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一个主编到底对一本杂志的影响应该是多大？香港传媒界5、60年代的一个金庸撑起一本《明报》、一个雷坡撑起一本《明报周刊》，那是传媒发展的初级形态。一个成熟成型的传媒实体，一本成熟的杂志，都不应该因为一个主编的去留而形态迥异。很明显，《时尚先生》没有做到。 《纽约客》最早也不过是家庭作坊的杂志，到了第二代主编威廉·肖恩以后，《纽约客》的办刊理念就基本上固定并被世人所熟悉接受了。尽管后来的蒂娜·布朗可能大刀阔斧或者前卫了点。但杂志的内核一直没有变，而形式上的变化，相信是在受众们的承受范围之内的。 《时尚先生》最早的...  

一个主编到底对一本杂志的影响应该是多大？香港传媒界5、60年代的一个金庸撑起一本《明报》、一个雷坡撑起一本《明报周刊》，那是传媒发展的初级形态。一个成熟成型的传媒实体，一本成熟的杂志，都不应该因为一个主编的去留而形态迥异。很明显，《时尚先生》没有做到。 《纽约客》最早也不过是家庭作坊的杂志，到了第二代主编威廉·肖恩以后，《纽约客》的办刊理念就基本上固定并被世人所熟悉接受了。尽管后来的蒂娜·布朗可能大刀阔斧或者前卫了点。但杂志的内核一直没有变，而形式上的变化，相信是在受众们的承受范围之内的。 《时尚先生》最早的...  

“一个衰颓的老人只是个废物，是件破外衣支在一根木棍上，除非灵魂拍手唱歌，为了它的皮囊的没个裂绽唱得更响亮。”——苗炜的专栏小说，让我很是喜欢。 我不知道别人看到了什么。在我这里，有生命、青春在唱歌，有爱情和友情在唱歌。 史小杏死了，我不知道她死的时候还是否在爱着吴胖子，爱着那个曾经热爱诗歌、才华横溢的男子，他曾经是她心中的理想和偶像，是她唯一的爱情。“我眼前所见的都是美，但我知道，眼前的这种美不过是我心中更美的东西的影子。” 那每个新年都如约而至的卡片和图画，薄薄地，却承载着重重的思念。 只...  

“一个衰颓的老人只是个废物，是件破外衣支在一根木棍上，除非灵魂拍手唱歌，为了它的皮囊的没个裂绽唱得更响亮。”——苗炜的专栏小说，让我很是喜欢。 我不知道别人看到了什么。在我这里，有生命、青春在唱歌，有爱情和友情在唱歌。 史小杏死了，我不知道她死的时候还是否在爱着吴胖子，爱着那个曾经热爱诗歌、才华横溢的男子，他曾经是她心中的理想和偶像，是她唯一的爱情。“我眼前所见的都是美，但我知道，眼前的这种美不过是我心中更美的东西的影子。” 那每个新年都如约而至的卡片和图画，薄薄地，却承载着重重的思念。 只...  

2006年对于杂志界来说，似乎是一个特殊的年头，香港《号外》30周年，日*本《Axis》25周年，英国《Wallpaper》10周年……国内的杂志中，《时尚先生》10周年，《新周刊》10周年，《ILOOK世界都市》10周年，连去年刚刚从《中国时装》改名而来的《时尚芭莎》也迫不及待地搭着《中国时装》的顺风车，过起了20周岁的生日…