第一章 引言
1.1 山水画研究的现状及选题来源
1.2 选题研究的途径和方法
1.3 选题研究的价值和意义
第二章 山水画景物构成的历史源流
2.1 原始艺术至两汉艺术中的山水图像
2.1.1 从自然崇拜到自然审美
2.1.2 天人合一的文明趋向
2.1.3 两汉壁画中的山水图像
2.2 魏晋至隋唐时期山水画景物构成的
典型图式
2.2.1 山水画独立的契机
2.2.2 天上人间的融构
2.2.3 青绿金碧和水墨淋漓
2.3 五代两宋时期山水画景物构成的特征
2.3.1 南北山水画派
2.3.2 可居可游之境的理想模式
2.4 元明清时期山水画景物构成的嬗变
2.4.1 玄远超逸之境
2.4.2 文人山水画从成熟到式微
第三章 山水画景物构成的内容和观念
3.1 中国的景观资源
3.1.1 自然景观
3.1.2 人文景观
3.2 景物构成与意象、意境
3.2.1 意象与“召唤结构
3.2.2 兴象、喻象、抽象的图像特征
3.2.3 意境的形而上意蕴
3.3 有关景物构成的论述
3.3.1 经营位置、意在笔先
3.3.2 画面布势与“书势”
3.3.3 画面取势与取质
3.3.4 景物构成之“病”与“避忌
第四章 山水画景物构成的形式和图像
4.1 山水画的透视
4.1.1 散点透视的观念和法则
4.1.2 山水画透视的成因
4.2 山水画构图的主要类型
4.2.1 融构式
4.2.2 全景式
……
第五章 山水画理想景观模式的原型及文化形态
第六章 山水画景物构成的美学意蕴
结论
参考文献
· · · · · · (收起)