学术或评论作品，往往懂得如何利用版面设计来辅助读者的理解和休息，例如通过小标题的层级变化，或者关键概念的特殊标记来引导视线。然而，这本书的版面设计非常均质化，每一页看起来都像是未经过任何“人性化”优化的文稿复印件。这使得在处理大量信息时，读者的大脑需要额外消耗能量来区分哪些是重点，哪些是背景铺陈。从这个角度看，这本书更适合作为案头工具书，需要查找特定信息时快速翻阅，而不是用来进行一次从头到尾的深度品鉴之旅。它的实用性在于信息密度，而牺牲的则是阅读的愉悦性和流畅性。

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这本书的语言风格，说实话，初读时让我产生了一种奇特的疏离感。它不像许多学术著作那样严谨到令人窒息，却也远未达到文学评论应有的那种富有感染力的笔触。更像是一种精心整理过的讲稿，条理清晰到近乎机械。我特别注意到作者在论述某个流派的兴起时，总会习惯性地引用大量的辅助性论据，这些论据本身或许无可指摘，但堆砌在一起，却削弱了核心论点的冲击力。比如，当谈到某部开创性作品时，作者花了大量的篇幅去考证其出版背景和社会反响的初始数据，而对文本内在张力、叙事技巧的创新性，着墨却显得捉襟见肘。这让我不禁思考，作者究竟是想写一本文学史的“档案”，还是一部关于小说“艺术”的探讨。节奏感是这本书的一大问题，时而快得让人抓不住重点，仿佛急于赶往下一个章节的标记点；时而又在一些不甚关键的细节上驻足太久，让人不禁想翻页。总体感觉上，它更像是一份详尽的目录，而非一曲完整的交响乐，缺少了情绪的跌宕起伏和高潮的绽放。

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我是在一个连绵阴雨的下午开始阅读这本书的，期望它能提供一些心灵上的慰藉，或者至少是思想上的碰撞。然而，这本书给我的感觉，就像是走进了一个设计精美但空无一物的博物馆。陈列品——那些小说和作家——都被标注得清清楚楚，背景介绍也一丝不苟，但缺乏一种将这些展品重新组合、赋予其新的生命力的“策展人”视角。作者似乎非常恪守“客观中立”的原则，这本无可厚非，但文学评论，尤其是在对一个宏大题材进行梳理时，如果完全剥离了评论者自身的审美判断和情感投射，其魅力便大打折扣。我常常在脑海中构思一个问题，期待作者能突然发难，提出一个颠覆性的观点，挑战既有的认知框架，但每一次，作者都以一种更加稳妥、更符合主流学界共识的表述轻轻带过。这种保守的处理方式，使得全书读下来，虽然知识点被巩固了，但思想上却像喝了一杯温水，解渴，却不解馋，未能激起任何想要拿起原著再读一遍的冲动。

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初翻开这本小册子，那种油墨的香气混合着纸张特有的陈旧感，一下子把我拉回了某个遥远的、堆满旧书的阁楼。装帧设计极为朴素，甚至有些过于简陋，封面上的字体选择也显得保守而传统，仿佛这本书本身就拒绝一切现代的浮夸。我本期望能从中找到一些关于特定时代文学思潮的深刻洞察，或是对某几位大师级作家作品的全新解读，然而，内容似乎更侧重于对文学史脉络的一种快速巡礼，缺乏那种能让人醍醐灌顶的批判性分析。阅读过程中，我发现作者倾向于采用一种近乎编年史的叙述方式，将大量人名和作品标题并置，构建起一个庞大的时间框架。这对于初涉此领域的人来说或许是份不错的入门地图，能帮助他们快速定位重要节点。但是，对于那些已经对中国小说史略有所了解的读者而言，这种广撒网式的处理，难免让人感到意犹未尽。那些至关重要的转折点，那些文学形式上的重大革新，仅仅被轻描淡写地一笔带过，如同走马观花，未能留下足够的思考余地。整本书的基调是克制的，甚至可以说是有些过于冷静，缺乏文学评论应有的那种对文本生命力的激情捕捉。

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