具体描述
《现场:网络先锋诗歌风暴》是由江苏文艺出版社出版的。
作者简介
目录信息
阿斐:角色/诗人、盲人、伪君子/孤独
阿美:雨夜/徒劳
阿翔:深夜一点/这一首诗写于10月23日/下雨的时候树上出现很多绿叶子
艾米莉:阳光下满是灰尘/逃避,还是做点什么/掉毛的春天/迷藏
安琪:母亲/学爱情/春天/城市/像杜拉斯一样生活
C
曹东:申请书
车前子:现代/模糊模糊/纪念魔术师的玫瑰/羊/赏春/无聊的悲哀/猴子/
陈傻子:风/黄色小花/天空
楚枫:谁的怀抱都可以是温暖的/冬天
春树:别让我哭/皇后/荷花/东风破/歌/火车开往南方/梦想/昨天晚上我梦到了超人
崔曼莉:谈谈往事/出嫁
D
大草:陕北农民/自杀
东东:散步
董辑:夜晚的超现实/清晨
东篱:小城之春
杜撰:医院/英吉沙大十字
E
饿发:多年后/绝症
F
付业兴:故事
G
甘谷列:那一段历史/一个叫甘谷列的老人走在北京的大街上/跑马场
格式:死过之后
鬼鬼:银鱼/在路上。冬天的某个午后变成一根草
H
韩东:这些年/霓虹/圆玉/一只棕色沙发/天气真好/在未来/读微依
何晴:关于噩梦有许多种/头发/同房
何小竹:一退再退/快乐是装出来的/买树记/与酒吧老板谈小提琴。
贺建飞:那枚红叶/挺什么的
黑枣:幸福的安娜/跑吧!安娜
横:愿望总是美好的/刚刚开始的黑
厚清:色调/黑暗中
胡蔚中:没必要了
花枪:巴黎郊外
黄梵:二胡手/黄昏即景/夜行火车/蝙蝠/悼友人张鸿昭/病中
黄礼孩:双鱼座/窗下/飞扬/1月7日/距离
黄沙子:站在平原/摘棉花
J
吉木狼格:关系/画面/勇气
贾梦华:风中的钟/村庄
江非:跛脚马之歌/土拔鼠之歌
江熙:天国之女吉他小组/兄弟/死的粮仓
姜蓝蓝:光线、身影和风
金海曙:旧家具/小玩意/如何辨认一个空洞的人/简单的事物
金轲:平安夜
荆溪:春天,一行蚂蚁/秋天
君儿:无花果/女友/红系列(故事四)/红系列(故事十)
君临:因果.超度
K
康城:溯溪
口猪:草稿上的女人
L
蓝蓝:正午/拥有很少东西的人/祈祷/黄昏
老铁:看见和想象或者假设
冷眼:你不愿意,但要如此
离:比喻/坞加拉巴
李红旗:我们经历了肉/一只大狗叫不停/在肉中
李明月:万物藏起它的耳朵/你说/听见一头野兽
李樯:一个人行走在风雪中/风继续吹/清晨
李商雨:冬日/写照/梦幻
李勋阳:归去来辞
李元胜:丁山湖的早晨/日记/景象/秋天的短歌
梁震:离
林志山:陈子昂
刘川:烟花/黄头发/火车
刘春:或者葵花 / 命运 /一个俗人的早晨 / 铁皮鼓
刘歌:豹
刘立杆:悲伤 / 一些话 / 惩罚 / 替身
刘馨泉:圣洁的雪山 / 阳光从门缝里照射进来
龙俊:她在上面
芦花:椅子 / 别 /动物凶猛 / 房间 给
芦苇泉:铁匠的语言 / 火车,就像一条河 / 在草原骑马
……
附录:汉语诗歌网站、诗歌论坛名录
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读后感
用户评价
我最近在寻找能真正触动灵魂深处的文学作品,而这本诗集恰恰提供了这样一次体验。它不像传统诗歌那样追求工整的韵律和唯美的意象,它的力量在于它的“在场感”——那种扑面而来的、不容置辩的现实重量。书中的一些意象组合,初看之下显得有些怪诞,比如“二进制的眼泪”或者“数据洪流中的废墟”,但细细品味,却能体会到其中蕴含的巨大张力:科技的飞速发展与个体情感的疏离,信息爆炸与精神的贫瘠之间的矛盾。作者的视角非常现代,他似乎站在一个极高的信息节点上俯瞰人类社会的运转,用一种近乎冷酷的精确度,解剖着我们习以为常的生活结构。这种解剖带来了一种令人兴奋的疼痛感,它让你清醒地意识到,我们正在被某些无形的力量裹挟前行。文字的密度极高,每一行都像是压缩饼干,需要你反复咀嚼才能释放出全部的营养。对于那些热衷于探索当代文化病理学的读者来说,这本书简直是一份罕见的、充满洞察力的文本档案。它不是在提供答案,而是在提出一系列足够尖锐的问题,让你自己去寻找那些模糊的解答。
翻开这本书,我立刻被那种毫不妥协的锐利感所吸引。它不像那些试图抚慰人心的文学作品,它更像一面冷峻的镜子,毫不留情地反射出我们这个时代特有的病态美感。作者对现代都市生活的观察入木三分,他捕捉到了那种弥漫在空气中、难以名状的焦躁与疏离。那些关于连接与断裂、真实与虚拟之间的界限消融,被他用一种近乎手术刀般精准的语言剖开。阅读的过程是需要耐心的,因为作者的句子常常是破碎的、带有断裂感的,但这正是他要表达的核心——现代经验的碎片化。我尤其喜欢他处理“时间”的方式,它不再是线性的河流,而是像一块被反复切割、重组的晶体,每一个切面都闪烁着不同的光芒和含义。这本书不是为了取悦大众而写,它更像是一种内在驱动力的爆发,是对当前文化语境的一种强烈回应。对于追求深刻思想和独特艺术表达的读者而言,这本书无疑是一剂强心针,它强迫你停下来,重新审视那些你以为早已了如指掌的概念。它成功地在“诗意”和“现实的尖刺”之间找到了一个令人不安却又迷人的平衡点。
坦白说,我原本对“先锋”这个词是持保留态度的,总担心它流于故作高深。然而,这本诗集的“先锋性”是扎根于对当下环境的深刻观察之上的,它不是为了先锋而先锋。阅读过程中,我仿佛被拉入了一个充满电子脉冲和城市回音的迷宫。作者的遣词造句有一种奇特的化学反应,将原本不相干的元素强行结合,却又生成了全新的意义场域。比如,他对日常用语的拆解与重构,让那些被我们滥用的词汇重新焕发出原始的生命力。我发现自己不得不放慢阅读速度,去解码那些隐藏在看似破碎的句子背后的逻辑线索。这是一种智力上的挑战,更是一种情感上的共振。这本书里没有太多关于风花雪月的传统抒情,更多的是对权力结构、身份认同在数字时代下的消解与重塑的探讨。读完后,我感觉自己的思维框架被轻轻地撬动了一下,一种久违的、对语言边界进行探索的兴奋感油然而生。它成功地将抽象的概念具象化,将无形的焦虑实体化,是非常成功的一次文学实验。
这本诗集,说实话,初翻的时候,我有点摸不着头脑。诗歌的语言像是一条奔流不息的河流,时而湍急,时而又在某个角落积聚成一片深邃的潭水,让人不自觉地想要探究水面下的景象。作者的笔触非常大胆,毫不避讳地触碰了那些我们日常生活中习惯性忽略的边缘地带。他似乎有一种魔力,能将那些最不起眼的角落,比如街角的霓虹灯下的烟头,或者深夜里空旷写字楼的倒影,瞬间点亮,赋予它们一种奇异的、近乎哲学的高度。读到有些篇章时,那种强烈的画面感直冲脑海,仿佛置身于一个由文字构筑的、充满噪音与光怪陆离的赛博空间。但这种“风暴”并非毫无章法,在最狂乱的音节背后,总能捕捉到一丝不易察觉的、对现代生存困境的温柔哀叹。我尤其欣赏他对节奏的掌控,那些长短句的交错,呼吸的停顿,都像极了一场精心编排的现代舞,每个动作都带着明确的张力与释放。它不是那种能让你捧着热茶悠闲翻阅的作品,更像是一次挑战,逼迫着你走出舒适区,去直面那些未被修饰的真实。看完合上书的那一刻,世界似乎都泛起了一层新的、略带尖锐的滤镜,一切都显得如此不同寻常。
这本诗集带来的阅读体验,更像是一场高强度的声光电洗礼。它完全颠覆了我对诗歌“安静阅读”的固有印象。如果说传统诗歌是低语,那么这里的文字简直就是一场精心设计的噪音交响乐。作者似乎对声音的质感有着异乎寻常的敏感,笔下的每一个词语都带着回响、摩擦或者电流通过时的噼啪声。这种强烈的听觉意象,构建了一个既喧嚣又极度孤独的场景。我甚至能想象到,如果这些诗歌被谱曲或用作多媒体装置的旁白,它们将会爆发出多么惊人的能量。我特别留意了它在结构上的处理,那些篇章的跳跃性极强,仿佛是不同频道的信号在瞬间切换,要求读者具备极强的联想能力和快速适应不同叙事焦点的能力。这对于习惯了线性叙事的读者来说,无疑是需要一个适应过程的。但一旦你跟上了它的频率,你会发现自己获得了前所未有的自由感,仿佛在作者构建的这个虚拟世界里,所有既定的规则都被暂时搁置了。这是一本需要用耳朵和全身感官去阅读的书。
基本可以说是一垃圾选本了。
从沙子里/可以拣出/零星的/金子/但是/沙子里/大部分/还是/沙子
基本可以说是一垃圾选本了。
入选五首短诗:《椅子》《别》《动物凶猛》《房间》《给》,感谢编者。
基本可以说是一垃圾选本了。