青花(VCD) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:中国康艺音像出版社

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页数:0

译者:

出版时间:1900-01-01

价格:12.0

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isbn号码:9787880472318

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《古韵流光：宋代瓷器艺术鉴赏与收藏指南》 卷一：宋瓷之魂——审美意境的探寻 本书旨在深入剖析宋代五大名窑——汝、官、哥、定、钧——的艺术成就及其背后的文化精神。我们不谈具体的VCD影像内容，而是专注于凝练于瓷胎、釉色、造型与装饰中的时代脉搏。宋代，一个被誉为中国美学巅峰的时代，其艺术追求的核心在于“内敛的雅致”与“有节制的自然”。这种审美倾向，与当时士大夫阶层的哲学思想和生活态度紧密相连。 一、 汝窑：雨过天青的禅意 汝窑的独特魅力，在于其稀有性和近乎虚无缥缈的釉色——“雨过天青云破处”。本书将详细描绘汝瓷的“香灰胎”，这种胎土的选用，使得器物在高温烧制后，呈现出内敛的温润感。我们着重探讨其釉面的“开片”现象。这些细密的纹路，非刻意为之，而是釉与胎体在冷却过程中自然产生的“蟹爪纹”、“鱼鳞纹”等，它们如同水墨画中的皴法，赋予了素净的器物以生命和哲学意境。汝瓷的器形多为盘、洗、瓶、碗，线条简洁流畅，没有繁复的装饰，体现了宋人“大音希声，大象无形”的审美观。我们通过对考古发掘材料的梳理，重构其烧制环境的艰辛，从而理解其传世之珍的价值所在。 二、 官窑与哥窑：矛盾中的和谐 官窑与哥窑的并置探讨，是为了揭示宋代制瓷工艺中“人为”与“天成”的辩证关系。官窑（特指北宋晚期及南宋的宫廷用瓷），其特点在于厚釉与开片，追求玉石般的温润质感。其色调多为粉青、灰青，釉层如堆脂，内蕴含蓄。我们分析官窑的支钉烧造法，以及这种烧制方式如何影响了器底的特征，这与后世的圈足处理形成了鲜明的对比。 哥窑的“金丝铁线”是其标志性的艺术成就。这里的“铁线”指黑色的裂纹，而“金丝”则是细小的浅色裂纹，两者交织，形成了极具视觉冲击力的纹理。这种纹理的形成，需要精准控制釉料的收缩率与胎体的温度差异。本书将深入探讨哥窑的仿古倾向，它并非简单的模仿，而是在继承传统中，融入了对生命流逝与永恒的深刻思考。 三、 定窑：柔美的雕琢 定窑的艺术风格与前两者形成鲜明对比。它以白瓷为主，釉色洁白细腻，有“白如玉”之誉。然而，定窑的伟大之处在于其高超的模制、覆烧技术以及精湛的刻花、划花和印花工艺。 我们详细解析定窑的覆烧法——即将器物倒扣入匣钵中烧制，这使得其圈足无釉，露出了细密的“芝麻钉”痕迹。这种工艺的局限性，却造就了其独特的底部特征。在装饰方面，定窑的刻花手法极为灵动，线条流畅有力，常以莲花、牡丹等花卉为主题，但刻痕处理得极其含蓄，恰到好处地服务于器物的整体造型，避免了繁缛带来的俗气。定窑的审美代表了宋代宫廷对“纤巧”和“精致”的偏爱。 四、 钧窑：窑变的神奇 钧瓷被誉为宋瓷中的“异数”。它的核心魅力在于其千变万化的“窑变”釉色——红、紫、蓝交融，变幻莫测。这种釉色并非人为绘制，而是由于釉料中铜元素在特定气氛和温度下产生的化学反应。 本书将聚焦于钧瓷的“入窑一色，出窑万彩”的烧制过程。我们分析其釉色中常见的“蚯蚓走泥纹”和“针眼”现象，这些都是窑变过程中留下的时间印记。钧瓷的造型多为碗、洗、钵等日常器皿，但在厚釉的覆盖下，线条被柔化，显得古朴而端庄，是宋人对自然力量的敬畏与赞美的体现。 卷二：宋瓷的时代底色——工艺技术与文化传承 本卷将脱离单一窑口的分析，着眼于宋代瓷器制造的整体技术体系及其文化意义。 一、 胎土与釉料的科学性 宋代制瓷业的进步，首先体现在原料的精选和配方的优化上。我们详细介绍了高岭土和瓷石在不同窑口中的应用比例，以及如何通过控制石英、长石、石灰石等原料的含量，来决定最终釉面的透明度、光泽和收缩率。例如，北方磁州窑的化妆土技术，是如何在粗糙的胎体上创造出细腻的绘画基础，这体现了民间手工艺的巨大创造力。 二、 装饰技法的演变与分类 宋瓷的装饰技法经历了从刻画到印花的转变。 1. 刻花与划花： 主要流行于定窑、早期汝窑，其特点是线条的深度和力度感，直接在未干的泥胎上进行雕刻。 2. 印花与模印： 广泛应用于耀州窑、龙泉窑。通过模具将纹饰压印在泥坯上，提高了生产效率，纹饰主题多为莲瓣、婴戏、水波纹等，具有强烈的吉祥寓意。 3. 化妆土与黑白对比： 磁州窑的代表性技术，在粗糙的白泥上施以黑彩作画，具有强烈的民间艺术气息和生命力，是与宫廷美学形成对话的重要部分。 三、 龙泉窑与越窑的青瓷之路 作为南方青瓷的代表，越窑和龙泉窑的青瓷发展脉络清晰。越窑的釉色以淡青、粉青为主，釉层较薄，开片细碎，追求“类玉”的温润感，是唐代瓷器的完美延续。 而南宋的龙泉窑，则将青瓷推向了极致。龙泉窑通过反复施釉，形成了肥厚、温润如凝脂的釉面，尤其以梅子青和粉青最为著名。这些釉色对烧制气氛的要求极高，需要精确的还原焰，使得青色深沉内敛，仿佛将江南的烟雨水汽凝固在瓷器之上。龙泉窑的圈足处理也逐渐演变为厚重的垫圈足，器物造型端庄大气，承载了宋人对“温润如玉”的终极理想。 结语 宋代瓷器艺术的精髓，在于其对“度”的把握——不浓不淡，不繁不简，不露锋芒，不失个性。每一件传世之作，都是工匠心手相应、顺应自然法则的结晶。本书试图带领读者穿越千年时光，感受宋人那份对器物、对自然、对生命本身的深刻理解与尊重，领略那份跨越时空、历久弥新的古韵流光。

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总体而言，《青花(VCD)》在信息传递的有效性和艺术感染力上，都存在着明显的时代局限性。它未能成功地架设起一座连接过去、现在与未来的桥梁，而是更像一个被精心包装起来的“过去式”的展示盒。我对这部作品最深的感受是“错过”——错过了高清画质带来的细节冲击，错过了现代策展理念下的叙事逻辑，也错过了对复杂工艺的深入剖析。如果它定位是一部怀旧向的纪录片，也许还能勉强说得过去，让那些亲历过那个时代的人产生共鸣。但若以一个追求知识增益和审美提升的普通爱好者的标准来衡量，它提供的帮助太少了，就像是给一个饥饿的人端上了一小碟精致的开胃小菜，虽然味道尚可，但远不足以果腹。我更推荐去寻找那些近十年来制作的，关于陶瓷艺术的深度纪录片，它们在技术和内容上都有了质的飞跃，才能真正让人领略到青花瓷那份跨越时空的魅力。

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这本《青花(VCD)》真是让人又爱又恨，爱它的是那种古典韵味，恨它的是内容实在有点单薄，更像是某个特定时期一个匆忙的记录，而不是一部精心打磨的作品。我原本是冲着“青花”这个名字里蕴含的精致与历史厚重感去的，想象中应该能看到一些关于瓷器烧制工艺、花纹演变的深度探讨，或者至少是一些优美的视觉呈现。结果呢，VCD的格式本身就透露出一种年代感，画质自然比不上现在的4K高清，颗粒感和色彩失真都比较明显。内容上，感觉更像是一场小型展览的导览录像，走马观花地展示了几件代表性的作品，讲解的深度停留在表层，比如“这是元代的青花，釉色比较亮”，这种信息对我这样一个对陶瓷略有了解的人来说，信息增量微乎其微。我花时间看下来，最大的感受是怀旧，那种老式录像带的质感，配上略显平淡的背景音乐，确实能勾起一些回忆，但如果纯粹以欣赏艺术品收藏的角度来看，它的学术价值和观赏价值都非常有限。它更像是一份留给特定群体回忆过去的纪念品，而非面向广大陶瓷爱好者的系统性教程或鉴赏指南。

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这部VCD的配音和解说词是另一个让我觉得非常“出戏”的点。旁白的声音听起来非常正式，带着一种八十年代纪录片特有的、略显僵硬的腔调，语速平稳得近乎催眠。更要命的是，解说词的用词和句式结构，明显带有那个时代官方宣传口径的痕迹，过于强调历史意义和时代贡献，而鲜少触及艺术创作层面的微妙之处。比如，在描述一个极品釉里红与青花结合的作品时，重点放在了“国家对传统工艺的保护与传承”上，而不是去细致分析那钴料的晕散程度，或者纹饰线条的粗细变化如何影响了整体的神韵。作为观众，我更想知道的是，工匠是如何控制窑火的温度，是如何精准调配出那种“雨过天青”的蓝？但这些技术细节，在这部片子里几乎是绝口不提的“秘密”。看完之后，我感觉自己对青花瓷的认识，并没有比看一本图册来得多，甚至因为解说的刻意拔高，反而产生了一种距离感和疏离感，仿佛艺术品被置于一个太过神圣且不接地气的位置，让人难以产生真正的情感共鸣。

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说实话，当我把碟片放进播放器，期待着一场穿越时空的陶瓷美学之旅时，接收到的信息流却显得有些错位和碎片化。这部《青花(VCD)》给我的感觉，就像是翻开了一本老旧的相册，里面夹杂着一些模糊不清的票根和干枯的花瓣——它承载的情感价值可能大于实际的知识价值。画面的切换非常生硬，从一个场景跳到另一个场景，缺乏平滑的过渡和恰当的剪辑节奏。我尤其注意到，它似乎试图涵盖太多东西，却又哪一样都没有深入。一会儿讲讲景德镇的窑址，一会儿又跳到某个博物馆的展柜前，但每一次的介绍都戛然而止，像一个急性子的讲解员，生怕你听得不耐烦，所以总是在关键点上草草收场。这使得观看体验变成了一种持续的“打断”，我很难沉浸在对青花瓷那种温润如玉、蓝白相映的意境中去。也许对于那个年代的观众来说，能看到这些影像资料已经算是一种奢侈，但放在今天，它的叙事结构和信息密度完全无法满足现代观众的求知欲和审美要求，让人感到意犹未尽，却又提不起精神去二刷。

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如果把这部《青花(VCD)》当作一个研究特定历史时期影像资料的样本来看，它倒是提供了一些有趣的佐证。我注意到拍摄现场的环境光线控制得并不理想，很多细节在阴影中丢失了，尤其是器物表面光泽的反射，这种质感在VCD的局限性下被进一步削弱了。而且，选择展示的器物似乎非常固定化，很多都是我们能在教科书上看到烂了的“标准答案”级别的展品，缺乏一些新近出土或具有争议性的、能引发思考的藏品。这让我怀疑制作方可能受限于当时的拍摄条件、馆藏借阅难度，或者仅仅是求稳的心态，所以选择了最安全、最容易获取的素材进行组合。这种“安全牌”的打法，使得整部影片的观赏价值大打折扣，它更像是一个中学生做作业式的汇报，完成了任务，但远未达到“惊艳”的标准。对于一个追求高质量视听享受的现代观众来说，打开这部片子，就像是打开了一个时间胶囊，但里面装的却是略微褪色的照片，而非高清数码影像。

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