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读后感
我只去过一次杭州，也去了西湖，踏过苏堤，走了断桥，但雷峰塔却未曾去。 法海收了白蛇之后，曾说：“雷峰塔倒，西湖水干，江潮不起，许汝再世”。或许是大家都不喜法海拆散姻缘的缘故，不仅编造了其躲藏在螃蟹中这样的事来揶揄他这个多管闲事的和尚，对于雷锋塔的倒掉，也成了...
评分我只去过一次杭州，也去了西湖，踏过苏堤，走了断桥，但雷峰塔却未曾去。 法海收了白蛇之后，曾说：“雷峰塔倒，西湖水干，江潮不起，许汝再世”。或许是大家都不喜法海拆散姻缘的缘故，不仅编造了其躲藏在螃蟹中这样的事来揶揄他这个多管闲事的和尚，对于雷锋塔的倒掉，也成了...
评分我只去过一次杭州，也去了西湖，踏过苏堤，走了断桥，但雷峰塔却未曾去。 法海收了白蛇之后，曾说：“雷峰塔倒，西湖水干，江潮不起，许汝再世”。或许是大家都不喜法海拆散姻缘的缘故，不仅编造了其躲藏在螃蟹中这样的事来揶揄他这个多管闲事的和尚，对于雷锋塔的倒掉，也成了...
评分我只去过一次杭州，也去了西湖，踏过苏堤，走了断桥，但雷峰塔却未曾去。 法海收了白蛇之后，曾说：“雷峰塔倒，西湖水干，江潮不起，许汝再世”。或许是大家都不喜法海拆散姻缘的缘故，不仅编造了其躲藏在螃蟹中这样的事来揶揄他这个多管闲事的和尚，对于雷锋塔的倒掉，也成了...
评分我只去过一次杭州，也去了西湖，踏过苏堤，走了断桥，但雷峰塔却未曾去。 法海收了白蛇之后，曾说：“雷峰塔倒，西湖水干，江潮不起，许汝再世”。或许是大家都不喜法海拆散姻缘的缘故，不仅编造了其躲藏在螃蟹中这样的事来揶揄他这个多管闲事的和尚，对于雷锋塔的倒掉，也成了...
用户评价
我对这本戏曲选集最深的印象，是它在文辞上的精炼与华美。 那些文辞，读起来简直是一种享受，字句之间流淌着浓郁的文人气息，即便脱离了音乐和表演，单独作为文学作品来品读，也毫不逊色。 书中收录的某些折子戏的“宾白”（对白部分），那种对仗工整、辞藻华丽的程度，让我这个习惯了现代白话的人感到惊艳。 我反复读了其中一段关于“别离”场景的内心独白，那句“晓风残月，催人泪下”，寥寥数字，却将离别的愁绪渲染到了极致，简直是语言艺术的典范。 这与我们现在追求直白、高效的表达方式形成了鲜明的对比。 这套书让我深刻体会到，古代的戏曲艺术家是如何将诗歌的韵味融入到舞台叙事中的。 它不仅是表演艺术，更是高度凝练的舞台文学。 这种对文字美感的追求，是这部选集最宝贵的地方，它跨越了时代，依然能触动人心最柔软的部分。
评分阅读这本戏曲选集，对我而言，是一次关于“时间性”和“瞬间性”的哲学探讨。 书中很多剧目的结构都是围绕一个高潮点展开的，所有的铺垫和叙事最终都汇聚到那个短暂而决定性的瞬间，比如一个关键的抉择，或是一次命运的转折。 比如其中一出关于“忠义”的剧目，主角的挣扎和最终的自我牺牲，被安排在一个极短的场景内爆发，极具戏剧张力。 这种对“时机”的把握，是这本书教给我的重要一课。 它不同于长篇小说那种徐徐展开的叙事，戏曲艺术的精髓似乎就在于如何在有限的时间内，用最凝练的手段，完成最强烈的情感冲击。 这种高效的艺术表达方式，让我反思我们现代生活中的冗余和拖沓。 这部选集，以其古老的艺术形式，提供了一种对“效率美学”的全新理解，让人在阅读中领悟到古代艺术对“度”的极致追求。
评分这部戏曲集给我的感觉，更像是一部“幕后制作指南”，而非单纯的剧本收录。 它的价值在于提供了大量关于戏曲如何“被创造”出来的细节。 比如，书中对于一些著名“行头”（戏服）的描述极其细致，从材质的选择到刺绣的纹样，都配有说明，让人了解到一件戏服背后蕴含的等级制度和象征意义。 此外，书中关于“面具”和“脸谱”的介绍部分也十分引人入胜，它解释了不同颜色和线条代表的性格特质，远比我从电视上看到的要复杂和系统得多。 这种对视觉元素和符号系统的梳理，极大地拓宽了我对古代舞台美学的认知边界。 它揭示了，古代的戏曲舞台是一个高度符号化的空间，每一个道具、每一个动作，都承载着特定的信息，等待观众去解码。 这本书让我意识到，欣赏古代戏曲，需要观众具备一定的“符号阅读能力”，否则很多深层含义就错过了。
评分拿到这本厚厚的册子时，我主要的兴趣点在于它对不同声腔流派的收录广度和深度。 虽然我没找到关于特定“西湖故事”的剧目，但书中对“昆腔的婉约”与“梆子的刚劲”进行了清晰的对比分析，这对于理解中国戏曲的多元性至关重要。 尤其欣赏的是，作者（或者说编者）在介绍每一出戏的背景时，不仅限于朝代和作者，更深入挖掘了该剧在当时社会背景下是如何被接受和演绎的。 举个例子，其中关于一个讲述“才子佳人”题材的剧目解析，指出在不同历史时期，对女主角“慧黠”程度的强调是发生过微妙变化的，这体现了编者严谨的学术态度。 那些关于“板式”和“过门”的乐理分析部分，虽然对我这个非专业人士来说有些晦涩，但通过图表和文字的结合，我还是大致把握了戏曲音乐的结构美感。 这种对结构细节的深挖，使得阅读过程充满了智力上的挑战和满足感。 它强迫你去思考，那些看似自由的吟唱背后，其实蕴含着多么严苛的音乐规范和美学原则。 这套书真正展现了中国古典艺术的“内功”。
评分这部戏曲选集，简直是穿越时空的邀请函，让我仿佛置身于那个灯火阑珊、锣鼓喧天的古老剧场。 它收录的剧目，虽然我手头的这本没有直接提及“雷峰塔”，但从那些婉转的唱腔和精妙的科仪设计中，我能感受到中国古代戏曲艺术那令人心驰神往的魅力。 比如，其中一出讲述“贵妃醉酒”的剧目，演员的每一个眼神、每一个水袖的翻飞，都将那种盛世的奢靡与内心的愁绪拿捏得恰到好处，那种韵味是现代舞台剧难以企及的。 我特别留意了其中关于“丑角”的表演说明，那份机智幽默、鞭辟入里的讽刺，绝非简单的插科打诨，而是对社会百态的深刻洞察。 书中的详尽注释，对手势、步法、甚至舞台调度都有细致的描摹，这对于一个初学者或者纯粹的爱好者来说，简直是无价之宝。 我花了整整一个下午，对着其中一段“武戏”的动作分解图比划，虽然笨拙，但那种身体与传统叙事相连的感觉，非常奇妙。 这本书不仅仅是剧本的汇编，它更像是一本活着的艺术史教科书，让我领略了“唱、念、做、打”这四大基本功是如何在舞台上融会贯通，共同构建起一个完整的古代叙事宇宙的。 读完后，我迫不及待地想去听一出真正的现场演出，去感受那种共鸣的震撼力。
评分痴女故事啊
评分儒家式婚恋形式。
评分前二十四出愣是把我给看睡着了，文笔平庸，故事讲得也老套。第二十五出忽然有大改观，总是用心也用情之作，《水斗》《断桥》尤为动人。《塔叙》《祭塔》也都欲使人堕泪。不过终究还是走回俗套，不大团圆绝不结束，虽然不满，但是也可以理解那样的渴望吧。
评分小青明白蛇，许宣糊涂人。大白痴情种，法海无情僧。
评分痴女故事啊
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