图书标签: 画册
发表于2024-11-08
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现代性是现代艺术家的重要标志,但每一个现代艺术家却又面临着源远流长的传统;现代艺术家应该怎
样看待传统,应该从传统中吸收什么东西来发展现代艺术?
传统包括两个方面,一个是有形存在,一个是无形存在。无论何种存在,最终都是现实的一部分,这是作者对传统的基本认识。作者曾说过,传统是活的现实,它们并不遥远。彩陶是五千年前的产物,这并不错,但它同时是现实的存在。秦始皇陵是两千年前的建筑物,但今天我们面对它的时候,你能否认它的现实性吗?依此类推,任何历史存在,其现实性的一面都是无法置疑的。包括儒、释、道的学说,它们产生或者活跃的时代已经成为过去,但它们的存在依然是现实的,所谓差别只是我们对它们作为现实存在的价值认同。一切已经发生的人类行为如同自然存在一样,都是需要我们持续予以面对、予以关注、予以认识的。可以这样说,传统作为知识系统,我们对它的了解愈多,我们赖以凭藉的资源就愈丰厚。至于从传统中吸收什么东西来发展现代艺术,这可能因人而异,因时而异,因事而异,如同毕加索从黑人艺术中找到了立体主义,布朗库西从迦太基艺术中发现了简约,中国文人画家从梁楷的艺术中发现了写意泼墨,林风眠从陶瓷彩绘中发现了率直潇洒的笔法。作为现实的存在,对传统可以欣赏,可以弘扬,可以释读,可以疑惑,可以批判,可以搁置,可以传移模写,可以弃之如敝屣。总之,人们可以采取实用主义的态度,各取所需,无论传统作为整体还是作为部分。但是对传统采取虚无主义的立场显然是轻率的。在一定意义上,今天的艺术是一种学问,传统作为知识背景的存在,人们无法忽视。有一点也许人们很少考虑,只有今天我们才有可能对传统进行全景式的观照,这种情景是历史上从未有过的。尽管如此,我们对传统的认识仍未穷尽,人类社会任何局部的变化所引起的反映都是全局性的,正是在这个意义上,人们无法复制历史,人们惟一能够瞩望的是现实和未来,因此,任何时间对传统的抉择都应当以现实的人生为基准。另外,传统的有限性也是需要我们接受的事实。
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