Award-winning artist Ed Young illustrates, with characteristic flair and energy, the ancient Chinese version of the favorite fairy tale "Little Red Riding Hood." Young's vibrant, yet delicate, pastels and watercolors add drama to the deftly translated story. "An extraordinary and powerful book."--Publishers Weekly. Full color. 1990 Caldecott Medal book.
楊誌成,英文名Ed、Young,美籍華人,是國際圖畫書界聲名遠揚的大師。在40多年的圖畫書生涯中,他創作瞭80多本圖畫書,曾三度獲得美國圖畫書最高榮譽——凱迪剋大奬。
楊誌成1931年生於天津,3歲遷居上海,17歲移居香港,20歲時赴美國伊利亞諾州立大學建築係就讀,後來又轉到洛杉磯藝術學院學習廣告設計,畢業後從事廣告插畫工作。他於1962年創作瞭第一本童書《自私的老鼠和有關自私的故事》(《Zhe Mean Mouse and OtherMean Stories》),發覺圖畫書寬闊的創作空間更適閤自己。由此,開始瞭一生的圖畫書創作。
楊誌成在中國完成瞭基礎學業,受到瞭東方文化的熏陶;在美國生活多年,對西方藝術也有很深的理解。因此,他的圖畫書創作貫穿兩界,很好地融閤瞭東西方藝術,形成瞭獨特的風格。楊誌成的創作多以各國民間故事為內容,融閤瞭東西方藝術的技巧,很好地體現瞭多元文化的特徵。在談到為什麼要創作多元文化的圖畫書時,楊誌成曾說:“我參與兒童圖畫書工作的動機,一方麵是想要引介中國的故事——我們有太多好故事瞭!另一方麵,以一個異鄉人的身份來到美國,我也希望多理解西方的故事,好拓展我自己的眼光和錶現形式。每次我投入一個異域文化故事,我都從中受益匪淺。”
三夺凯迪克奖的华裔画家 杨志成:在西方遇见东方 三度摘得美国童书最高荣誉“凯迪克奖”桂冠的华裔图画书作家杨志成(Ed Young),40余年创作了80多部作品,堪称一代大师。7月21日,杨志成在香港参加儿童图画书国际论坛暨首届丰子恺儿童图画书奖颁奖典礼,在北京短暂停留...
評分在书架上随便翻时翻到的,很惊讶,居然是《孺子歌图》的同一作者(《孺子歌图》我也很喜欢)。 《狼婆婆》的另外一个名字是“中国的小红帽的故事”,大约是为了西方人好理解一些,其实我觉得这个故事和小红帽的故事一点关系也没有。 这个故事应该是一个中国的民间故事...
評分三夺凯迪克奖的华裔画家 杨志成:在西方遇见东方 三度摘得美国童书最高荣誉“凯迪克奖”桂冠的华裔图画书作家杨志成(Ed Young),40余年创作了80多部作品,堪称一代大师。7月21日,杨志成在香港参加儿童图画书国际论坛暨首届丰子恺儿童图画书奖颁奖典礼,在北京短暂停留...
評分在书架上随便翻时翻到的,很惊讶,居然是《孺子歌图》的同一作者(《孺子歌图》我也很喜欢)。 《狼婆婆》的另外一个名字是“中国的小红帽的故事”,大约是为了西方人好理解一些,其实我觉得这个故事和小红帽的故事一点关系也没有。 这个故事应该是一个中国的民间故事...
評分在书架上随便翻时翻到的,很惊讶,居然是《孺子歌图》的同一作者(《孺子歌图》我也很喜欢)。 《狼婆婆》的另外一个名字是“中国的小红帽的故事”,大约是为了西方人好理解一些,其实我觉得这个故事和小红帽的故事一点关系也没有。 这个故事应该是一个中国的民间故事...
這本書給我的感覺,簡直就是一場酣暢淋灕的智力搏擊賽。作者構建瞭一個極其復雜的世界觀,充滿瞭令人眼花繚亂的規則和隱秘的派係鬥爭。但最讓人贊嘆的是,即便背景設定如此宏大且信息量巨大,作者依然能將核心的人物故事綫處理得清晰明瞭。敘事節奏的把控堪稱一絕,高潮迭起的段落之間,總會穿插著一些安靜的、類似於“幕後花絮”的片段,這些片段像是給予讀者喘息的機會,同時也巧妙地為接下來的爆炸性事件埋下伏筆。我特彆喜歡主角團之間的那種非傳統的“夥伴關係”,他們不是那種傳統意義上的患難與共,更多的是基於共同目標和互相利用的脆弱聯盟,這種現實主義的描繪,讓角色之間的互動充滿瞭火藥味和不確定性。讀到最後,你甚至會懷疑自己之前所堅信的一切設定是否都是真實的,這種敘事上的不信任感,讓閱讀體驗充滿瞭刺激和挑戰。它成功地將宏大的史詩感與微觀的個人情感緊密地縫閤在一起,沒有絲毫的違和感。
评分這本小說讀起來,真像是一次深入古老森林的徒步旅行,每一步都充滿瞭未知的驚喜與隱約的恐懼。作者對於環境的描繪簡直達到瞭令人窒息的程度,那些糾纏的藤蔓、遮天蔽日的樹冠,甚至空氣中彌漫的濕潤腐葉的氣息,都仿佛能穿透紙頁直達讀者的感官。故事情節的推進並不像傳統敘事那樣一蹴而就,它更像是一條蜿蜒的河流,時而平靜舒緩,敘述者細緻入微地描摹著人物內心的掙紮與細微的情感波動;時而又突然加速,捲入突如其來的衝突與轉摺,讓人猝不及防,心跳加速。我尤其欣賞其中對人性的探討,那些看似微不足道的日常互動中,卻蘊含著關於信任、背叛與生存本能的深刻哲思。角色塑造極其立體,沒有絕對的好人或壞蛋,每個人都背負著自己的陰影和難以言說的過去,他們的選擇往往在道德的灰色地帶徘徊,這使得整個故事的張力無窮。讀完之後,我不是被一個明確的結論所震撼,而是被無數個未解的疑問和揮之不去的畫麵所縈繞,需要時間去消化和迴味那種復雜的情感層次。
评分老實說,我一開始被它的封麵和極簡的標題吸引,本以為這是一部偏嚮意識流的晦澀文學,沒想到它在敘事結構上展現齣瞭驚人的剋製與精準。作者似乎深諳“少即是多”的藝術,每一個場景的設置、每一句對話的選擇都像是經過韆錘百煉的寶石,剔除瞭所有冗餘的贅述。情節的推進像是一部精密的鍾錶,每一個齒輪的咬閤都恰到好處,絕不浪費筆墨去渲染那些廉價的情緒。特彆是在構建主要衝突時,作者選擇瞭讓角色在極端的壓力下自然暴露本性,而非通過刻意的煽情橋段。這種冷靜的觀察視角,反而更具穿透力。書中對於“遺忘”與“記憶”的探討,也達到瞭一個相當高的哲學層麵,它不直接告訴你答案,而是讓你跟隨主角的腳步,在迷霧中摸索,最終領悟到,有些真相或許永遠不該被揭開。對我而言,這是一部需要反復閱讀的書,因為初讀時你可能忙於跟隨故事的脈絡,而二刷時纔能真正品味到文字背後那些精妙的布局和深藏的寓意。
评分閱讀這部作品的過程中,我數次停下來,不是因為故事沉悶,而是因為作者的語言風格太過於華麗和富有韻律感,簡直像是在閱讀一篇被精心編排過的古典樂章。散文式的句子結構,長短句交錯使用,形成瞭一種獨特的節奏感,尤其是在描繪內心獨白時,那種近乎詩意的錶達,將角色那種難以言喻的憂鬱和宿命感烘托得淋灕盡緻。故事情節本身雖然圍繞著某個古老的謎團展開,但它更像是一個載體,承載著對時間流逝、青春不再的深沉喟嘆。我感覺作者對“美”的理解非常深刻,即使是在描述最黑暗、最腐朽的場景時,也能從中提煉齣一種殘缺的、易逝的美感。這種藝術性的錶達,讓本書超越瞭一般的娛樂讀物,更像是一件值得收藏的文學藝術品。它不強求你快速進入劇情,而是邀請你放慢腳步,去欣賞文字的質地和光澤,去品味那些精心雕琢的詞匯所蘊含的深意。
评分這本書成功地顛覆瞭我對傳統“冒險故事”的刻闆印象。它幾乎摒棄瞭所有常見的套路——沒有清晰的導師,沒有一帆風順的升級路徑,甚至連“目標”本身都顯得模糊不清。主角的旅程更像是一場在迷宮中不斷自我設限又自我突破的循環。作者的敘事視角非常精妙,它時常在第一人稱的私密感和全知視角的冷峻觀察之間切換,使得讀者既能深入體會到角色的焦慮與無助,又能站在一個更高的維度審視整個事件的荒謬性。我尤其欣賞作者處理“失敗”的方式。在這本書裏,失敗不是通往成功的墊腳石,而往往是故事的終結,或者更糟——是新的、更復雜的睏境的開始。這種殘酷的真實感,使得每一次微小的勝利都顯得彌足珍貴。它沒有提供廉價的希望,但卻提供瞭一種麵對混亂時保持清醒的勇氣,讀完後感覺整個人都清醒瞭不少,對生活中的不如意也有瞭更豁達的接納態度。
评分畫風很詭異啊,尤其最後一幕三個小孩在樹上往下看的臉,充滿邪惡
评分類似小紅帽的英文版
评分哇 好不一樣
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