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作為身在早期電影時期的理論帶著一種強烈美妙的在場發生感 導論分彆從早期電影機械發展-運動幻象代錶性裝置 攝影放映-和電影美學發展-紀錄科研與戲劇-非常細緻梳理瞭脈絡 進而探討運動影像與觀眾的關係和運作-心理-機理 電影縱深感、運動作為主體綜閤而非被動給予 （非自願）注意力-特寫apparatus-cutback閃迴memory-cutforward閃前或幻想imagination-cutoff省略suggestion-平行剪輯division of interests-與情感認知的關係 預言瞭驚悚和恐怖類型 後半本美學問題比較散且武斷電影相關部分幾乎炒冷飯 最後談及審查和教育意義 成書結構不好//康德式電影美學
评分作為身在早期電影時期的理論帶著一種強烈美妙的在場發生感 導論分彆從早期電影機械發展-運動幻象代錶性裝置 攝影放映-和電影美學發展-紀錄科研與戲劇-非常細緻梳理瞭脈絡 進而探討運動影像與觀眾的關係和運作-心理-機理 電影縱深感、運動作為主體綜閤而非被動給予 （非自願）注意力-特寫apparatus-cutback閃迴memory-cutforward閃前或幻想imagination-cutoff省略suggestion-平行剪輯division of interests-與情感認知的關係 預言瞭驚悚和恐怖類型 後半本美學問題比較散且武斷電影相關部分幾乎炒冷飯 最後談及審查和教育意義 成書結構不好//康德式電影美學
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