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出版者:上海书画出版社

作者:刘亚璋

出品人:

页数:127

译者:

出版时间:2006-5

价格:35.00元

装帧:

isbn号码:9787807252610

丛书系列:中国山水画通鉴

图书标签:

• 艺术史
• 绘画
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• 全册三十四
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《枕边书》 繁星满天，月影婆娑，在这寂静的夜晚，有一本书，它藏匿着无数个夜晚的故事。它不是宏大的史诗，也不是深邃的哲学，它只是一个旁观者，静静地记录着生命中那些微不足道却又刻骨铭心的瞬间。 书页泛黄，墨迹晕染，仿佛时间的痕迹。每一次翻阅，都像是一次回溯，回到那些阳光洒落的午后，或是细雨绵绵的黄昏。书中没有惊心动魄的情节，没有跌宕起伏的命运，只有无数个细碎的情感碎片，拼凑出人生的真实图景。 你可以看见，一位老人在窗边，望着远方，眼中是挥之不去的思念，那思念穿越了山海，穿越了岁月，只为那个早已模糊的面容。你也可以看见，一个孩子，在巷口，独自玩耍，他的眼神里闪烁着对未知的好奇，他的脚边，是落叶堆积的童年。 书中记录着笑语，也记录着泪水。那些欢声笑语，是平凡日子里最闪耀的光芒，它们驱散了孤独，温暖了心房。那些默默流下的眼泪，不是无声的哭泣，而是情感的宣泄，是压抑的释放，更是成长的印记。 它描绘了爱，但不止于爱情。有亲人之间血浓于水的牵挂，有朋友之间肝胆相照的义气，还有陌生人之间偶尔流露的善意。这些爱，如同细密的网，将每个人紧密相连，构筑起人生的温度。 它也展现了失落，但不止于悲伤。有错过的机缘，有遗憾的抉择，有无法挽回的过往。这些失落，是生命不可避免的底色，它们让我们更加懂得珍惜，更加明白成长的代价。 这本书，就像一面镜子，映照出我们内心的种种情绪。我们会在其中找到共鸣，找到慰藉，找到属于自己的影子。它不强加观点，不贩卖鸡汤，只是默默地呈现，让读者自行体会，自行感悟。 每一页，都是一个窗口，让我们窥探到人性的多面。有善良，有自私，有勇敢，有怯懦，有希望，有绝望。这些复杂的交织，构成了丰富而真实的个体。 它可能描绘了一个清晨，一位母亲在厨房忙碌的身影，袅袅的炊烟升起，唤醒了沉睡的家庭。也可能描绘了一个午后，两个年轻人在咖啡馆里，眼神交汇，羞涩的初恋在空气中悄然滋长。甚至可能描绘了一个夜晚，一位失眠者在黑暗中，与内心的自己对话，寻找着一丝安宁。 每一个故事，都带着淡淡的烟火气，带着生活的本真。它没有戏剧性的反转，没有惊天动地的誓言，只有平凡日子里，那些不经意间流露出的真情实感。 当你疲惫时，可以翻开它，在字里行间找到片刻的喘息。当你迷茫时，可以翻开它，在别人的故事中瞥见一丝启示。当你孤独时，可以翻开它，仿佛有无数个灵魂在与你对话，诉说着他们的喜怒哀乐。 这本书，不是为了惊艳，而是为了陪伴。它像一位老友，在你需要的时候，静静地倾听，默默地回应。它不提供答案，但能让你在阅读中，找到属于自己的答案。 在那些琐碎的日常，在那些细微的感知中，它捕捉到了生命的脉搏。那些不易察觉的情绪波动，那些稍纵即逝的灵感火花，都被它一一珍藏。 这本书，或许没有华丽的辞藻，没有复杂的结构，但它的力量在于它的真诚。它用最朴素的语言，描绘出最动人的画面，触动人心最柔软的角落。 它关于每一个平凡的人，关于每一个平凡的日子。它让我们意识到，生活本身，就是一首值得细品的诗，一幅值得慢慢欣赏的画。 翻过这一页，是下一页的风景。每一个章节，都蕴含着别样的情感，别样的体验。从清晨的第一缕阳光，到深夜的最后一丝月光，它记录了时光的流转，也记录了生命的痕迹。 它不刻意追求深刻，但字里行间流淌的，却是人生的况味。那些细微的感受，那些不易言说的情绪，都被它捕捉并呈现。 这本书，没有宏大的叙事，没有磅礴的气势，它只是静静地诉说着，关于生命，关于情感，关于那些在我们心中留下印记的瞬间。它就像枕边的一本书，在夜晚，陪伴你，慰藉你，让你在文字的世界里，找到属于自己的那份宁静与温暖。

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这本书的语言风格极其考究，字里行间流淌着一种古典的韵味，读来仿佛置身于一个精致而又略带疏离的古代文人雅集之中。作者对细节的捕捉能力令人称奇，无论是描绘庭院中的一草一木，还是刻画人物微妙的情绪波动，都处理得细腻入微，不着痕迹。它不像那些直白的叙事作品，而是更倾向于营造一种氛围，一种需要读者细细品咂才能领会其深意的“气韵”。读这本书，需要的不仅仅是理解文字，更需要一种与之共鸣的心境。那种淡淡的忧愁、对过往的缅怀，以及对当下某种难以言喻的失落感，都通过看似平淡的笔触被巧妙地烘托出来。每一次翻页，都像是在揭开一层薄纱，看到更深层次的意蕴，但又始终留有一份距离感，让人在欣赏其美感的同时，保持着一份恰到好处的敬畏。

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我花了很长时间才真正进入这本书的叙事节奏，因为它没有那种急于抓住读者眼球的开篇，更像是涓涓细流，缓慢而坚定地浸润你的心田。与其说它是一个故事，不如说它是一系列精心编排的片段集合，每个片段都像是一幅精美的宋代小品画，笔触简练却意境深远。不同人物的视角切换得非常自然，但又各自独立，各自保有其独特的“声调”。比如，甲的沉郁和乙的洒脱，虽然在同一场景下出现，却展现出完全不同的内在世界。这种多维度的呈现方式，极大地丰富了作品的层次感。我尤其欣赏作者处理时间线的方式，它不是线性的前进，而是充满了回溯与跳跃，这种破碎感反而更贴合记忆本身的运作模式，让人在重构故事的过程中，也参与到了创作的体验中。

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这部作品给我带来的最深感触，是一种难以言喻的“氛围感”。它几乎不需要依赖强烈的戏剧冲突来推动情节，而是主要通过营造一种特定的情感场域来吸引和锁定读者。场景的描绘，比如对光线、气味、甚至微风拂过肌肤触感的细腻书写，都服务于这种整体氛围的构建。读完合上书本，那种萦绕心头的感觉，不是情节的跌宕起伏，而是一种独特的“气味”——可能是旧纸张的味道，可能是雨后青石板的味道，也可能是某种遥远记忆的残影。这种沉浸式的体验，让人感觉自己不是在阅读一个故事，而是在进入作者精心布置的一个精神空间进行了一次深入的拜访和体验。

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初读此书，我最直观的感受是其结构上的那种“非对称美”。它打破了传统小说常见的起承转合，更像是一个由许多精致的、略有残缺的珠子串成的项链。有些线索似乎被轻描淡写地带过，让人以为无关紧要，但回过头看，却发现它们是整个意象网络中不可或缺的节点。这种写法对于追求快速满足感的读者来说，可能是一个挑战，但对于喜欢“挖掘”的读者来说，无疑是一场盛宴。每一次重读，我都会发现之前忽略的微妙联系，仿佛在迷宫中找到了新的指向标。作者似乎并不热衷于提供明确的答案或结局，而是更专注于展现“过程”本身的美学，这种克制和留白，使得作品拥有了极强的回味空间。

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这本书的文字密度非常高，每一个句子都像是经过了千锤百炼的提炼，没有一个多余的词汇。这使得阅读过程需要极大的专注力，否则很容易就会错过那些隐藏在辞藻之下的深层含义。它的节奏感非常独特，时而快得如同疾风骤雨，人物的对白短促而充满张力；时而又慢得像是凝固的琥珀，对一个瞬间的心理活动进行拉伸和剖析。这种节奏的交错运用，极大地增强了作品的戏剧张力，即使在描写日常琐事时，也暗藏着一股涌动的暗流。我感觉作者是一位极度敏感的观察者，他捕捉到了日常生活中那些稍纵即逝的“情绪闪光点”，并将其固定在了文字之中，使其获得了永恒的价值。

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周臣、唐寅、仇英

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院体画与文人画在明代的交织与冲突，确实提出了值得思考的看法。又，此丛书印刷精美，读文观画，不亦乐乎。

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中国山水画通鉴册17.周臣、唐寅、仇英。文人画与院体画的冲突。

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院体画与文人画在明代的交织与冲突，确实提出了值得思考的看法。又，此丛书印刷精美，读文观画，不亦乐乎。

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掉进董其昌南北宗的窠臼里出不来，并继续作茧自缚地荒唐地用出身、“文采”、“人品”甚至寿命长短来给画家们贴标签，还故作纠结状。。。