具体描述
本教程的“简明”形式,主要是从教师“教”和学生“学”的实际出发设计的。这种“简明”的形式,既为教师讲授“中国现代文学”这门课提供了清晰的“纲目”,又为教师在讲授时发挥自己的创见留下了必要的空间。同样,这种“简明”的形式,不仅便于学生在学习“中国现代文学”这门课时集中把握重点史实,而且便于学生理解中国现代文学的主要问题和重点作家作品,吃透“中国现代文学”这门课的关键内容,避免在太多的文学史的史实中把握不住重点,理解不了重大问题的弊病出现。同时,这种“简明”的形式,能有效地减轻学生购买教材的经济压力。
作者简介
目录信息
第一节 中国现代文学的意识形态特征及性质
第二节 中国现代文学的总体艺术方向与基本矛盾
第三节 中国现代文学的传统及学科性质
第一章 五四新文学
第一节 五四文学革命
第二节 五四新文学观
第三节 小说创作
第四节 诗歌、散文、戏剧创作
第二章 鲁迅与郭沫若
第一节 鲁迅的小说创作
第二节 鲁迅的散文与杂文
第三节 郭沫若的《女神》及其他诗歌
第四节 郭沫若的历史剧
第三章 第二个十年的文学运动及创作
第一节 无产阶级革命文学的倡导与“左联”
第二节 小说流派
第三节 诗歌流派
第四节 戏剧与电影群英
第五节 通俗小说
第四章 茅盾与巴金
第一节 茅盾的《子夜》
第二节 茅盾小说创作的特色
第三节 巴金的《家》
第四节 巴金小说的风格
第五章 老舍与曹禺
第一节 老舍的《骆驼祥子》与《四世同堂》
第二节 老舍小说创作的特色
第三节 曹禺的《雷雨》
第六章 第三个十年的文学运动及文学创作
第一节 文艺界抗日民族统一战线的形成及文艺论争
第二节 国统区的诗歌及报告文学创作
第三节 “国统区”及沦陷区的小说创作
第四节 国统区的戏剧与电影文学创作
第七章 解放区文学运动及文学创作
第一节 《在延安文芑座谈会上的讲话》与解放区的文学思想
第二节 大众化的戏剧创作
第三节 民族化的小说创作
第四节 走向民间、民歌体叙事诗的丰收
20世纪中国现代文学史研究资料
后记
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这部教材的编排实在是太**清晰直白了**,拿到手就感觉像是拿到了一份**精准的路线图**。它没有那种晦涩难懂的学术腔调,反而用一种非常**生活化、叙事性强**的语言,将各个时期的文学思潮和代表作家像讲故事一样娓娓道来。我尤其欣赏它在梳理“五四”新文学的开端时,那种**层层递进的逻辑**,让你一下子就能抓住核心的转变——从古典到现代的巨大张力。例如,对于鲁迅作品的解读,它没有陷入对某个具体文本的过度微观分析,而是将其置于更宏大的社会历史背景中,凸显其**“立人”思想的穿透力**。读起来感觉非常**痛快淋漓**,知识点被切割得恰到好处,不会让人感到知识量的饱和,非常适合作为入门或快速回顾的工具书。它更像是一位**经验丰富的老教授**,知道哪些是关键的关节,哪些是次要的旁枝,直接帮你锁定学习的重点。对于初学者而言,这种**直截了当**的呈现方式,无疑是建立起整个知识框架的最佳起点,极大地降低了理解门槛。
这本书的**批判性视角**确实值得称道,它没有仅仅停留在对作品的**表面描摹和赞美**上,而是深入到文本背后的**意识形态拉扯**。在讨论抗战文学时,作者明显地展现了一种**审慎的、多维度的考察**,既肯定了其强大的社会动员功能,也微妙地指出了“民族性”叙事下可能被掩盖的**个体经验的复杂性**。这种“带着镣铐跳舞”的文学现象分析,显得**尤为深刻和成熟**。我喜欢它在比较不同流派时,那种**不偏不倚的学术克制**,它只是将史实摆在那里,让读者自己去感受不同思潮之间的碰撞和张力。相较于一些动辄上纲上线的解读,这里的文字显得**冷静而有力**,像是在用手术刀解剖文学现象,精准到位,不带多余的情感负担。这使得它不仅是一本知识的汇编,更是一本**思维训练手册**,教你如何带着问题意识去阅读文学史。
最让我感到**耳目一新**的是它在处理**文学理论与实践结合**时的手法。很多文学史书籍把理论部分写得生硬枯燥,仿佛是另一本独立的教科书。但这部作品很巧妙地将**现象学的观点、结构主义的视角**等关键的理论工具,直接嵌入到对具体文本和作家的分析之中,让读者在阅读文学作品的同时,**自然而然地学会了如何使用这些工具**。例如,在分析某个先锋派作品时,它会不动声色地引入当时讨论的“陌生化”概念,这种**润物细无声**的教学方法,远比生硬地罗列理论术语有效得多。我感觉自己不是在被动接受历史知识,而是在**主动参与一场文学批评的实践**。这种**理论的“工具箱”属性**,让这本书的价值超越了纯粹的历史陈述,具有了更强的**方法论指导意义**。
坦白讲,这本书的**选材和取舍**体现了一种非常**务实**的态度,重点突出,不拖泥带水,这一点对于时间有限的读者来说简直是**福音**。它在处理上世纪三四十年代的上海文学时,那种对都市经验和“第三种人”的描绘,寥寥数语就勾勒出了**魔幻与现实交织的氛围**。我感觉作者在做选择时,一定是反复权衡了每一位作家的**历史地位与文学贡献**的含金量。相比于一些洋洋洒洒、恨不得把所有人都写进去的巨著,它更像是一份**精炼的浓缩精华版**。虽然这可能意味着一些次要作家的篇幅被压缩了,但对于构建一个**清晰、不臃肿的现代文学谱系**而言,这种做法无疑是明智且高效的。我用它来回顾那些快要模糊的知识点时,那种**“啊,原来是这样”的豁然开朗**,效率极高。
这本书在**装帧设计和版式安排**上,也体现出一种**现代的、注重阅读体验**的考量。页面的留白恰到好处,字体大小和行间距都非常舒服,长时间阅读下来,眼睛的疲劳感明显减轻。而且,章节之间的**过渡非常顺畅**,即使在跨越时代节点时,也能感受到一种**内在的连贯性**,而不是生硬的割裂。比如,从革命现实主义转向反思文学,这种历史的转折点,被处理得犹如**一曲交响乐的乐章转换**,有铺垫,有高潮,有回响。这种**体贴入微的细节关怀**,让整个学习过程变成了一种**享受**,而不是一项负担。对于我们这些需要反复翻阅的读者来说,一本**“不伤眼、不费神”**的书,其重要性不亚于内容本身。它成功地将严肃的学术内容,包装在了一个**极具亲和力的载体**之中。
绪论从“人的发现”和人的意识的角度来审视现代文学史,指出从文学革命到革命文学是从“个人”意识到“群体”意识、从“人性”意识到阶级意识的演变。同时以史学和文学的眼光宏观地指出,中国现代文学的总体艺术方向是“现代化”和“民族化”,具体表现在艺术原则、文学用语、文学体式和技法三方面上。本书文学思潮阐述很有条理,作家作品是钱理群版的精简和补充,有些段落和钱本一字不易。但是这本书的写法还是比较传统的,不如钱本有个性、有激情。钱本还是只可模仿不可超越的~
绪论从“人的发现”和人的意识的角度来审视现代文学史,指出从文学革命到革命文学是从“个人”意识到“群体”意识、从“人性”意识到阶级意识的演变。同时以史学和文学的眼光宏观地指出,中国现代文学的总体艺术方向是“现代化”和“民族化”,具体表现在艺术原则、文学用语、文学体式和技法三方面上。本书文学思潮阐述很有条理,作家作品是钱理群版的精简和补充,有些段落和钱本一字不易。但是这本书的写法还是比较传统的,不如钱本有个性、有激情。钱本还是只可模仿不可超越的~
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