具体描述
《夜上海》作者，于伶，原名任锡圭，笔名尤竟。江苏宜兴人，中国现代剧作家。《夜上海》收入其剧作6篇：早期作品热衷于现实题材，《浮尸》等短剧，揭露了日本帝国主义在我国犯下的滔天罪行：《夜光杯》，揭露了日本汉奸的丑恶行径：《夜上海》，采用冷峻、暴露手法，真实、直白描述沦陷的上海各阶层民众的心态。
作者简介
于伶，现代剧作家。原名任锡圭，笔名尤竞。1907年2月23日生于江苏宜兴，1997年6月7日病逝于上海。1930年考入北平大学法学院。1931年参加北平中国作家联盟北平分盟。第二年加入中国共产党。1933年起任上海“剧联”总同盟组织部长，左翼文化总盟组织秘书。早期他热衷于现实题材的小戏剧创作，像《警号》、《浮尸》、《暴行录》等短剧，采用现实手法大量揭露了日本帝国主义在我国犯下的滔天罪行，激起民众勇于抗击侵略者。抗战爆发后，在上海坚持进步戏剧工作。同年4月发表了第一个多幕剧《夜光杯》，作者抒发当时为着国土沦丧的慷慨悲歌，揭露日本汉奸的行径丑态。反映“八·一三”上海沦陷后的《夜上海》，采用了冷峻、暴露手法，真实、直白描述沦陷的上海各阶层民众的心态。皖南事变后去香港，负责香港进步影剧运动。香港沦陷即转重庆。抗战胜利后重返上海。解放后，历任上海市文化局局长，上海电影制片厂厂长等职。由于受潘汉年一案的牵连被罢职。但他仍然创作出著名戏剧《七月流火》。该剧主要是为祭奠一位英雄烈士，以真人真事出发，深沉、真挚描写沦陷区人民在中共地下党领导下，组织起为新四军募寒衣的群众义卖运动。三中全会后得到平反并担任上海作协名誉主席，全国文联委员等职。为全国政协委员。于伶一生献给了我国的戏剧事业。用他自己的话是：“爱定了演剧这迷人的武器。”他蛰居“孤岛”这泥泞的战场，沉默、坚定。真挚地从浅俗的生活素材中提炼惊心动魄的气韵，真实地反映出时代民众的心声。
主要戏剧创作有：《夜光杯》《一袋米》、《保卫芦沟桥》、《夜上海》、《大胆英烈传》、《七月流失》等，与孟波、郑君里合著电影文学剧本《聂耳》。
目录信息
读后感
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用户评价
我必须承认，这本书的阅读难度比我想象的要高，但绝对是值得反复咀嚼的类型。它的节奏感非常奇特，时而快得像追逐猎物的猎豹，紧凑激烈，时而慢得如同老式留声机里播放的唱片，每一个音符都被拉得很长，让你细细品味其中的情感颗粒。作者在处理人物的心理活动时，非常擅长使用“留白”的技巧，很多关键性的心绪转折，都是通过环境的描写或者他人的反应来侧面烘托的，而不是直接剖白，这极大地锻炼了读者的共情和推断能力。我花了很长时间去研究其中关于财富观的描绘，书中不同人物对“拥有”和“失去”的理解，构成了一部关于物质与精神价值的对照表。最让我印象深刻的是一位老派绅士对“体面”二字的执着，那种近乎偏执的维护，与其说是一种坚持，不如说是一种对抗时代洪流的最后堡垒。这本书的语言充满了张力和层次感，值得反复阅读，每次都会有新的发现，它绝不是那种读完就扔的流行小说，更像是一件需要精心保养的古董，越是了解其背景，越能体会其价值。
评分这本书简直是一部行走的史诗，它没有宏大叙事，却通过无数个微小的、近乎私人化的片段，构建起了一个时代的侧影。我特别喜欢作者那种近乎冷峻的叙事腔调，仿佛一个旁观者，冷静地记录着人间的悲欢离合，却又在不经意间流露出对这些命运的深切关怀。文字功底扎实得让人不敢小觑，大量使用排比和对比的手法，使得某些段落读起来有种音乐般的韵律感。比如描写不同阶层的生活场景时，那种鲜明的对比——一边是高耸入云的摩天大楼里精致的晚宴，另一边是阴暗潮湿弄堂里勉强果腹的日常，读着让人心头一紧。书中对于“选择”这一主题的探讨尤为深刻，每个人物都在人生的岔路口做出了看似理智或冲动的决定，而这些决定如同蝴蝶的翅膀，最终引发了不可预料的连锁反应。它没有给出简单的对错判断，只是冷静地展示了选择的重量。这本书需要静下心来读，因为它信息密度很高，每一个名词、每一个场景，都像是精心打磨过的宝石，需要细细摩挲才能体会其光芒。看完之后，我感觉自己仿佛经历了一场漫长而深刻的梦境，醒来后，那份梦境带来的沉甸甸的情感依然挥之不去。
评分这本书给我最大的感受就是“真实得令人不安”。它没有美化那个时代的任何东西，无论是光鲜亮丽的表皮下潜藏的腐朽，还是底层人物为了生存所必须付出的代价，都被作者毫不留情地撕开了给读者看。文笔上，它走的是极简主义路线，很多时候，作者只是用最简单的动词和名词，勾勒出一个极富张力的画面。比如写到一场舞会的场景，没有冗长的形容词堆砌，只用了几句精炼的对话和几个眼神的交汇，那种暗流涌动的心机和算计就跃然纸上了。我特别喜欢书中对“权力游戏”的呈现方式，它不仅仅体现在商战或政治斗争中，更渗透在人与人最亲密的关系里——爱人之间、朋友之间，甚至是主仆之间。每个人都在利用自己的优势去换取一点点安全感和控制权。这让我联想到我们身处的现代社会，很多本质上的东西似乎从未改变过。唯一的遗憾是，关于结局的开放性处理，虽然艺术手法高明，但对于我这种喜欢尘埃落定的读者来说，多少有些意难平，总觉得应该给某个主要角色一个更明确的注脚。
评分最近读完了一本厚重的小说，笔触极其细腻，描绘了一幅幅旧日都市的浮光掠影。作者对于环境的渲染真是出神入化，那些霓虹闪烁的街角、弥漫着香烟和脂粉味的沙龙，仿佛都能透过纸页扑面而来。故事的核心似乎围绕着几个在时代洪流中挣扎的女性展开，她们的命运交织在一起，既有对繁华的向往，也有对现实的无奈。我尤其欣赏作者对于人物内心世界的挖掘，那些细微的情绪波动、隐秘的欲望和恐惧，都被刻画得入木三分。比如其中一位角色的成长线，从一个不谙世事的少女，如何一步步被环境雕琢，最终学会了在夹缝中生存，那种复杂的心路历程，让人读来既心疼又佩服。书里关于那个特定年代的社会风貌、阶级差异的描写也十分到位，不是干巴巴的陈述，而是巧妙地融入到人物的日常对话和生活细节之中，读起来毫不费力却信息量巨大。唯一美中不足的是，后半部分的情节推进略显仓促，或许是想留给读者一些想象的空间，但总觉得某些关键的转折点如果能再多一些铺垫，人物的行为逻辑会更加顺畅和令人信服。总体而言，这是一部值得细细品味，且后劲十足的作品，让人在掩卷之后，依然能听到旧日繁华的余音。
评分说实话，一开始被书名吸引，以为会是一本偏向怀旧和浪漫主义的消遣读物，没想到读进去之后，发现它内核非常坚硬，充满了对人性复杂面的犀利剖析。这本书的叙事结构非常巧妙，采用了多重视角轮换的写法，使得原本可能单薄的故事瞬间丰满了起来。每个角色都有自己的“真相”，读者需要不断地拼凑、推翻自己的预设，才能接近故事的全貌。这种叙事手法带来的阅读体验是极具挑战性，但也极富乐趣的。我特别关注其中一个配角——那位看似超脱世俗的艺术家，他的存在简直是全书的一剂强心针。他的几段内心独白，简直是哲学思辨的教科书级别，探讨了艺术与商业、真实与虚假之间的永恒矛盾。作者的用词也很有趣，既有老派的典雅辞藻，又不乏现代都市的锐利俚语，这种碰撞产生了一种独特的时代张力。唯一让我感到略微费力的地方，在于某些历史背景的交代略显跳跃，对于不太熟悉那个年代历史背景的读者来说，可能需要多花一些时间去理解人物行为背后的深层动因。但这瑕不掩瑜，这是一部格局宏大、思想深刻的佳作。
评分于伶老师的五个剧本。独幕剧《汉奸的子孙》和《浮尸》受结构限制，表现力不足，四幕剧《女子公寓》人物刻画得差强人意，五幕剧《夜光杯》很不错了，可是情节设计得还是有点突兀，五幕剧《夜上海》不愧为代表作，确实是他所有剧作中最好的了。
评分于伶老师的五个剧本。独幕剧《汉奸的子孙》和《浮尸》受结构限制，表现力不足，四幕剧《女子公寓》人物刻画得差强人意，五幕剧《夜光杯》很不错了，可是情节设计得还是有点突兀，五幕剧《夜上海》不愧为代表作，确实是他所有剧作中最好的了。
评分于伶老师的五个剧本。独幕剧《汉奸的子孙》和《浮尸》受结构限制，表现力不足，四幕剧《女子公寓》人物刻画得差强人意，五幕剧《夜光杯》很不错了，可是情节设计得还是有点突兀，五幕剧《夜上海》不愧为代表作，确实是他所有剧作中最好的了。
评分于伶老师的五个剧本。独幕剧《汉奸的子孙》和《浮尸》受结构限制，表现力不足，四幕剧《女子公寓》人物刻画得差强人意，五幕剧《夜光杯》很不错了，可是情节设计得还是有点突兀，五幕剧《夜上海》不愧为代表作，确实是他所有剧作中最好的了。
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