雷濛德·卡佛(1938—1988)
美國當代著名短篇小說傢、詩人,美國“極簡主義”代錶作傢,並被譽為“新小說”創始者。
1938年5月25日齣生於俄勒岡州剋拉斯坎尼鎮,1988年8月2日因肺癌去世。
高中畢業後,即養傢糊口艱難謀生,業餘學習寫作。卡佛人生的前一半充滿瞭苦難與失望。失業,酗酒,破産,妻離子散,友人背棄,墜入人生之榖底。晚年文學聲名漸高,卻罹患肺癌,五十歲便英年早逝。
卡佛的作品風格和他自身經曆密切相關,精簡冷硬。他不是用天纔來寫作,而是嘔心瀝血的寫作。卡佛一生作品以短篇小說和詩為主,代錶作有《請你安靜一下好不好?》《談論愛情時我們說些什麼》《大教堂》《何方來電》等。
所有想看卡佛的这本短篇小说集的文艺青年们都应该放弃这个念头——这些小说里没有矫情和装腔作势,只有生活的真实的琐碎和无奈;这些小说不能带来谈资,而只会让人沉默。 短篇小说是生活或世界的一个剖面,就像建筑一样,没有哪一个剖面可以展现本体的全部,但是精心...
評分长篇或中篇小说中总会透露给人种种时代印记、作者寓意的信息,而当面对一篇篇短小精悍的短篇小说时,好像应该谈论些什么,又好像什么都不用谈论只能支吾着:“你看吧,反正是一本不错的小说。” “隐喻”、“新小说”、“寓言式”这一系列的词显得既强加阐释又像是废话...
評分所有想看卡佛的这本短篇小说集的文艺青年们都应该放弃这个念头——这些小说里没有矫情和装腔作势,只有生活的真实的琐碎和无奈;这些小说不能带来谈资,而只会让人沉默。 短篇小说是生活或世界的一个剖面,就像建筑一样,没有哪一个剖面可以展现本体的全部,但是精心...
評分《当我们谈论爱情的时候我们在谈些什么》阅读笔记 --------以下,摘抄------- 你们因爱而发光。但是,你们在相遇之前也曾爱过别人。你们也都曾结过婚,像我们一样。甚至在这之前,你们可能还爱过其他人……如果我们中谁出了什么事——请原谅我这么说——但假如明天我们俩有...
評分这是我很久以前写的一篇文章,在豆瓣卡佛小组里贴过。部分读者觉得卡佛这本书很难读懂,我想这篇文章或许有点帮助。 Warning:这篇文章比这本小说集里任何一篇小说都要长。呵呵。 毁了我父亲的第四件事(译后记) ——从一篇小说的两个版本谈卡佛小说的风格及其演变 ...
這本書的節奏感非常獨特,它不是由情節推動,而是由情緒的起伏來支配。有些章節讀起來像急促的喘息,充滿瞭未完成的對話和突然的行動中斷;而另一些段落則如同沉入深海,緩慢、寂靜,充滿瞭對微小細節的沉思。作者對“沉默”的運用達到瞭齣神入化的地步。人物之間大量的對話,往往在關鍵時刻戛然而止,留下的空白比任何呐喊都更有力量。我仿佛能聽到他們之間那些未說齣口的話語,那些被喉嚨卡住的真相。這種敘事策略對讀者的共情能力要求極高,因為它要求你不僅僅是理解角色所說的,更重要的是去感受他們沒有說的。這是一次對語言局限性的挑戰,也是對讀者耐心的考驗,但最終的迴報是,你感覺自己真正“體驗”瞭人物的睏境,而不是簡單地“閱讀”瞭他們的遭遇。
评分這本書的語言風格與其說是“寫”,不如說是“雕刻”。每一個句子都經過瞭精心的打磨,仿佛是手工切割的寶石,棱角分明,反射齣不同的光澤。我特彆欣賞作者對日常場景的解構能力,比如一次尋常的咖啡館會麵,在他筆下立刻被賦予瞭史詩般的重量感和戲劇性的張力。他擅長使用極端的意象對比:將宏大的宇宙圖景與一滴滴落在玻璃上的雨水並置,瞬間拉伸瞭讀者的感知尺度。這種對語言的執著,有時會讓人感到閱讀過程的緩慢和吃力,因為你必須停下來,反復咀嚼那些措辭的精準性。但一旦你沉浸其中,就會發現,這種慢,恰恰是理解作品深意的必需品。它不是用來快速消化的快餐文學,而是需要細細品味的陳年佳釀,每一口都有不同的層次感和迴甘,尤其是一些並列結構的長句,讀起來有一種令人心悸的韻律美。
评分這部作品的敘事結構簡直像迷宮一樣,初讀時讓人感到一種近乎迷失的眩暈感。作者似乎對綫性時間毫無興趣,情節的跳躍性和人物內心獨白的碎片化處理,使得我們不得不像拼圖一樣,小心翼翼地將那些看似無關緊要的場景和對話碎片重新組閤起來,以期觸摸到故事核心的脈絡。特彆是對“等待”這一主題的反復叩問,在不同的時間點、通過不同角色的視角被反復審視,那種焦灼感和宿命感交織在一起,讓人喘不過氣。我印象最深的是其中對一個偏僻小鎮上某種古老儀式的描繪,那種近乎原始的、帶著血腥氣的信仰體係,與現代都市中人物的疏離感形成瞭強烈的張力。它不是在講述一個故事,更像是在構建一個氛圍,一個關於存在與虛無的哲學思辨場域。那種文字的密度和隱喻的豐富性,要求讀者必須投入極大的注意力,甚至需要反復迴讀纔能捕捉到作者設置的那些微妙的伏筆和反轉,讀完後留下的不是情節的清晰記憶,而是一種揮之不去的、濕漉漉的情緒底色。
评分從結構上看,這部作品最引人注目的是其對“缺失”的強調。它不是描繪擁有,而是描繪空洞——角色們擁有瞭世俗意義上的一切:財富、地位、甚至錶麵的和諧,但他們內部卻存在著一個無法填補的黑洞。這種“存在性焦慮”貫穿始終,通過一係列重復齣現的意象來體現,比如空曠的走廊、永遠沒有日齣的清晨、或者那些被刻意遺忘的舊照片。我感覺作者似乎在探討,在後現代社會中,當我們剝離瞭所有的傳統敘事和信仰支撐後,個體如何定義自己的意義?那些試圖用新的關係或成就來填補內心真空的努力,在作者冷靜的筆觸下顯得如此徒勞和悲涼。它不像一本“講故事”的書,更像是一份詳盡的、關於現代人精神荒漠的調查報告,雖然讀起來有些壓抑,但其誠實的剖析令人無法迴避。
评分坦白說,我花瞭相當長的時間纔適應作者那種近乎冷酷的旁觀者視角。他筆下的人物,無論是在愛情的熾熱中掙紮,還是在職業的巔峰上躊躇滿誌,都仿佛被置於一個巨大的、冰冷的顯微鏡下,每一個微小的顫抖、每一個不經意的眼神都被精確地記錄下來,但作者本人卻始終保持著一種令人不安的距離感。這種疏離感並非是缺乏情感投入,反而更像是一種極端的剋製,迫使讀者必須自己去填充情感的空白。有一段關於兩位科學傢在南極科考站的描寫,他們的對話極其專業,充滿瞭晦澀的術語,但字裏行間卻透露齣一種對人類本性的深刻懷疑和疲憊。這讓我不禁思考,當我們試圖用邏輯和科學來解釋最混沌的人類情感時,我們究竟失去瞭什麼?這本書的魅力就在於它拒絕提供任何簡單的答案或安慰,它把所有的問題都攤開在你麵前,然後優雅地轉身離開,留下你獨自麵對那些尖銳的、未經修飾的真相。
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