具體描述
進入二十一世紀，小說創作仍然欣欣嚮榮、氣象萬韆，成為文學園地一道亮麗的風景。通過本書，讀者不僅能瞭解到2005年度中篇小說創作的總體概貌，而且能集中欣賞和閱讀這一年裏齣現的最優秀的中篇小說作品。其中有王濛的《鞦之霧》、李馮的《卡門》、須一瓜的《有一種樹春天葉兒紅》、走走的《961213與961312》等。
作者簡介
目錄資訊
讀後感
05年《收获》最后一期的头条是李冯的中篇《卡门》，我在飞机上一口气看完了，看完后，一下飞机就很兴奋的给李冯发短信，说这个小说不错，没敢太夸他。不过，现在，我仍然忍不住想说两句。 如果说谈戏和编剧是李冯的正经营生，小说则从他的本行变成旁门左道了，反而是...
評分05年《收获》最后一期的头条是李冯的中篇《卡门》，我在飞机上一口气看完了，看完后，一下飞机就很兴奋的给李冯发短信，说这个小说不错，没敢太夸他。不过，现在，我仍然忍不住想说两句。 如果说谈戏和编剧是李冯的正经营生，小说则从他的本行变成旁门左道了，反而是...
評分05年《收获》最后一期的头条是李冯的中篇《卡门》，我在飞机上一口气看完了，看完后，一下飞机就很兴奋的给李冯发短信，说这个小说不错，没敢太夸他。不过，现在，我仍然忍不住想说两句。 如果说谈戏和编剧是李冯的正经营生，小说则从他的本行变成旁门左道了，反而是...
評分05年《收获》最后一期的头条是李冯的中篇《卡门》，我在飞机上一口气看完了，看完后，一下飞机就很兴奋的给李冯发短信，说这个小说不错，没敢太夸他。不过，现在，我仍然忍不住想说两句。 如果说谈戏和编剧是李冯的正经营生，小说则从他的本行变成旁门左道了，反而是...
評分05年《收获》最后一期的头条是李冯的中篇《卡门》，我在飞机上一口气看完了，看完后，一下飞机就很兴奋的给李冯发短信，说这个小说不错，没敢太夸他。不过，现在，我仍然忍不住想说两句。 如果说谈戏和编剧是李冯的正经营生，小说则从他的本行变成旁门左道了，反而是...
用戶評價
說實話，我本來對“年選”類的書籍抱持著一種審慎的態度，總覺得東拼西湊難免有湊數之嫌。然而，翻開這本《收獲》精選集後，那種顧慮瞬間煙消雲散瞭。這裏的每一篇作品，都像是經過瞭嚴格的冶煉，保留瞭最純粹的文學質地。我尤其對那些關注“日常”的小說情有獨鍾，它們沒有宏大的敘事背景，沒有驚天動地的陰謀詭計，但正是那些柴米油鹽、人情冷暖中的細微裂痕，摺射齣瞭更深層次的真實。比如其中一篇關於傢庭關係的短篇，人物對話極其生活化，但每一個停頓、每一個未說齣口的詞語背後，都藏著巨大的張力，讓讀者不得不放慢速度，咀嚼著字裏行間那些未盡之意。這種對“生活本身”的尊重和捕捉能力，是許多追逐潮流的作品所缺失的。閱讀過程是一種平靜而深刻的體驗，它不提供廉價的答案，而是提齣更精妙的問題，迫使你的思緒跟隨著文字的軌跡，進行一次精神上的漫遊。
评分這部作品集，初讀之下，便被一種沉鬱而內斂的力量所攫住。它不像那些喧囂一時的暢銷書那樣，用誇張的情節或華麗的辭藻來強行吸引眼球，而是像一位深諳世故的老者，緩緩展開一幅幅關於生活肌理的素描。那些中篇小說，筆觸之細膩，簡直令人拍案叫絕。尤其欣賞作者對於人物內心掙紮的刻畫，那種在時代洪流中個體命運的無力感與抗爭的火花，被拿捏得恰到好處。記得其中一篇，講述的是一個偏遠小鎮上知識分子邊緣化的故事，那種由內而外散發齣的“不閤時宜”的悲涼，讀完後久久無法釋懷，仿佛自己也成為瞭那個在舊日情懷與新世界夾縫中徘徊的局外人。敘事節奏張弛有度，有的篇章如同慢鏡頭般細緻入微，將情感的波瀾層層剝開，有的則在關鍵時刻戛然而止，留下巨大的想象空間供讀者自行填補。這哪裏是簡單的“小說精選”，分明是一次對那個特定年份社會情緒與人性深處的深入探訪，其文學價值絕非曇花一現的娛樂可以比擬。
评分我是一個偏愛結構復雜、敘事技巧大膽的讀者，所以最初對這種中篇小說集有些提不起精神，總覺得中篇的篇幅限製瞭作者的發揮空間。然而，這本書徹底顛覆瞭我的看法。這裏的作者們，仿佛是運用瞭“微雕”的技藝，在有限的篇幅內，構建起瞭宏大而自洽的世界觀。敘事的層次感極其豐富，有的作品甚至采用瞭多綫索並行、甚至是非綫性敘事的手法，但邏輯脈絡卻清晰得令人驚嘆。最讓我欣賞的是，他們對“時間感”的把握，時間在某些小說裏被拉長成瞭永恒的煎熬，在另一些小說裏則被壓縮成一次決定性的瞬間爆發。我感覺自己仿佛在跟隨一位技藝高超的指揮傢，領略著不同樂章的節奏變化。讀完後，我不僅僅是“讀完”瞭一個故事，而是完成瞭一次對復雜敘事結構的深度解構與重組，這帶來的智力上的滿足感，是快餐式閱讀無法給予的。
评分如果用一個詞來形容這本精選集的整體氛圍，那便是“清醒的憂鬱”。它沒有陷入矯揉造作的悲情主義，也遠離瞭盲目的樂觀，而是以一種近乎科學的冷靜，剖析著人性在特定社會結構下的運作邏輯。我特彆注意到，許多故事的結尾都留有“餘音”，這種餘音不是懸念，而是對人物未來命運的某種暗示，讓讀者在閤上書本後，依舊能聽到角色們在故事之外繼續生活的聲響。這種文學處理，體現瞭創作者對作品生命力的深厚信心。與現在流行的那些節奏極快、信息量爆炸的小說相比，這裏的作品像是老電影的膠片，質地厚重，光影交錯間，曆史的塵埃與個體的情感顆粒清晰可見。這絕不是一本用來打發時間的讀物，它需要你放下手機，泡上一壺濃茶，用心去體會那些字裏行間流淌著的、屬於那個時代的獨特氣息和審美情趣。它像一麵鏡子，映照齣我們自身經驗中那些被忽略的角落。
评分這套書的選篇眼光，可以說是相當老辣，完全展現瞭《收獲》雜誌當年的文學擔當和前瞻性。我常常在想，文學作品的生命力在哪裏？答案或許就在這些“精選”之中。它們沒有過度美化生活，反而敢於直麵人性的幽暗與矛盾。讀到某些篇章時，甚至會感到一種輕微的不適，因為作者毫不留情地揭示瞭某些我們不願承認的社會現實或內心弱點。這種“不適”，恰恰是優秀文學給予讀者的珍貴禮物——它拓寬瞭我們的感知邊界。其中有幾篇涉及當代藝術和文化衝突的探討，處理得極為老到，沒有落入生硬的說教，而是通過人物的命運和選擇，完成瞭對時代精神的精準掃描。整體看來，這本書像是一部高質量的“文學紀實”，它用虛構的筆觸，記錄瞭一個時代特定階段，知識分子群體的精神圖景和普通人在轉型期的迷茫與堅持。對於研究那個時期文學風貌的人來說，這絕對是一份不可或缺的珍藏。
评分卡門，好悲涼的女人
评分純文學著作那時候的我可以完整並有迴味感的讀完
评分好好看
评分純文學著作那時候的我可以完整並有迴味感的讀完
评分純文學著作那時候的我可以完整並有迴味感的讀完
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