具体描述
From the author of Life: A User's Manual (Godine, 1987) comes an equally astonishing novel: W or The Memory of Childhood, a narrative that reflects a great writer's effort to come to terms with his childhood and his part in the Nazi occupation of France.
Guaranteed to send shock waves through the literary community, Perec's W tells two parallel stories. The first is autobiographical, describing the author's wartime boyhood. The second tale, denser, more disturbing, more horrifying, is the allegorical story of W, a mythical island off Tierra del Fuego governed by the thrall of the Olympic "ideal," where losers are tortured and winners held in temporary idolatry.
As the reader soon discovers, W is a place where "it is more important to be lucky than to be deserving," and "you have to fight to live...[with] no recourse, no mercy, no salvation, not even any hope that time will sort things out." Here, sport is glorified and victors honored, but athletes are vilified, losers executed, rape common, stealing encouraged and violence a fact of life.
Perec's interpretive vision of the Holocaust forces us to ask the question central to our time: How did this happen before our eyes? How did we look at those "shells of skin and bone, ashen faced, with their backs permanently bent, their eyes full of panic and their suppurating sores"? How did this happen, not on W, but before millions of spectators, some horrified, some cheering, some indifferent, but all present at the games watching the events of that grisly arena?
This book, a devastating indictment of passivity and the psychology of crowds, will find its place beside such great works as Milan Kundera's The Book of Laughter and Forgetting and Primo Levi's The Periodic Table and If Not Now, When?
作者简介
乔治•佩雷克（1936—1982）的作品慢慢获得成功。他的作品极其多变、新颖，使叙事与诗学创作的要点呈现出新的样式。佩雷克是我们文学界的探索家，时而讽刺（《物》[Les Choses]，1965年雷诺多文学奖），时而出奇地富有系统性（《空间类别》[Espèces d'espaces]）；他是自传新形式的创造者（《暗店》[La Boutique ob-scure]、《W或童年回忆》[W ou le Souvenir d'enfance]、《我记得》[Je me souviens]），又是弃世的编年史作家（《沉睡的男子》[Un homme qui dort]）。通过玩弄字词，他将语言变成游戏与创造的狂喜之地（《院子深处是哪一辆铬手把的小自行车?》[Quel petit vélo à guidonchromé au fond de la cour?]、《消失》[La Disparition]、《归来者》[Les Revenentes]），或者变成一个朝向诗歌（《字母表》[Alphabets]、《关闭》[La Clóture ]）亦朝向哲思（《思考/归类》[Penser/Classer]）的实验室。他曾是乌利波（潜在文学工场）的重要一员。《生活使用说明》（La Vie mode d'emploi，1978年梅迪西斯文学奖），这部“小说（集）”包含了上百部小说以及千种阅读幸福与阅读迷茫，是其一切探索的绝妙概括。
目录信息
读后感
自传与虚构的螺旋曲 ——关于《W或童年回忆》 须弥｜文 “我没有童年回忆。大约到我十二岁时，我的经历写出来也不过几行……‘我没有童年回忆’：我确信无疑地如此肯定，几乎是带着一种挑衅的意味。没人就这个问题问过我。它也没有被写进我的计划里。我无需回答这个问题：...
北岛曾说：兴师动众的悼念是为了尽快地遗忘。但对至亲而言，死者萦绕于心，挥之不去的记忆可以伴其一生。作家乔治•佩雷克，1936年生于巴黎，父母是在法国生活的波兰犹太人。在他四岁时，父亲死于“二战”战场；六岁时，母亲在一次大搜捕中被虏，后来亡于集中营。幼失怙恃的...
培瑞克（Georges Perec）在《W或童年回憶》（W ou le souvenir d’enfance）中有一些與身體有關的記憶。有一段是他自言最早在巴黎的回憶之一，敘事本身有一定的完成度，沒有發展或幻想的餘地，甚至不太有意義可言，以致於從未經研究者引用、評論：“他一蹦一跳地跑著，手中拿著...
北岛曾说：兴师动众的悼念是为了尽快地遗忘。但对至亲而言，死者萦绕于心，挥之不去的记忆可以伴其一生。作家乔治•佩雷克，1936年生于巴黎，父母是在法国生活的波兰犹太人。在他四岁时，父亲死于“二战”战场；六岁时，母亲在一次大搜捕中被虏，后来亡于集中营。幼失怙恃的...
培瑞克（Georges Perec）在《W或童年回憶》（W ou le souvenir d’enfance）中有一些與身體有關的記憶。有一段是他自言最早在巴黎的回憶之一，敘事本身有一定的完成度，沒有發展或幻想的餘地，甚至不太有意義可言，以致於從未經研究者引用、評論：“他一蹦一跳地跑著，手中拿著...
用户评价
我花了很长时间消化这本书传递出的那种沉甸甸的哲学重量。它更像是用文字书写的一部“论著”，只不过它将哲学思辨伪装成了叙事的外衣。作者似乎对人类经验中的“局限性”抱有一种近乎宿命论的理解，无论是感官的局限、语言的局限，还是认知能力的局限，都被反复地揭示出来。书中的人物与其说是角色，不如说是特定哲学立场的人格化体现，他们带着各自的枷锁，在设定的空间内进行着徒劳却又必须进行的探索。我欣赏作者没有试图提供廉价的慰藉或宏大的救赎叙事，相反，他坦诚地展示了在面对存在的荒谬性时，人类所能采取的、最为诚实也最为徒劳的抵抗方式。阅读它就像站在悬崖边，清晰地看到下方的深渊，并且被邀请去思考，我们该如何站立。这是一种高风险的阅读体验，但回报是丰厚的：对自身思维边界的一次深刻校准。
说实话，这本书的结构简直是反主流的，它挑战了我对“阅读”这件事的所有既有认知。它更像是一份被精心编辑过的档案集合，里面塞满了笔记、手稿残片、被涂改的信件，甚至还有一些看起来像是随手画下的几何图形。起初，我感到非常挫败，因为找不到一个明确的“入口”或“线索”。然而，随着我强迫自己适应这种碎片化的节奏，我开始意识到，这些看似随机的元素，其实都在围绕着一个看不见的中心旋转。那些看似无关紧要的旁注，往往在几十页后突然闪现出关键的意义，如同在黑暗中被激活的磷光。它需要的不是一次性的通读，而是反复的、带着放大镜的审视。这完全是一部需要读者拿出“侦探”精神去解构的作品，每一个段落都像是一个加密的代码，等待着被正确地解码。这种高度智力化的互动，让阅读过程本身变成了一种创造性的挑战，而非被动的接受。
翻开这本书的瞬间，我立刻被那种浓郁到近乎令人窒息的氛围所捕获。作者在环境描摹上的功力简直令人叹为观止，那些细节的堆砌，不是为了炫技，而是为了构建一个完全自洽的、封闭的微观宇宙。我仿佛能闻到潮湿泥土的气味，感受到黄昏时分光线穿过百叶窗投下的那种锐利边缘。但有趣的是，尽管外部世界被描绘得如此具象，人物的内心世界却像是一团永远无法被清晰捕捉的迷雾。他们之间的对话充满了未尽之意和双重含义，与其说是交流，不如说是在进行一场精致的、互相试探的语言舞蹈。这种反差——外在世界的清晰与内在世界的混沌——制造了一种强大的张力，让人在阅读过程中不断地停下来，重新审视前文，试图从那些看似不相关的枝蔓中，找到支撑整个结构的主干。对于那些喜欢沉浸式阅读体验的读者来说，这本书提供了一个极佳的“容器”，足够深，足够暗，可以让人暂时遗忘现实的喧嚣。
这本书在我脑海中留下了一种冰冷的、如同精密机械运转过后的回响。它的语言风格异常克制和精准，几乎没有多余的形容词或情感宣泄，所有的情绪都被包裹在严密的逻辑和冷静的观察之下。这使得文本本身具有了一种雕塑般的美感——棱角分明，直指核心。我特别注意到作者如何处理“记忆”这个主题，它不是怀旧式的温馨重现，而更像是一种科学实验：将过去的事件从时间线上剥离出来，放在显微镜下反复观察其构成。这种处理方式，虽然在情感上显得疏离，却极大地提升了作品的思想深度。它迫使我们去思考，我们对过去的认知，究竟是真实发生过的，还是仅仅是后来为了自我整合而构建出的一个“最优化版本”。这是一部需要头脑去品味的著作，它很少直接提供答案，而是通过构建完美的“问题场域”，让读者自身的思考成为最终的成品。
这部作品，在我阅读完最后一页时，留下了一种近乎形而上的沉思感。它并非以情节驱动，更像是一系列光影的碎片，拼凑出一个关于“存在”的模糊而又深刻的探讨。作者似乎在用一种近乎冥想的笔触，描绘了时间在我们感知中是如何扭曲和拉伸的。我尤其欣赏其中对“缺席”的描绘，那种失落感不是尖锐的疼痛，而是一种被环境缓慢渗透的、结构性的空洞。书中许多场景的切换，如同梦境的逻辑，毫不费力地从一个感官体验跳跃到另一个，但奇怪的是，这种跳跃非但没有让人感到迷失，反而带来了一种更高层次的连贯性，仿佛所有的片段都指向一个无法言说的核心真理。对于那些期待传统叙事弧线的读者来说，这可能是一次需要耐心的旅程，但如果你愿意放下对线性故事的执念，去感受文字本身散发出的那种幽微的、近乎音乐性的韵律，你会发现其中蕴藏着巨大的精神能量。它要求读者主动地参与到意义的构建中来，每一位读者读出的“故事”，都将是独一无二的反射。
hmmm前两周看完的。还挺好看的，但是现在我要写essay了😧
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