具体描述
作者简介
海登莱希
生于1943年，曾在慕尼黑、汉堡、柏林攻读德国文学和戏剧，现和先生定居在科隆。
她曾在广播电视台任职多年，主持过一些脱口秀的节目，包括“与科隆人有约”、“歌剧人生”，也曾担任过瑞士电视台“文学俱乐部”的节目制作人。她在‘布丽姬姐”杂志上辟有一个专栏，最近又定期为“布丽姬组TV”发表评论。
曾经写过许多电视剧本、一部舞台剧本，并和许若德儿合作，编写电影剧本《当冬季来临时》她的作品中有不少是与布赫兹一起合作的。
绘者介绍布赫兹
生于1957年，曾在慕尼黑美术学院攻读艺术史、绘画和版画，自从1988年起，开始为许多书籍制作插图，井曾出版个人画册，其作品为他赢得无数奖项，他曾为汉瑟出版公司，绘制无数的书籍封面和内页插图。他的作品有《灵魂的出口》。《黑猫尼禄》。
他最近创作的一本图画书《瞬间收藏家》，为他赢得波隆 那最佳图书奖。
目录信息
读后感
企鹅们都很可爱，原来远在南极，只有冰和雪的地方还可以那么精彩。它们也喜欢听歌剧，也会被感动，也会有忧愁，喜欢三大男高音，愿意去哪为企鹅而唱。这一切都让我很羡慕，合上书，闭上眼睛，好像自己也在其中……
评分企鹅们都很可爱，原来远在南极，只有冰和雪的地方还可以那么精彩。它们也喜欢听歌剧，也会被感动，也会有忧愁，喜欢三大男高音，愿意去哪为企鹅而唱。这一切都让我很羡慕，合上书，闭上眼睛，好像自己也在其中……
评分企鹅们都很可爱，原来远在南极，只有冰和雪的地方还可以那么精彩。它们也喜欢听歌剧，也会被感动，也会有忧愁，喜欢三大男高音，愿意去哪为企鹅而唱。这一切都让我很羡慕，合上书，闭上眼睛，好像自己也在其中……
评分企鹅们都很可爱，原来远在南极，只有冰和雪的地方还可以那么精彩。它们也喜欢听歌剧，也会被感动，也会有忧愁，喜欢三大男高音，愿意去哪为企鹅而唱。这一切都让我很羡慕，合上书，闭上眼睛，好像自己也在其中……
评分企鹅们都很可爱，原来远在南极，只有冰和雪的地方还可以那么精彩。它们也喜欢听歌剧，也会被感动，也会有忧愁，喜欢三大男高音，愿意去哪为企鹅而唱。这一切都让我很羡慕，合上书，闭上眼睛，好像自己也在其中……
用户评价
这部作品的叙事节奏简直如同冰川的移动，缓慢却带着一种不容置疑的压迫感。作者似乎痴迷于对环境的细致描摹，大量的篇幅被用来勾勒极地荒原的冷峻与壮美。你几乎能感受到那种刺骨的寒风刮过脸颊，耳边只有风雪呼啸的声音。人物的内心挣扎被置于宏大的自然背景之下，显得既渺小又坚韧。我尤其欣赏作者在处理“孤独”这个主题时的克制与深刻，没有过度的煽情，而是通过人物的日常行为和对微小细节的捕捉，让我们体会到置身于世界边缘的疏离感。情节的推进并不迅速，更像是一场漫长的朝圣之旅，每一次转折都显得沉重而必要。阅读它需要极大的耐心，但回报是沉浸式的体验，仿佛真的在那片白茫茫的世界里度过了一段难以磨灭的时光。这本书更像是一部视觉小说，文字构建的画面感极强，让人在合上书本之后，依然能清晰地“看”到那些嶙峋的冰脊和遥远的地平线。
评分从文学技法的角度来看，作者对语言的运用达到了炉火纯青的地步，但这种精妙却带着一丝令人不安的疏离感。句法结构常常出人意料地复杂，长句层层嵌套，仿佛在模仿那种迷宫般的思绪或复杂难解的科学理论。我感觉作者在构建这个世界时，引用了大量的专业术语，这无疑增加了作品的“真实性”，却也像一道无形的墙，将一部分读者拒之门外。它要求读者不断地回溯阅读，去解析那些看似晦涩的描述。更引人注目的是，故事中对“时间”的感知被彻底扭曲了，白昼与黑夜的界限模糊不清，使得事件的发生顺序也变得扑朔迷离。这使得阅读过程充满了智力上的挑战，它不像是在读一个故事，更像是在解构一桩陈年的档案。虽然阅读体验略显艰涩，但对于那些热衷于探索语言边界和结构实验的硬核读者来说，这无疑是一场盛宴，每一次重新解读都能发现新的层次。
评分这本书的结构布局非常大胆，它采用了多重叙事视角和非线性时间轴的交织手法，但处理得异常精巧，没有让人感到混乱，反而增强了一种环环相扣的宿命感。不同角色的声音，有的清晰锐利，有的则像隔着厚厚的玻璃在说话，他们之间的信息偶尔重叠，偶尔又相互矛盾，迫使读者不断地质疑所读到的“事实”。我特别喜欢作者在处理不同“现实层次”时的笔法，界限的模糊处理得非常微妙，让你难以分辨哪些是真实的物理遭遇，哪些是潜意识的投射。这种对客观现实的解构，使得阅读过程充满了悬念，不是“接下来会发生什么”，而是“我现在读到的究竟是什么”。它对传统小说的叙事范式进行了有力的挑战，是一部充满实验精神的作品，需要读者投入极大的注意力和心力去跟随它错综复杂的内部逻辑。
评分我必须承认，这本书的情感表达方式非常独特，它几乎是反高潮的。角色的动机往往隐藏在行为的表层之下，作者几乎从不直接告诉我们“为什么”，而是展示“发生了什么”，让读者自行去拼凑那些破碎的情感碎片。举例来说，主角对某个失落的记忆的执着，与其说是强烈的思念，不如说是一种近乎机械的、重复性的确认过程。这种冷峻的叙事风格让情感的爆发点变得异常珍贵和有力，尽管它们出现得极其罕见。书中关于人与技术、人与环境之间界限模糊的探讨，尤其令人深思。它探讨的不是简单的生存问题，而是关于“存在本身”的哲学困境。这种对形而上学议题的深入挖掘，使得这部作品远远超越了一般的冒险小说范畴，它更像是一篇披着探险外衣的、关于认知极限的寓言。
评分阅读这本书的体验，更像是一场对特定文化符号和历史隐喻的深度潜水。我能清晰地感觉到作者巧妙地编织进了许多只有对特定历史背景有深入了解才能领会的典故和象征。每一次阅读进展，都像是拨开一层厚厚的、关于衰落与遗忘的迷雾。叙事中对“遗迹”和“失落的文明”的反复描绘，充满了浓郁的怀旧色彩，但这怀旧并非甜蜜的追忆，而是一种对失去的无可挽回的痛苦感。那些被遗弃的装置、褪色的地图，都在无声地诉说着文明的脆弱性。这种对“过去”的沉迷，使得故事的张力并非来自于未来的不确定性，而是来自于对早已注定的悲剧结局的不断确认。总的来说，它要求读者具备相当的知识储备，才能真正领略到其文本深处的复杂意涵和历史回响。
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