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出版者:广西美术出版社

作者:金琳

出品人:

页数:78

译者:

出版时间:2006-6

价格:29.80元

装帧:简裝本

isbn号码:9787806748725

丛书系列:

图书标签:

• 颜色
• ★视觉
• ★6000计划
• 色彩学
• 绘画
• 艺术设计
• 色彩搭配
• 艺术表现
• 绘画技巧
• 设计原理
• 视觉艺术
• 色彩心理学
• 艺术教育

好的，这是一份关于一本名为《光影的雕塑》的图书的详细简介，内容聚焦于摄影艺术中的光线运用和构图技巧，完全不涉及色彩理论或绘画表现。 --- 图书名称：光影的雕塑 作者： [此处留空，以增加真实感] 页数： 480页 装帧： 精装，附带高品质铜版纸全彩插图 内容提要： 《光影的雕塑》并非一本探讨色彩理论或绘画技法的入门手册，而是一部深入剖析摄影语言核心——光线、阴影与构图——的专业指南。本书旨在引导读者超越单纯记录瞬间的层面，掌握如何运用自然光与人造光，如同雕塑家手中之粘土，塑造出具有深度、情绪和叙事性的视觉作品。 全书结构严谨，分为三大核心部分，层层递进，从基础的光学原理到复杂场景的布光策略，再到高阶的视觉叙事构建，为严肃的摄影学习者和实践者提供了全面的指导。 --- 第一部分：光线的物质性与本质（基础篇） 本部分将光线视为一种可触摸、可塑造的“物质”。我们摒弃抽象的描述，聚焦于光线在物理世界中如何与物体发生作用。 第一章：光与形态的对话 光的物理属性及其对影像的影响： 深入探讨光源的色温（仅作为判断光线形态的参考，不涉及色彩表现）、光线角度、光束的硬度与柔和度。详细解析硬光（强调纹理、制造强烈阴影）与柔光（均匀照明、弱化细节）在不同题材中的应用。 阴影的结构学： 阴影并非“没有光”，而是光线被阻挡后形成的形态。本章详细分析阴影的轮廓、密度和延伸，如何利用阴影的走向来引导观者的视线，并赋予物体立体感和重量感。 基础布光模式的解构： 通过大量的图例，系统拆解伦勃朗光（Rembrandt Lighting）、蝴蝶光（Paramount Lighting）和分割光（Split Lighting）等经典布光法，着重分析它们在面部和静物上创造出的三维效果和戏剧性。 第二章：环境光的捕捉与驯服 自然光的时间性： 分析一天中不同时段——清晨的冷硬光、正午的顶光、黄金时段的侧逆光——如何根本性地改变场景的视觉结构。重点在于如何预判和利用这些瞬息万变的光线。 室内人造光的控制： 探讨闪光灯（Speedlight）和常亮灯（Continuous Light）的特性。如何使用柔光箱、反光板、旗板（Flags）等附件，精确地控制光线的方向和衰减，实现对环境光的“嫁接”和“重塑”。 曝光三角形与光线平衡： 如何通过快门速度、光圈和ISO的组合，精准控制影像中的高光细节和阴影层次，确保动态范围内的信息完整性。 --- 第二部分：构图的几何学与视觉引导（技术篇） 本部分将构图视为一种结构性的空间组织艺术，是光线投射结果的最终呈现方式。 第三章：形式的组织与空间感 打破与重构： 批判性地审视三分法、黄金分割等经典构图法则，并深入讲解何时需要刻意打破这些规则以增强视觉冲击力。讨论“负空间”（Negative Space）作为构图元素的重要性，即空白区域如何定义主体。 线条、形状与透视： 分析引导线（Leading Lines）、框架式构图（Framing）和对称性在构建深度和引导观看路径中的作用。重点讨论广角与长焦镜头对空间压缩与拉伸的影响，以及这种影响如何服务于光影的呈现。 视觉重量的平衡： 探讨物体的大小、亮度（Tone）和对比度如何赋予其“视觉重量”，以及如何在画面中布置这些元素以实现动态或静态的平衡。 第四章：叙事性构图：节奏与情绪 系列图像的连贯性： 如何通过在不同照片中保持一致的光线特征或构图母题，建立一组图像的内在联系，形成比单张照片更宏大的叙事结构。 景深与焦点控制： 详细解析光圈对景深的影响，以及如何利用清晰与模糊的对比（Depth of Field manipulation）来强调特定光照下的主体，模糊背景中的干扰光线或冗余形态。 --- 第三部分：光影的实践应用与风格塑造（进阶篇） 本部分将前两部分的技术知识应用于具体摄影题材，探讨如何通过对光线的独特处理，形成个人化的视觉风格。 第五章：人像中的光线雕刻 本书对人像的探讨完全集中于光影对面部结构和情绪的塑造，而非肤色或化妆品表现。 环境光人像的“发现”： 如何在复杂的室内或城市环境中，快速识别出最能凸显人物面部轮廓和情绪的现有光源。 影棚布光的精细控制： 通过三灯或四灯系统，精确地“雕刻”出高光区域（Catchlights）和阴影的过渡，以强调骨骼结构或营造特定的心理状态（例如，利用深沉的阴影来营造悬疑感）。 第六章：建筑与静物的结构性表达 建筑摄影中的光影节奏： 分析早晨或傍晚的侧逆光如何揭示建筑表面的材质和历史痕迹。探讨如何利用曝光叠加技术，在同一个画面中保留极端高光（如蓝天）与极深阴影（如建筑内部）的细节。 静物摄影的戏剧性： 专论如何使用单光源在静物上制造强烈的体积感和质感。详细解析如何利用旗板和柔光工具，将光线塑造成精确的几何形状，以强调物体的材质（如金属的冷硬、织物的柔软）。 --- 结语：从记录到创造 《光影的雕塑》最终的目标是引导读者将观察世界的视角从“什么在那里”转变为“光线如何使它存在”。它提供的是一套严谨的方法论，用以理解和驾驭光线这一摄影的根本要素，最终实现作品的深度与永恒性。本书的插图均为高反差、强调结构和明暗关系的作品，旨在让读者“阅读”光线的语言，而非被色彩分心。 目标读者： 中级至高级摄影师、艺术院校学生、视觉传达专业人士。 推荐阅读顺序： 按章节顺序阅读，理论与实践结合。 ---

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我对这本书的结构和编排方式感到非常惊喜。市面上很多关于艺术的书籍，要么是过于侧重历史脉络的梳理，读起来像教科书一样枯燥乏味；要么是纯粹的技法手册，操作性强但缺乏灵魂。这本书却巧妙地找到了一个平衡点。它不是那种教你“怎么调出某种颜色”的工具书，更像是提供了一套全新的“看世界”的框架。作者的文字功底极佳，尤其擅长用非常生活化的语言来解释复杂的现象。举个例子，当他谈到互补色的应用时，他没有直接抛出色彩环理论，而是拿我们日常生活中常见的霓虹灯招牌和夕阳下的剪影作比方，瞬间就让抽象的概念变得具体可感。更值得称赞的是，书中对“表现”这个维度的探讨，已经超越了纯粹的视觉艺术范畴，延伸到了心理学层面。它探讨了色彩在不同文化背景下的隐喻意义，比如在东方文化中，某些颜色代表着禁忌或尊贵，而在西方语境下可能含义截然不同。这种跨文化的对比分析，极大地拓宽了我的视野，让我意识到色彩的解读从来都不是绝对的，而是深深植根于语境之中的。我甚至开始反思自己日常的衣着选择和家居布置，不再是盲目跟风，而是带着一种更审慎、更有目的性的眼光去对待“色彩”这件事。

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这本书的文字风格有一种独特的韵律感，读起来流畅而富有张力，绝对不是那种干巴巴的学术报告。作者在描述色彩现象时，常常会使用一些富有诗意的比喻，比如将微妙的色彩渐变比作“时间在画布上的呼吸”。这种文学性的表达，使得那些原本可能需要反复推敲的理论知识，变得生动而容易被大脑接纳。我尤其欣赏它对“非纯色”的重视，很多初学者总是痴迷于寻找最纯正的原色，而这本书则花费大量篇幅去探讨泥土色、烟灰色、以及各种被光线和环境污染过的“脏色”所蕴含的丰富信息。作者指出，正是这些“不完美”的颜色，构成了真实世界中最迷人的视觉体验。他深入剖析了如何通过控制色彩的“温度”——即冷暖倾向——来统一整个画面的氛围，即使画面中包含了大量冲突性的色相，只要温度一致，依然能达到和谐的效果。这本书更像是一本“色彩哲学”的入门读物，它教会你如何去尊重色彩本身的多样性和复杂性，而不是试图用僵硬的规则去驯服它。读完后，我对自己过去过于“用力”的色彩使用习惯有了深刻的反思，开始学会如何“留白”和“克制”。

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这本书的阅读体验，对我而言，简直是一场酣畅淋漓的思维重塑。我之前总以为色彩的运用是天赋决定的东西，要么你天生对颜色敏感，要么就只能停留在模仿阶段。但是，这本书彻底颠覆了我的这种宿命论观点。它非常系统地阐述了“色彩的逻辑性”，强调了观察和分析的重要性远胜于盲目的直觉。书中对“色调的控制”部分尤其让我受益匪浅，它不是简单地告诉你如何提高明度或饱和度，而是教你如何通过细微的灰度调整来控制整个画面的情绪基调。这就像是学习音乐中的配器法，学会了如何让不同的“音色”相互交织，既能保持各自的独特性，又能融合成一个和谐的整体。我特别喜欢作者在章节末尾设置的那些“视觉挑战”小练习，它们不是那种机械的练习题，而是引导你走出去，去观察生活中那些被我们忽略的色彩关系。比如，让我留意一下阴影中反射出的环境色，或者观察不同材质在同一光源下对颜色的吸收与反射差异。这些练习的难度设置得恰到好处，既有挑战性，又不会让人产生挫败感，真正做到了知行合一。

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这本《色彩与表现》的书，我拿到手的时候，其实心里是抱着一种既期待又有点忐忑的心情的。毕竟“色彩”这个词汇在艺术领域里，本身就蕴含着巨大的想象空间和复杂的技术要求。我原本以为它会是一本深奥的理论著作，充斥着各种晦涩难懂的色彩理论公式和历史溯源，可能会让我这个业余爱好者望而却步。然而，当我翻开第一页，看到那些精美的印刷品和作者那种娓娓道来的叙事方式时，我的顾虑一下子就消散了。它没有那种高高在上的学术腔调，而是更像一位经验丰富的老画家，拉着你的衣角，手把手地带你走进他自己的工作室。书中对于不同光照条件下色彩如何变化，这一点描述得尤为细腻入微，比如清晨的薄雾如何稀释了饱和度，而正午的烈日又如何将所有颜色都推向了极端的明亮与对比。作者引用了大量的古典绘画案例，但绝非简单的图解，而是深入分析了大师们是如何通过色彩的冷暖对比来引导观者的视线，如何在同一画面中运用不同的色相来烘托情绪。特别是关于“情境色彩学”的那一章，让我对色彩不再仅仅停留在“红配绿”这种初级认知上，而是开始理解色彩如何承载文化符号和个人记忆。阅读的过程，就像是进行了一次视觉的冥想，每一次翻页，都能感受到自己对周围世界的感知力在悄然提升。

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坦白说，这本书的阅读门槛并不低，但绝不是那种故作高深的“精英读物”。它要求读者有一定的耐心和对细节的敏感度。其中关于“色彩的心理暗示”的那几页，写得极其精妙，可以说是全书的升华部分。作者没有停留在罗列“蓝色代表忧郁，黄色代表快乐”这种老生常谈，而是深入挖掘了这些情感联结背后的神经学基础和集体潜意识。他探讨了为什么某些色彩组合会让人产生生理上的不适感，比如某些高对比度的闪烁色彩对眼睛的刺激。这种从物理现象到心理感受的过渡，体现了作者深厚的跨学科功底。对我个人而言，最大的收获在于对“色彩和谐”的理解从静态的“搭配”升级到了动态的“流动”。作者提出了一个非常新颖的观点，即色彩之间的关系是相互依存的，一个色块的改变会牵动整个画面的色彩平衡，这需要我们在创作时保持一种持续的、动态的平衡感。读完后，我感觉自己看待任何平面设计、摄影作品，甚至电影画面时，都会不自觉地进行“色彩解构”，这是一种潜移默化的能力提升。

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