萧红是20世纪享誉海内外的才情出众的女作家,从1933年开始正式发表作品,到1942年病逝,其创作生涯虽然只有短短的9年,但是创作的作品竟达百余万字,既有大量的长、中、短篇小说,又写了许多散文,是一位才华横溢的多产作家。
萧红的很多小说,都是中国现代小说史上的精品,具有极强的艺术生命力。她那种敢于冲破传统小说格局的勇气和魄力,创造出一种介于小说、散文、诗歌之间的新型小说样式,为中国当代小说体式的变革提供了有益的启示。
如果说萧红的很多小说在写法上都带有散文特点的话,那么她的散文大部分都具有自叙传的性质。萧红还有一类直抒胸臆、感情色彩非常浓郁的描写亲情和友情的散文。萧红以她善于捕捉生活细节的本领,使她的散文具有了浓郁的抒情色彩和独特的艺术魅力,也使她成为20世纪30年代中国文坛上最具魅力的女作家。
萧其的创作生涯虽然只有短短的9年,但是创作的作品竟达百余万字,既有大量的长、中、短篇小说,又写了许多散文,是一位才华横溢的多产作家。她那极富个性的小说和散文,曾受到鲁讯、茅盾等文学巨匠和其他重要作家的激赏,并且随着岁月的流逝,愈来愈得到中外文学界有识之士的重视,为这位不幸早逝的女作家赢得了巨大的声誉。本书精选了几篇她的优秀小说和散文,是学生朋友课外阅读的好选择。
萧红(1911-1942),现代女作家。黑龙江呼兰人。幼年丧母,1928年在哈尔滨读中学,受到“五四”运动的影响。1930年为了逃婚离家出走,1932年与萧军同居。1933年与萧军自费出版小说散文集《跋涉》。1934年去青岛,后又去上海,在鲁迅的支持与帮助下,1935年发表了成名作《生死场》,蜚声文坛。1936年秋去日本养病,回国后先后辗转武汉、重庆等地,1940年去香港。主要作品有:散文集《商市街》、《桥》、短篇小说集《牛车上》、《旷野的呼喊》,中篇小说《生死场》,长篇小说《马伯乐》、《呼兰河传》。
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这本书的内容编排,我感觉它更像是一场精心策划的文学漫步,而非简单的作品堆砌。它没有采用那种时间线的机械排列,而是似乎在遵循一种内在的情感逻辑进行组织。你会发现,某些看似风格迥异的篇章,在主题上却有着微妙的暗合与呼应,仿佛是不同侧面映照出的同一颗心灵的碎片。这种编排方式,极大地增强了阅读的沉浸感和探索欲。每读完一篇,我都会下意识地停下来,回味那种情绪的转换,就像品尝一道道精心搭配的菜肴,有清淡的开胃小点,有浓烈的主菜,也有回味悠长的甜点。尤其是那些散文部分,它们的语言密度和意象的丰富性,要求读者必须慢下来,去捕捉那些隐藏在字里行间、稍纵即逝的画面感。这种“慢读”的需求,恰恰是当下快节奏生活中难得的体验。它迫使我放下外界的喧嚣,完全沉浸在作者构建的那个独特的精神世界里,去感受那些深刻的、有时甚至是尖锐的生命体验。
评分这本书的装帧设计,说实话,第一眼吸引我的,是那种朴素中透着一股子沉静的气质。封面选用的纸张质感非常好,摸上去带着一种温暖的、略微粗粝的触感,仿佛能隔着封面感受到文字本身蕴含的重量。那种深沉的色调,不是那种张扬的亮眼,而是如同夜幕降临时,沉淀下来的那种厚重感,让人不由自主地想要捧起来细细品味。内页的排版处理得非常精妙,字体的选择清晰易读,行距和字距的留白恰到好处,即便是长时间阅读,眼睛也不会感到过分疲劳。最让我欣赏的是,它在一些重要的段落和篇章的开头,似乎做了一些细微的视觉上的区分,这种不着痕迹的引导,让我在阅读过程中,仿佛有了一个无声的向导,自然而然地跟随作者的思路起伏。装帧的细节之处,比如书脊的装订,非常牢固,一看就是可以经受得住反复翻阅的考验,这对于一本经典作品集来说,无疑是极大的加分项。这不仅仅是一本书,更像是一件精心制作的工艺品,将阅读体验提升到了一个新的维度,让人在接触它伊始,就已经对即将展开的文字内容充满了敬畏与期待。
评分这本书在情感基调上的把握,有一种令人心悸的真实感。它毫不避讳地展现了生命中那些光影交错的瞬间——那些关于坚韧的、关于迷茫的、关于爱与失去的,都是如此的坦诚和赤裸。读那些描写时代洪流下个体命运的文章时,我仿佛能透过文字的缝隙,触摸到那个特定历史时期空气中的尘土和温度。它不像某些文学作品那样,试图用宏大的叙事来粉饰太平,而是聚焦于微观的、个人的感受,但正是这种聚焦,反而折射出了更宏大的时代侧影。有些段落,我甚至需要深吸一口气才能继续读下去,不是因为语言晦涩,而是因为情感的穿透力太强,直击内心深处最柔软的部分。这种直面人性的勇气和深刻的洞察力,是真正优秀文学作品的标志,它让我们意识到,那些看似遥远的故事,其实与我们当下的困惑有着千丝万缕的联系。
评分如果要用一个词来形容这次阅读体验,那大概是“精神的淬炼”。我过去可能更倾向于阅读那些结构严谨、逻辑清晰的小说,但这本书的散文部分,展现了一种非常自由、甚至有些破碎的美感,它更贴近真实的思维流动状态。它教会了我如何去欣赏那种“不完美”的、充满生命力的文字肌理。在语言运用上,这本书展现了驾驭不同风格的强大能力,有的篇章笔力遒劲,如疾风骤雨,有的则温柔细腻,如涓涓细流,展示了极高的语言控制力和艺术表现力。这种丰富性极大地拓宽了我对文学表达可能性的认知边界。读完后,我发现自己看世界的角度似乎也微妙地发生了一些变化,对日常生活中那些被忽略的细微之处,开始有了更敏锐的捕捉能力,这或许就是经典作品对读者产生的最深远影响——它改变了我们的感知世界的方式。
评分作为一名长期关注文学经典的学生读者,我必须赞扬这套书在“学生版”这个定位上的克制与精准。它没有因为面向学生群体就采取那种过度简化或附带过多注释的教学模式,反而保留了文本原有的野性和张力。这一点至关重要,因为文学的魅力恰恰在于其复杂性和多义性,过早地给出标准答案,会扼杀读者独立思考的空间。我注意到,即便是对于一些背景知识相对晦涩的段落,作者或编者也仅仅是提供了必要的点到为止的提示,而非长篇大论的背景介绍。这鼓励了我们去主动查阅资料,去进行自己的“考古式”阅读。这种“给鱼不如授渔”的编辑理念,体现了对年轻一代读者智识能力的信任。读起来完全没有那种被“说教”的感觉,反而更像是与一位学识渊博的前辈进行平等而深刻的对话,让人在吸收知识的同时,获得了自我发现的乐趣。
评分呼兰河传被我拖了之后,看了一半还是没有看完。她的视角挺细,她的经历让我惊讶,文章中常常有那种觉得这样写这样形容原来也可以的地方。很妙
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