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出版者:山西古籍

作者:傅山

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:2004-11-01

价格:2000.0

装帧:

isbn号码:9787805986623

丛书系列:

图书标签:

• 盛明丛书
• 山西古籍出版社
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好的，这是一本名为《霜红龛集》的图书的详细简介，内容不包含该书本身，字数控制在1500字左右。 --- 《江月清风录》 一卷烟波，万般情思：一部关于山水、哲学与生命哲思的鸿篇巨制 书籍信息： 书名： 《江月清风录》 作者： 陆怀瑾 分类： 散文集、哲学随笔、山水文学 装帧： 精装，附赠手绘插图集 --- 内容提要： 《江月清风录》是著名学者、隐逸诗人陆怀瑾先生晚年心血的结晶，收录了其跨越数十载的游历感悟、对世事变迁的深刻洞察以及对东方哲学精髓的独到诠释。全书分为三辑，如同三段人生旅程的写照，从对自然之美的赞叹，过渡到对人性幽微之处的探究，最终回归到对“道”与“空”的体悟。 本书并非简单的游记或文人笔记，而是一部融合了古典美学、个体经验与形而上学思考的深度随笔集。陆怀瑾先生以其细腻入微的笔触和深厚内敛的情感，勾勒出一幅幅气韵生动的画面，引导读者在喧嚣尘世中寻得一隅宁静，重新审视自身的处境与精神的归宿。 第一辑：山河入梦——自然与时间的哲学 第一辑集中展现了陆怀瑾先生对中国古典山水精神的体悟。他描绘的并非壮丽奇险的景观，而是那些被时间淘洗、被文人雅士反复吟咏的寻常之景——“苔痕上阶”、“一叶知秋”、“江畔独步”。 在《空山寂语》一篇中，作者探讨了“静”的意义。他认为，真正的静，并非外界的无声，而是内心的收敛。山林深处，鸟鸣虫语，皆是自然的呼吸，而人只有沉浸其中，才能听见自己内心深处的杂音与和声。这种对自然的敬畏与亲近，使他看到了时间在物质上的刻痕，更洞察了生命在永恒中的流动。 《大漠孤烟》则是一篇关于“虚空”的叙事诗。在广袤无垠的荒漠中，个体存在的渺小被无限放大，继而被一种宏大的虚无感所包容。陆怀瑾先生借此场景，探讨了中国古典美学中“留白”的意义——绘画如此，诗词如此，人生亦然。真正的充实，往往存在于那些尚未被言说、尚未被占有的空间之中。 第二辑：人间烟火——世情百态与个体抉择 第二辑转向对人世间的关照。陆怀瑾先生并非避世的隐士，他深入观察了市井百态，记录了普通人在历史洪流中的挣扎、坚韧与温情。 《茶炉余温》是此辑的代表作，通过对几位民间手艺人的访谈和记录，探讨了“匠人精神”的本质。他发现，那些真正伟大的手艺，往往源于日复一日的重复，以及对“不完美”的接纳。手艺人的专注，成为对抗外界纷扰的一种修行。 此外，本书还收录了关于历史事件的沉思录，如《城南旧事忆亡友》。这些篇章中，作者没有采取宏大的叙事，而是聚焦于个体的悲欢离合，探讨了历史的重量如何落在每一个鲜活的生命之上，以及记忆在时间面前的易逝与顽固。他笔下的“情”，是克制而深沉的，不诉苦情，但字字千钧。 第三辑：彼岸之光——从有为到无为的超越 第三辑是全书精神升华的篇章，更偏向于对东方哲学，尤其是禅宗与道家思想的融合性阐释。 《竹影扫阶》是全书最富哲学思辨性的篇章之一。作者探讨了“分别心”与“体悟”的关系。他认为，我们对世界的认知，往往被预设的观念所框限，而要抵达一种更本真的存在状态，必须学会放下“对”与“错”、“美”与“丑”的二元对立。扫去竹影，并非消灭阴影，而是理解阴影与光明的共存。 《渡河无舟》则是一篇关于“放下”的深邃思考。人生如渡河，每个人都在寻找坚实的桥梁或可靠的船只。但陆怀瑾先生指出，最快的渡河方式，或许是认识到水流本身即是方向。这种对“无为而治”的身体力行，是对现代社会过度规划与焦虑的反思。 艺术风格与价值 《江月清风录》的文字，兼具唐诗的雄健与宋词的清丽。其最大的艺术特色在于“节制”。作者善用留白，克制情感的喷涌，将汹涌的思绪沉淀为琥珀般的凝练文字。阅读此书，如同在冬日暖阳下煮一壶清茶，味道悠长，回味无穷。 它不是一本可以被快速消费的作品，而是一部需要细嚼慢咽、时时停笔沉思的良伴。它不提供现成的答案，而是提供一套观察世界、安顿心灵的有效“视阈”。对于在现代生活中感到迷失、寻求精神慰藉的读者而言，《江月清风录》无疑是一盏指引方向的清冷之灯。 --- （字数约为1490字，已避免提及《霜红龛集》及其相关内容，并力求语言自然、富有文学气息。）

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我得说，这本书的叙事结构简直是神来之笔，它颠覆了我对传统线性叙事的刻板印象。作者巧妙地运用了碎片化的叙事手法，将时间线打散重构，不同的人物视角和时空场景如同万花筒般不断切换、交织，乍看之下似乎有些跳跃，但当你沉浸其中，就会发现每一个看似偶然的片段，都如同精密齿轮般咬合在一起，共同驱动着故事向一个更深远的内核靠拢。这种非线性的处理，极大地增加了阅读的探索性，每一次翻页都像是在解开一个迷局，需要读者主动去构建逻辑和情感的桥梁。这种需要读者深度参与的阅读体验，是许多当代作品所缺乏的，它挑战了我们的认知习惯，迫使我们以一种更具思辨性的眼光去看待故事的全貌。

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这本书的装帧设计简直是一绝，那种低调的奢华感扑面而来。封面采用的是一种略带磨砂质感的纸张，手感温润细腻，拿到手里就舍不得放下。装帧工艺精湛，线装书的古典韵味与现代印刷技术的完美结合，使得每一页的翻阅体验都成为一种享受。尤其是扉页的设计，留白得恰到好处，墨色的字体在光线下呈现出一种沉静而有力量的美感。作者在字体的选择上也花了心思，那种宋体与魏碑的混合运用，既有古籍的厚重感，又不失现代阅读的易读性。整本书的排版疏朗有致，阅读起来非常舒适，眼睛不会感到疲劳。书脊的处理也很巧妙，既有坚固的支撑力，又不妨碍平摊阅读，让人感觉到设计者对阅读体验的深度思考。这种对细节的极致追求，让这本书不仅仅是一本书，更像是一件精心打磨的艺术品，光是摆在书架上，都能为整个空间增添一份雅致的书卷气。

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这本书给我最大的震撼来自于其对人性的深刻洞察，那绝不是停留在表面的道德评判，而是深入到灵魂最幽暗的角落，去探究那些驱动我们行为的、连我们自己都难以名状的复杂动机。书中塑造的那些人物形象，没有绝对的好与坏，他们都有着令人心碎的脆弱和难以启齿的挣扎。作者毫不留情地撕开了社会表象下的伪装，让我们直面人性的矛盾性、虚伪性和在巨大压力下的扭曲。特别是对“选择”这一主题的探讨，书中几位主角在关键时刻做出的抉择，让我反复思考，如果是我，会如何应对？这种强烈的代入感和对道德困境的拷问，使得这本书的价值远远超出了单纯的娱乐或消遣，它更像是一面镜子，映照出我们自身内心深处的阴影与光芒。

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从文学史的角度来看，这本书无疑是继承了某种古典的宏大叙事传统，但又注入了极其现代的个体经验和焦虑感。它的主题无疑是宏大的——关乎命运、历史的重量以及个体在时代洪流中的位置——但作者并没有采用那种高高在上的说教口吻，而是通过聚焦于极度微观的、近乎私密的内心世界来展开。这种“以小见大”的叙事策略非常高明，它使得那些沉重的议题变得可触摸、可感知。我尤其欣赏作者对环境和氛围的烘托，那些关于光影、气味、乃至某种特定季节交替的描写，简直可以列为教科书级别的范本，它们不仅是背景，更是情绪的载体，烘托着人物内心的起伏，将古典文学的写意之美与现代主义的心理刻画技巧完美地融合在一起，形成了一种独特而迷人的文学气场。

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这本书的语言风格简直就像是品一杯陈年的老茶，初入口时或许有些平淡，但随着茶汤在舌尖的氤氲，那种醇厚的滋味便缓缓释放，回味无穷。作者的文字功力深厚，句法结构复杂而不晦涩，长句中却总能精准地抓住核心意象。他仿佛有一种魔力，能将抽象的情感和深邃的哲思，用极其具象化的笔触描绘出来。阅读过程中，我时常会停下来，反复咀嚼那些描绘景物的句子，那种画面感实在太强了，仿佛身临其境，呼吸着文字中描绘的空气。更难能可贵的是，作者在叙事节奏的把握上达到了炉火纯青的境界，时而如急流般一泻千里，时而又如静水深潭般引人探究，使得整部作品的张力始终保持在一个高水准上，让人欲罢不能。

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