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如果非要我给这本书下一个结论,我会说,它是一份关于“NME如何看待流行音乐的一百年”的文献,而不是“一百首最伟大的单曲”。这份差异至关重要。它更像是一种“宣言”,而不是一份“统计报告”。让我感到困惑的是,很多真正改变了音乐制作范式、影响了录音技术,或者在跨文化传播上取得巨大成功的作品,它们在榜单上的位置,远远低于那些在特定英伦亚文化中昙花一现的“话题之作”。这反映出一种根深蒂固的“高傲感”,仿佛只有NME认可的音乐才是真正值得被写入历史的。我希望看到的是对旋律性、创新性、情感共鸣度的普世性评估,但这本书似乎更倾向于“颠覆性”和“态度”的权重。阅读过程中,我不断地在想,如果我把这本书的封面换成另一家主流音乐杂志的名字,这份榜单的构成会发生多大的变化?答案是,会发生天翻地覆的变化。这让我意识到,我手中的这本书,本质上是某一家特定媒体意志的体现,它提供了一个视角,一个非常尖锐、非常固执,但绝非唯一的视角。所以,如果你想了解NME的“世界观”,买它没错;但如果你想找一份公正的、包罗万象的“全球百佳单曲”,那这本书可能需要你带着极强的“过滤器”去阅读。
评分这本“Top 100 Singles”给我的整体感觉是——一份充满怀旧滤镜和编辑室内部笑话的剪报集。它太依赖于特定的历史语境了。对于一个像我这样,音乐入门较晚的听众来说,很多歌曲的入选理由,比如“某某乐队在XXX音乐节上的颠覆性表演如何如何”,或者“这首歌如何巧妙地回应了前一年的政治气候”,这些背景信息如果没有被详尽地补充,那么这首歌的“伟大”就显得苍白无力了。它没有给我一个能让我独立理解这首歌在音乐结构或情感表达上超越同时代作品的清晰路径。每一首歌的介绍篇幅都非常吝啬,更像是一个引语或者一个短小的脚注,而不是一次深入的解析。我能感受到编辑们对这些作品的热爱,但这份爱是建立在他们共同的、内部形成共识的基础上的,外人很难仅凭书里的文字,就体会到那种“啊,原来这首歌如此震撼”的顿悟时刻。它更像是写给那些已经身处圈内、心领神会的乐迷看的“心照不宣”的纪念册,而非一本可以引导新手入门的教科书。读完之后,我带着一堆歌名回家了,但很多歌对我来说,依然只是一个名字,而不是一个声音。
评分说实话,我买这本书,其实更多是冲着那个“NME”的品牌效应去的,我希望它能成为我音乐品味的“试金石”。结果,翻完之后,我的“试金石”被它砸得有点碎。这本书的叙事方式,或者说它呈现榜单的结构,有一种强烈的、近乎于专横的“英伦中心主义”。当然,我理解NME的背景,但当我们谈论“全球”的Top 100 Singles时,美洲大陆,特别是那些定义了摇滚乐根源和蓝调基础的里程碑式作品,它们在这里得到的篇幅和赞誉,明显低于那些更偏向于英式摇滚、新浪潮或是实验性的曲目。这就像是走进一家收藏了全世界艺术品的博物馆,结果发现大部分展品都来自同一个欧洲小镇。这不是说这些英伦作品不好,它们当然伟大,但榜单的侧重点过于偏斜,导致了一种“失真感”。阅读体验上,你总感觉自己错过了什么,或者说,你对“伟大”的定义被强行缩小了。我发现自己不得不频繁地拿起手机,去查阅那些榜单里那些我完全陌生的名字,然后回来对照NME给出的那几行评价,那种感觉,就像是在一个由权威人士组织的高级派对上,你发现自己的品味格格不入。它成功地展示了NME的“品味光谱”,但未能完全实现其作为“全球最佳”的承诺。
评分咳咳,咱们换个角度聊聊这本《NME》的“百佳金曲”特辑。如果让我用一个词来形容它,那可能是“迷人但又有些神经质”。你知道,NME这家伙,它骨子里就带着一股子不服管教的劲儿。所以,你不能指望它会乖乖地把披头士和滚石排在最前面,然后用一堆安全的选择来取悦大众。它拒绝平庸,这绝对是优点,但有时候,这种拒绝平庸近乎于一种故意的“反叛”。我看到一些选择,简直让人忍不住想把书扔到一边去争论——“这也能进前100?开什么玩笑!” 比如,某个名不见经传的后朋克乐队的单曲,竟然排在了某首公认的摇滚史诗前面,这可不是什么惊喜,更像是一种挑衅。这种排位,读起来更像是一场高强度的辩论赛,而不是一场轻松愉快的怀旧之旅。你得随时准备好,用你自己的音乐知识去反驳书里的每一个论点。对我来说,这本书最大的乐趣就在于此——它成功地让我保持了批判性的阅读状态。我不是被动地接受信息,而是主动地参与到这场跨越时代的音乐“审判”中。缺点就是,如果你只是想找点熟悉的经典来放松一下,这本书可能会让你感到心力交瘁,因为它总是试图把你拉到它认为更“酷”的那个角落里去。
评分哇,我刚翻开这本《NME》的“Top 100 Singles”合集,说实话,心情是相当复杂的。我原本期待能在这本子上找到那种跨越时代的、那种能让人拍案叫绝的、真正具有里程碑意义的百首金曲的终极权威榜单。毕竟“NME”这个名字在音乐圈的分量,那可是不轻的,它代表着一种另类、前卫、甚至带着点不羁态度的摇滚精神。然而,当我翻阅目录和前几页的介绍时,那种“朝圣”般的激动感似乎被稀释了不少。它更像是一份详尽的、带着强烈时代烙印的编年史记录,而非一份经过时间沉淀的“神圣榜单”。我总觉得,很多真正定义了某个音乐流派,影响了后世无数音乐人的作品,似乎在这里的排序里被埋没了,或者说,那种“不可撼动”的地位感并没有被充分凸显出来。这更像是编辑们在特定时间点,基于当时的流行度和评论界的风向,小心翼翼地拼凑出来的一份“意见集合”,而非一份真正能经受住几十年风霜考验的终极指南。比如,对于某些早期的独立音乐先驱,他们的入选似乎更像是对历史的尊重,而非真正意义上的“Top”——那种直击灵魂的震撼力,在这份榜单的排列组合中,有点难以捕捉。我得承认,作为一份档案资料,它很有价值,但如果想找一本能让你立刻跳起来,然后不假思索地去搜索那些伟大歌曲的“圣经”,这本书的引导性似乎还差那么一点点火候。它更像是一本等待我去深挖和重新定义的工具书,而非一本直接给出答案的成品。
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