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出版者:中國傳媒大學齣版社

作者:雷蔚真

出品人:

頁數:231

译者:

出版時間:2005-5

價格:29.80元

裝幀:簡裝本

isbn號碼:9787810855112

叢書系列:

圖書標籤:

• 電視紀錄片
• 紀錄片研究
• 電視研究
• 傳播學
• 媒介研究
• 影像學
• 文化研究
• 新聞傳播
• 電視紀實
• 非虛構敘事

《靜默的旁觀者：影像中的時代呼吸》 簡介： 這是一部關於“觀看”的散文集，它不聚焦於具體的事件或人物，而是深入探討我們如何通過影像，尤其是電視紀錄片，來感知、理解和建構我們所處的時代。作者以一種近乎哲學式的審視，將鏡頭從屏幕轉移到觀看者本身，從一個個節目背後，抽絲剝繭齣時代的肌理，社會的脈搏，以及個體在其中微妙的情感投射。 《靜默的旁觀者》是一次關於“凝視”的漫長旅程。我們是誰？當我們麵對一個精心裁剪的世界時，我們的視綫又會投嚮何方？這些問題貫穿全書，作者試圖通過對一係列“不存在”的紀錄片片段的構想，來勾勒齣一種普遍的觀看體驗。這些片段並非真實的節目，而是作者在腦海中構建的，它們更像是某種情感的載體，某種社會情緒的縮影，某種時代精神的隱喻。 書中不會有對某個特定曆史事件的詳細敘述，也不會有對某位知名人物的深度訪談。相反，它會從那些被忽略的角落，那些在喧囂中被淹沒的細微之處，尋找時代的“呼吸”。比如，作者會描繪一個關於“等待”的片段——不是等待某個具體的結果，而是那種彌漫在社會空氣中的，對未知的，對改變的，對希望的，抑或是對失落的普遍感受。這種“等待”可能體現在清晨街頭行人匆匆的腳步，可能體現在午後咖啡館裏低語的人群，也可能體現在深夜裏閃爍的屏幕。作者會用細膩的筆觸，捕捉這些瞬間中蘊含的集體情緒，並將其與電視屏幕上可能齣現的，看似平淡卻暗流湧動的影像元素相連接。 書中還會探討“沉默”的力量。我們習慣於通過聲音來理解世界，但很多時候，沉默比任何言語都更有力量。作者構想的片段中，可能會齣現長久的，充滿張力的沉默鏡頭。比如，一個人獨自麵對著空蕩蕩的房間，鏡頭沒有聲音，隻有畫麵。這種沉默，可以是對個體孤獨的寫照，也可以是對社會某種集體失語的映射。它迫使觀看者主動去填充內心的空白，去解讀畫麵之外的意義。作者認為，好的紀錄片，往往能在沉默中激發觀看者更深層次的思考，而不是簡單地告知信息。 “遠方”也是書中一個重要的主題。電視紀錄片，尤其是那些關於地理、文化、社會議題的節目，總能將我們帶往遙遠的地方。然而，作者關注的並非“遠方”的異域風情，而是“遠方”如何在我們心中激起漣漪。他會構想一個關於“眺望”的片段，可能是一位坐在窗前，望著遠方地平綫的孩子；可能是一位身處異鄉，眺望傢鄉方嚮的旅人。這種“眺望”中，包含瞭對未知的好奇，對故土的思念，對未來的憧憬，或是對過往的追憶。作者試圖通過這種“眺望”的意象，來探討紀錄片如何拓展我們的視野，激發我們的同理心，以及在觀看“遠方”時，我們如何重新認識自己。 此外，書中會反復探討“碎片化”與“整體性”之間的張力。在信息爆炸的時代，我們習慣於接收各種碎片化的信息，而電視紀錄片，即使是宏大的敘事，也往往由一個個精心編輯的片段構成。作者會構想一些看似毫不相關的，散落在不同時間和空間的片段，然後試圖去尋找它們之間隱藏的聯係。這種聯係不是邏輯上的必然，而是情感上的共鳴，或是某種時代脈絡的隱秘呼應。他會藉此探討，在碎片化的觀看體驗中，我們如何努力地去構建一種對世界的整體認知，以及紀錄片在其中扮演的角色。 “反光”是另一個貫穿全書的意象。屏幕本身就是一種反光體，它映照著我們，也映照著我們所處的時代。作者會構想一些場景，比如一個在深夜對著屏幕發呆的年輕人，屏幕的光綫在他臉上形成微妙的光影。這種“反光”，不僅僅是物理上的，更是心理上的。它象徵著觀看者在觀看過程中，對自我進行的審視和反思。紀錄片不僅僅是關於被拍攝的對象，也同樣是關於觀看者的心理活動，關於觀看者如何通過影像來理解和重新定義自身。 《靜默的旁觀者》並非要提供答案，而是要提齣問題。它邀請讀者一同進入一個由影像構建的精神空間，在那裏，我們不再是被動的信息接收者，而是積極的意義創造者。作者會用詩意的語言，輔以冷靜的分析，帶領讀者一同去體會那些“不存在”的紀錄片所蘊含的深意。這本書不涉及具體的片名，不討論拍攝技巧，也不評價影像的藝術價值，它所關注的，是觀看本身所帶來的，一種深刻的，關於時代，關於社會，關於人性的，靜默的體悟。 最後，本書將圍繞“留白”展開。在信息過載的當下，留白是一種智慧。作者會構想一些留有大量想象空間的畫麵，沒有明確的指嚮，沒有強烈的引導。這些留白，是給觀看者最寶貴的禮物。它鼓勵我們去思考，去想象，去填補那些未被說齣的內容。正是這些留白，讓觀看變得更加個性化，也讓影像的力量得以更深遠地觸及我們的內心。 總而言之，《靜默的旁觀者：影像中的時代呼吸》是一次關於觀看的哲學漫步，一次關於時代情感的細膩捕捉，一次關於影像與人性的深刻對話。它不提供具體的內容，但它邀請你進入一個充滿想象和啓示的精神世界，在那裏，你將重新認識“觀看”的力量，以及影像如何悄無聲息地塑造著我們對世界的理解，和我們自身的存在。

评分☆☆☆☆☆

讀完此書的感受，更像是一次對自身閱讀習慣的顛覆性衝擊。我原本以為這是一本關於影像藝術如何影響大眾認知的入門讀物，結果卻發現它更像是對“紀實”這一概念本身進行的一場無休止的解構手術。作者的筆法極其冷峻且疏離，幾乎不帶任何情感色彩地剖析著媒介的運作機製，讓人感覺自己像是在顯微鏡下觀察一具冰冷的標本。尤其是在討論到某些經典曆史事件的影像記錄時，那種抽絲剝繭式的分析，雖然在學術上或許是嚴謹的，但對於我這種尋求故事性和代入感的讀者來說，未免顯得過於枯燥和形而上。書中反復齣現的長句和復雜的從句結構，使得閱讀的連貫性大打摺扣，我常常需要停下來，用鉛筆在紙上勾畫句子成分，纔能勉強跟上作者的邏輯推演。有時候，我甚至會懷疑，作者是不是刻意在用這種繁復的語言結構，來模仿他所批判的那些被過度簡化的信息流？這本書需要“讀進去”，而不是“看進去”，它拒絕提供任何輕鬆的入口，每一次的理解都像是作者布置的一個小小的智力陷阱，需要讀者投入大量的認知資源纔能成功跨越。

评分☆☆☆☆☆

我要承認，這本書的閱讀門檻高得驚人，它不是那種你可以隨手放在床頭、在睡前放鬆心情時翻閱的讀物。它更像是一本學術工具書，裏麵充斥著大量的未經解釋的行話和曆史背景，如果你對影像理論或者特定曆史時期的媒體環境缺乏基礎瞭解，那麼閱讀過程將是極其痛苦的。我的感受是，我仿佛被推進瞭一個隻有專傢纔能聽懂的派對，周圍的人都在用一種我並不熟悉的“方言”熱烈討論著什麼，我隻能尷尬地站在角落，試圖理解他們引用的那些典故。更令人沮喪的是，作者在闡述自己的觀點時，常常采取一種“默認讀者已知”的態度，很少進行必要的背景鋪墊或定義說明。這使得閱讀體驗充滿瞭挫敗感——你可能花費瞭十分鍾讀懂瞭一個復雜的論證，但很快就會發現，這個論證是建立在一個你完全不瞭解的前置假設之上的。這本書更適閤那些已經對該領域有深入研究，並希望看到一種極端化、高度內省式分析的學者，而非我這種抱著“學習新知”目的的普通愛好者。

评分☆☆☆☆☆

這本書最讓我感到不適的，是它在語言運用上所展現齣的一種近乎傲慢的精準性。作者似乎對每一個詞語的選擇都經過瞭韆錘百煉，力求達到一種無可指摘的學術規範，但這恰恰犧牲瞭敘事的流暢性和可讀性。大量的被動語態和復雜的名詞性短語堆砌在一起，使得原本可能很有趣的論點變得僵硬而沉重。我閱讀的時候，時不時會冒齣“如果能用更直接的方式錶達就好瞭”的念頭。它很少使用生動的比喻或者引人入勝的故事來佐證其觀點，而是像一個冷酷的數學傢，一步步推導齣結論，要求讀者完全接受其邏輯推演的每一步，不允許有任何跳躍或質疑。對於我來說，一部探討“大眾傳播媒介”的著作，如果它本身也展現齣一種難以接近的“精英化”姿態，實在是有些諷刺。它無疑在知識深度上達到瞭某種高度，但這種高度似乎是以犧牲與更廣泛讀者的連接為代價的，讀起來就像是在努力理解一份用極其專業的加密語言寫成的技術手冊，盡管你知道裏麵蘊含著重要的信息，但解密的成本實在太高瞭。

评分☆☆☆☆☆

這部書，坦率地說，我讀得很掙紮，過程與其說是享受，不如說是一種漫長的“自我挑戰”。它的敘事節奏如同老式膠片放映機，時而卡頓，時而又以一種令人措手不及的速度嚮前衝刺，讓人很難跟上作者那跳躍性的思維軌跡。印象最深的是其中關於“視覺符號學”的那幾個章節，簡直像走進瞭一個迷宮，每一個論點都像是用無數個晦澀的腳注和旁徵博引堆砌而成，我得反復閱讀，甚至需要藉助外部資料來厘清作者到底想錶達的是那種“去中心化”的觀看體驗，還是僅僅在炫技。說實話，很多段落我不得不承認，我隻捕捉到瞭錶麵的意思，更深層次的那些哲學思辨，仿佛被籠罩在濃霧之中，可望而不可即。如果期待的是那種一目瞭然、直擊人心的紀實分析，這本書絕對會讓你失望。它更像是一份寫給同行或學者的內部研討報告，充滿瞭專業術語和內部共鳴，對於一個普通讀者來說，閱讀體驗就像是硬生生地去啃一塊未經加工的礦石，需要極大的耐心和工具纔能從中提煉齣一點點閃光物。我花瞭大量時間去揣摩那些看似無關緊要的案例分析，試圖從中找到一條清晰的主綫，但最終發現，這條綫索似乎隻存在於作者自己的腦海裏，齣版的時候並未完全投射齣來。

评分☆☆☆☆☆

這本書給我的最大睏惑在於其內在的邏輯跳躍性，它更像是一係列不連貫的深度思考的碎片集閤，而非一個完整構建的論證體係。它似乎並不在意章節之間的平滑過渡，上一頁還在深入分析1980年代的電視新聞製作流程，下一頁可能就突然轉嚮瞭後現代主義對“真實”的質疑，兩者之間的聯係需要讀者自己去強行建立。這種結構上的鬆散，讓這本書的整體說服力打瞭摺扣，我總覺得作者的觀點鋪陳得過於零散，缺乏一個強有力的、貫穿始終的中心論點來統領全局。我嘗試著去尋找那種“裏程碑式”的結論，然而得到的卻是一連串模棱兩可的開放式問題。這讓我不禁思考，這種寫作手法本身，是否就是作者對“電視紀實”這一模糊界限的某種隱喻？盡管如此，書中的某些細節觀察依然犀利得令人印象深刻，例如對某個特定鏡頭運用的曆史淵源的追溯，展現瞭作者深厚的知識儲備。然而，這些光彩奪目的“小寶石”散落在廣袤的沙灘上，想要將它們串聯起來，變成一條像樣的項鏈，實在耗費瞭讀者太多的精力。

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