![张君秋:京剧名家系列(14DVD) [套装]](https://doubookpic.tinynews.org/c629aed39f1c69d83347d0c1bba52b569efad6cf7bc0d8506920eda1756df067/book-default-lpic.gif)
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这套戏曲DVD，与其说是娱乐产品，不如说是一套“影像人类学”资料集。我主要研究的是京剧的“行头”和舞台道具的变迁。里面的几出“祭奠”类的戏码，对道具的还原度极高，比如香炉、幡幢、甚至连乐队的布局都有章可循。它清晰地展示了传统戏曲舞台美学中“写意”与“写实”的平衡点在哪里。我对比了一下其中一位旦角在不同剧目中的头面装饰，发现头饰的珠翠多寡、流苏的材质，都严格遵循着角色身份的等级制度，这背后的文化密码值得细细解读。更让我惊喜的是，其中收录了几段幕后花絮性质的访谈片段，虽然模糊，但艺术家们谈及当年排戏的艰辛和对艺术的执着，那份真诚让人动容。看完这些，我更确信，艺术的生命力，最终还是源于创作者对本行当的无限热爱和敬畏。
评分这套《京剧名家系列》的DVD装帧，光是看到那沉甸甸的盒子就让人心生敬意。我入手的这套，虽然没有特别标注是张君秋先生的专辑，但里面的内容简直是京剧艺术的活化石。特别是那出《锁麟囊》，简直是教科书级别的演绎。演员对薛湘灵这个角色的拿捏，那种从大家闺秀到沦为乞丐，再到最后的命运转折，每一个眼神、每一个身段都充满了层次感。光是看梅葆玖先生那段水袖的运用，就足以让人看得入迷。水袖在他手里，时而是飘逸的云雾，时而又像击打命运的鞭子，收放自如，灵动无比。音色方面，保存得非常好，那些老腔的韵味，那种特有的“板眼”，清晰可辨，仿佛能透过屏幕感受到剧场里空气的流动。我特别喜欢看老艺术家的舞台调度，那种对舞台空间的理解，即使没有现代复杂的灯光和布景，仅仅靠走位和眼神交流，就能构建出一个完整而动人的世界。这套碟片对于研究京剧表演艺术的学者和爱好者来说，绝对是不可多得的宝藏，它不仅仅是记录，更是对一种美学体系的传承和展示。
评分我最近对“架子花脸”的表演体系很感兴趣，这套碟里恰好有一出经典的《铸城》，简直是教科书级别的展示。这位花脸演员的“靠功”尤其出色，他走的是“厚重威严”的路子，每一个台步都像是踩在大地上，稳如泰山。他的腔调浑厚有力，高亢处声如洪钟，低回时又饱含深情，尤其是在表达人物的挣扎与抉择时，那种“气”的运用非常高明，能让人清晰地感受到情绪的跌宕起伏。我专门截取了几个段落，反复对比了不同流派花脸处理同一句唱词时的细微差别，比如一个字音的拖腔和归韵方式，差异巨大，但都自成一派，各有其妙。这套碟片在音质上的处理也值得称赞，尽管年代较早，但主要乐器的声音，尤其是京胡和月琴的伴奏，保持了相当的清晰度，使得我们能够清楚地听辨出乐队如何紧密地配合演员的情绪变化。这是一次非常值得的收藏和学习体验。
评分说实话，我原本是冲着某个特定剧目来的，但打开这套碟后，却被里面几位配角的精彩演出给“拐跑”了。尤其是那位扮演老宫女的演员，她几乎没有唱段，全靠“做戏”。一个眼神，一个微微颤抖的手指，就把一个在权力斗争中挣扎求生的卑微人物刻画得入木三分。这种“无声胜有声”的表演艺术，在现代快节奏的舞台上越来越少见了。这套碟的录制质量，虽然带有一点老录像的时代痕迹，但瑕不掩瑜，反而增添了一种历史的厚重感和真实感，仿佛直接从三十年前的剧场搬了过来。我发现，老一辈的艺术家们对于“分寸感”的把握达到了炉火纯青的地步，比如打斗场面，每一个翻腾、每一次出手，都精准地卡在锣鼓点上，绝不拖泥带水，却又将力量感和美感完美结合。这对我们这些痴迷武戏的戏迷来说，是极大的享受。
评分我最近在琢磨老生的一些程式化表演，无意中翻到了这套戏曲精选集，里面的荀派和尚派的戏份简直让人大开眼界。不得不提那几出老戏的服装和化妆，那种古典的韵味和时代感是现在很多新排的剧目难以企及的。色彩的运用极其讲究，比如武生出场时那身肃杀的铠甲，金线勾边，在舞台灯光下闪烁着历史的厚重感。再说说发声技巧，其中一位表演者在演唱“哭腔”时，那种从丹田发出的悠长、婉转的颤音，让人听了肝肠寸断。那种声音的穿透力和情感的饱满度，不是靠后期修音就能达到的，那是日积月累的功力。我特意暂停下来，仔细对比了几位不同流派的花旦在“亮相”时的区别，比如身段的侧重、眼神的聚焦，这套碟片提供了绝佳的对比样本。总而言之，这是一次跨越时空的艺术考察，让我对京剧在不同历史时期审美取向的变化有了更深刻的理解。
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