中国宛梆 打金枝 双碟装(VCD)

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出版时间:1900-01-01
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isbn号码:9787885050306
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  • 中国戏曲
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具体描述

《戏曲鉴赏与文化传承:中国戏曲的流派与经典剧目》 (本书系对中国戏曲艺术的深度探索与系统梳理,旨在为戏曲爱好者、研究者及初学者提供一份详尽的文化地图。本书内容涵盖多个主要剧种的起源、发展、表演艺术特色,并精选了不同剧种最具代表性的经典剧目进行赏析与解析,不涉及任何关于“宛梆”或“打金枝”的具体内容。) --- 第一部分:中国戏曲的源流与脉络 中国戏曲,作为融文学、音乐、舞蹈、美术、武术等多种艺术形式于一体的综合表演艺术,拥有悠久的历史和深厚的文化底蕴。本部分将追溯中国戏曲自萌芽到成熟的漫长历程。 一、 戏曲的远古根源与雏形: 我们将从先秦时期的歌舞祭祀、汉代的百戏、唐代的参军戏、宋元的南戏和杂剧谈起,阐释戏曲艺术在不同历史阶段如何吸纳民间艺术、宗教仪式和宫廷娱乐的元素,逐渐形成了具有叙事性、虚拟性和程式化的初步形态。重点探讨宋元时期“戏文”与“诸宫调”对后世戏曲声腔和表演技巧的奠基作用。 二、 明清戏曲的鼎盛与定型: 明代昆山腔的兴起与清代“花部”的崛起,标志着戏曲艺术进入了成熟期。本书将详述以昆曲为代表的“雅部”如何以其典雅的唱腔和精致的文辞,成为文人雅士推崇的艺术典范。同时,也将梳理以弋阳腔为代表的“花部”如何在民间广泛流传,并逐渐演化出梆子腔、皮黄腔等多种声腔体系,为后来的地方戏大发展奠定了基础。 三、 地方戏曲的勃兴与地域特色: 清代中后期,随着商品经济的发展和人口流动性的增加,地方戏曲进入“百花齐放”的阶段。不同地域的文化、方言、民间音乐和生活习惯,塑造了风格迥异的地方剧种。本部分将勾勒出中国戏曲版图的辽阔,并简要介绍不同地域艺术对地方戏曲风格的塑造力。 --- 第二部分:主要剧种的艺术特征与流派 戏曲的魅力在于其多样性。不同的剧种,如同中国版图上不同的风土人情,各有其独特的艺术风格和审美旨趣。 一、 以昆曲为代表的典雅艺术: 昆曲,被誉为“百戏之祖”。本书将深入分析其“水磨腔”的婉转细腻,讲解其严格的板式结构和对“十七腔”的精妙运用。同时,我们将探讨昆曲在身段设计上如何体现“一举手,一投足,皆成文章”的境界,及其在文学性、音乐性和舞蹈性上的完美平衡。 二、 梆子声腔体系的刚健有力: 梆子戏,以其高亢激昂的旋律、硬朗的板式节奏和富有张力的表演风格著称。本章将细致区分不同梆子系统的差异,例如对不同“梆子”(如高梆、梆子、丝弦等)的特点进行辨析。着重分析梆子系统在塑造英雄人物和表现激烈矛盾时的艺术优势,以及其在民间传播中的旺盛生命力。 三、 皮黄声腔的融合与创新: 皮黄腔的形成是中国戏曲史上一次重要的声腔革命。它吸收了昆曲的婉约与梆子的刚健,形成了更具适应性和表现力的声腔系统。我们将分析皮黄系统如何适应城市观众的审美需求,成为晚清民国时期占据主导地位的声腔体系,并探讨其在后世众多地方戏中的广泛影响。 四、 其他重要剧种的特色巡礼: 本节将简要介绍其他极具地方特色的剧种,如注重水袖功的川剧、以武戏著称的徽剧的遗风、以及具有浓厚地域色彩的秦腔和湘剧等。通过对这些剧种的侧重不同艺术技巧的分析,展现中国戏曲艺术的立体化构成。 --- 第三部分:经典剧目赏析与舞台呈现 一部优秀的剧目是剧种艺术精髓的集中体现。本部分精选了不同剧种中跨越时代、广为流传的经典作品,进行详尽的文本解析、音乐结构分析和表演要点阐释。 一、 文学与音乐的典范之作: 我们将选取数部在文学成就和音乐结构上达到巅峰的传统剧目,如表现复杂人性与社会矛盾的《琵琶记》(从昆曲角度),以及探讨忠孝节义的《长生殿》的精选片段。解析其唱词的韵味、曲牌的运用以及如何在舞台上通过程式化的表演来展现人物的内心世界。 二、 凸显人物性格的武打与做功戏: 针对那些以表演技巧著称的剧目,例如一些以武打为核心或对做功要求极高的剧目,本书将拆解其精彩的“场面”设计。分析演员如何在高速的动作中保持人物的“形神兼备”,如何通过精密的配合完成复杂的武戏段落,以及在对手戏中如何运用虚拟的舞台空间来调度人物的冲突与和解。 三、 程式化表演的精微之处: 戏曲的程式是其区别于其他戏剧形式的关键。本书将集中探讨几种核心的程式技法: 1. 手势与眼神的运用: 分析不同剧种在表现“喜、怒、哀、乐”时,手势(如水袖、亮相)和眼神(“程式眼法”)的具体规范和变化。 2. 亮相与起霸: 探讨“亮相”如何凝固角色的精气神,以及“起霸”在表现力量感和威慑力方面的技巧。 3. 走边与圆场: 解析这些基础的舞台调度动作,如何服务于叙事和烘托气氛,体现了戏曲虚拟空间的构建逻辑。 四、 现代戏曲的继承与发展: 最后,本书将简要展望戏曲艺术在近现代的演变,探讨老一辈艺术家如何将传统功法融入新的题材,以及当代戏曲工作者在保持“戏曲本体”特征的同时,如何进行现代化的舞台呈现与传播的探索。 --- 总结: 本书力图以宏大的视野,系统地展现中国戏曲艺术的博大精深,引导读者在欣赏精彩的舞台艺术之余,深入理解其背后的文化价值、美学规范与历史沉淀。通过对不同声腔体系、表演流派的细致梳理,读者将能够构建起一个清晰、立体的中国戏曲知识体系。

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读后感

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这份VCD给我带来了久违的满足感,它让我意识到,艺术的价值并不完全取决于载体的先进性。我特意找了一个老式的CRT电视来播放,果然,那种老电视的色彩和扫描线与VCD的画质简直是绝配,营造出一种身处老剧场的感觉。关于《打金枝》的内容本身,宛梆的版本处理得非常细腻,它没有过度地渲染悲剧色彩,而是将重点放在了对传统家庭伦理的探讨上,唱腔里那种特有的委婉和力量感,是其他剧种难以比拟的。我特别欣赏碟二中收录的几段纯音乐伴奏的片段,那几段胡琴和唢呐的对奏,简直是神来之笔,将地方戏曲的器乐魅力展现得淋漓尽致。总的来说,如果你对中国的地方戏曲抱有深厚的热情,并且不排斥VCD这种介质所带来的独特质感,那么这套《中国宛梆 打金枝 双碟装》绝对是物超所值的收藏品。它成功地将一个优秀的传统剧目,以一种朴素而真诚的方式,定格在了光盘之上。

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这次的购买体验,与其说是为了欣赏一个剧目,不如说是为了体验一种地方文化的魅力。我并非专业的戏曲评论家,但作为一个业余的戏曲爱好者,我更看重的是表演的“精气神”。《打金枝》的故事大家都很熟,无非是关于“不听劝告,强出头”的教训,但不同的剧种,演绎出来的韵味却是天壤之别。宛梆的演绎,我感觉比京剧要更贴近市井生活一些,那种接地气的幽默和质朴感,在碟片里体现得淋漓尽致。第二张碟进入了故事的高潮和收尾部分,唱腔的力度明显增强,情绪也更加饱满激昂。我特别注意到配角的表现,他们虽然不是主角,但在烘托气氛、推动情节上功不可没,眼神和身段都非常到位,显示出剧团深厚的整体功底。美中不足的地方大概是VCD的翻录限制,换碟的时候总会有一个短暂的黑屏和提示音,但这不妨碍我对这场精彩演出的整体好评。对于那些希望了解中国地方戏曲多元面貌的观众来说,这部《中国宛梆 打金枝》是一个不可多得的范例。

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说实话,我买这个VCD纯粹是出于一种怀旧和对特定剧目的执念。我小时候听过父亲哼唱过几段“打金枝”的选段,但从未完整地看过一次宛梆的演出,更别提是VCD版本了。这次拿到手,我主要是冲着那份“原汁原味”去的。观感上,画质确实带着明显的时代烙印,不能用如今高清蓝光的标准去苛求,但这种略带粗粝的颗粒感,反而为演出增添了一种历史的厚重感,就像老照片一样,有种时间的味道。最让我感到惊喜的是舞台调度。虽然场地看起来并不算宏大,但演员们的一举一动都充满了程式化的美感。特别是文武场面的配合,鼓板铿锵有力,丝竹声清脆悠扬,没有丝毫的拖泥带水。饰演主角的演员,情绪表达极为到位,那种从民间喜剧到宫廷伦理的转变,拿捏得恰到好处。看完第一碟,我立刻暂停去查了查宛梆的流派特点,发现碟中呈现的正是其诸多精华所在。这套碟片虽然载体老旧,但内容上的扎实程度,绝对值得为它留出一个VCD播放机的位置。

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我必须承认,我一开始对这个“双碟装”的VCD有点不屑一顾,毕竟现在流媒体资源如此丰富,谁还用VCD啊?但当我耐着性子把两张碟都看完后,我收回了所有先前的偏见。这套碟片最打动我的地方,恰恰在于它保留了现场演出的那种不可复制的“临场感”。在某些特写镜头中,你能清晰地看到演员脸上的汗水和舞台化妆的纹理,这比那些经过过度修饰的“精修版”录像要真实得多。特别是那段皇帝教训太子妃的戏份,演员们将那种威严与无奈、气愤与怜惜交织在一起的情感,通过婉转的唱腔和精准的肢体语言表达出来,极具张力。我甚至忍不住跟着碟片里的节奏轻轻打起了拍子。这套碟片不仅仅是记录了一出戏,它更像是一个时代的文化快照,记录了宛梆艺术在那个特定时期舞台上的生命力。对于资深戏迷来说,这可能是一份值得珍藏的影像资料;对于新入门者,它提供了一个未经粉饰的、有温度的审美入口。

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这部戏曲VCD集着实让人眼前一亮,尤其是对于痴迷于传统艺术的我们来说,简直是淘到宝了。我通常对这种地方戏曲的音像制品抱持着谨慎的态度,因为很多时候画质和音效都难以令人满意,但《中国宛梆 打金枝 双碟装》这次的表现超出了我的预期。首先,从碟片的包装设计就能看出制作方还是用了心的,虽然不是那种奢华的精装,但朴实中透着一股对艺术的敬畏。我特意挑了一个周末的下午,泡了一壶老白茶,关上灯,将音响调至中等音量,准备沉浸其中。开场锣鼓一响,那股子韵味就抓住了我。宛梆的腔调,那种高亢而不失圆润的特质,在VCD这种载体上得到了相当不错的还原。演员们的功底可见一斑,尤其是旦角的唱段,行腔婉转,字正腔圆,仿佛能透过屏幕看到舞台上那精湛的身段和水袖的起落。第一张碟的节奏把握得极好,张弛有度,听得我几乎忘记了时间,完全沉浸在“打金枝”这个经典故事的悲欢离合之中。对于想要了解或深入欣赏宛梆艺术的朋友来说,这套碟绝对是性价比极高的入门或收藏之选。

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