中国画名家作品精选 吴山明作品 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

出版者:陕西人民美术出版社

作者:吴山明

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:1999-11-01

价格:18.0

装帧:

isbn号码:9787536811591

丛书系列:

图书标签:

• 中国画
• 吴山明
• 绘画艺术
• 艺术作品
• 名家画集
• 水墨画
• 写意画
• 花鸟画
• 艺术欣赏
• 绘画技法

宋代山水画的时代精神与艺术图景：以“雪景寒林图”为核心的深度解析 书籍名称： 烟云澹荡：宋代山水画中的时空意境与审美范式探微 作者： 范子渊 出版社： 翰墨轩出版机构 出版年份： 2024年 --- 内容简介 本书《烟云澹荡：宋代山水画中的时空意境与审美范式探微》，并非聚焦于近现代或当代任何一位特定画家的作品选集，而是深入剖析了中国绘画史上一个至关重要且影响深远的时期——北宋至南宋时期的山水画艺术体系。全书以宏大的历史视野和精微的图像分析相结合的方式，系统梳理了宋代山水画在哲学思辨、院体制度、文人趣味以及地域风格演变中所展现出的复杂面貌与核心精神。 全书共分七个主要章节，辅以详尽的图录与技术分析附录，旨在揭示宋代画家如何通过笔墨语言，将儒释道三家思想的宇宙观、士大夫阶层的内省情怀以及日益成熟的物质文明成果，转化为具有独特韵律和精神深度的视觉图景。 第一章：“格物致知”的视觉实践：宋画院的制度与规范 本章首先探讨了宋代官方艺术机构——翰林图画院的建立背景及其对山水画发展的决定性影响。重点分析了宋徽宗时期对绘画“格物致知”的理论要求如何体现在山水画的创作实践中。我们将细致考察“大小、高低、远近”等空间处理的理论依据，以及院体画家在技法上对物象的精确描摹与组织安排。内容包括对“高头大卷”式全景山水在构图学上的突破，以及对特定题材如“万壑松风”、“溪山行旅”等范式的起源与定型过程的梳理。同时，本书将比对宋代宫廷对画作的收藏标准与流传记录，以期重构院体山水画的鼎盛时期的艺术生态。 第二章：“可游可居”的理想：范宽的北方气象与雄浑之美 本章将焦点集中于北宋巨匠范宽及其“独步”的雄伟画风。我们摒弃对其“近观如琢，远视如雾”的简单描述，转而深入研究其标志性的“雨点皴”、“芝麻皴”在表现黄土高原复杂地貌时的结构逻辑。本书通过对比分析《溪山行旅图》与《雪景寒林图》（非本书中提及的吴山明作品），来阐释范宽如何将北方山体的厚重感与宗教哲学的崇高感相结合。特别值得注意的是，本章将探讨范宽对“积雪”的处理手法，分析其如何利用墨色的干湿浓淡，营造出既有实体感又兼具空灵感的雪后世界，展现出一种肃穆、庄严的“真山真水”的写实精神。 第三章：清淡内敛的文人审学：李成、许道宁与“士气”的勃兴 与院体的宏大叙事相对，本章转向了早期文人画思潮对山水画的影响。李成所开创的“寒林平远”风格，以其萧瑟、清雅的格调，成为后世文人寄托“隐逸”情怀的典范。本书详细辨析了李成“用笔瘦硬，墨色清淡”的特征，并将其置于北宋中晚期士大夫阶层对官场失意的精神转向之中。许道宁的《渔父图》虽主题偏向人物，但其对山石和树木的冷峻处理，也折射出文人对于自然中“不合时宜”之美的偏爱。本章强调的是，文人画的“意”是如何开始超越“形”的描摹，成为一种个体精神的投射。 第四章：“寸心万象”的转折：南渡后的审美心理变迁 靖康之变不仅是王朝的转折点，更是艺术审美心理的重大分水岭。本章集中分析了南宋时期山水画在题材取向上发生的微妙变化。从北宋的全景式“可行可居”的胸襟，转向南宋更注重个体感受的“可观可赏”的近景处理。荆浩、关仝所奠定的北方山水传统在南迁画家手中，逐渐演变为更具抒情性和暗示性的表现手法。本书重点剖析了李唐、刘松年如何将院体技法融入个人情绪，创作出气势磅礴而又不失细腻的“院体”新风貌，以及这种转变背后，是对故国之思和动荡时局的微妙回应。 第五章：水墨的精微之境：马远、夏圭的“边角”构图法 本章深入探讨了南宋“马一角、夏半边”的构图革新，这是宋代山水画对后世影响最为深远的技术突破之一。本书认为，马远和夏圭的“留白”处理，并非偷懒或技艺不逮，而是基于成熟的审美认知，即“虚处恰是实处”。通过对《寒江独钓图》（马远）和《西山晴霭图》（夏圭）等经典的技法拆解，我们揭示了他们如何利用大面积的水面和天空，营造出无尽的空寂感，引导观者的视线聚焦于画面边缘的几处精心安排的景物之上，实现“一角”或“半边”的无限张力。这种处理方式，深刻体现了禅宗“一花一世界”的哲理。 第六章：“意在笔先”的法度：董源、巨然的江南水墨实验与宋代的继承 虽然董源、巨然是五代时期的画家，但他们的“披麻皴”、“矾石皴”以及对江南丘陵水泽的墨韵表现，为宋代文人水墨的成熟奠定了基石。本章回溯了宋代画家，特别是米芾、米友仁（米家山水）对董巨体系的继承和发展。重点分析了“米点皴”如何在不拘泥于具体物象的情况下，通过墨色的晕染和堆叠，表现出江南烟雨迷蒙、润泽温厚的氛围，这种对“墨韵”的极致追求，标志着宋代山水画已经完成了从对物象的写实模仿向对主观精神的纯粹表达的飞跃。 第七章：图式、传播与历史地位：宋代山水画的流变与永恒价值 在总结章节中，本书对宋代山水画的整体艺术史地位进行评价。我们分析了宋代山水画作为官方主流艺术形式，是如何建立了一整套成熟的“图式”（Format）和“笔墨范式”（Modality），这些范式影响了元、明、清三代近千年。最后，本书总结了宋代山水画的独特贡献：它不仅是技艺的巅峰，更是中国古代知识分子应对“天下有道”与“天下无道”两种状态的精神栖居地。其对空间、时间、留白的处理，至今仍是中国艺术教育与审美研究的永恒课题。 --- 本书特点： 图像为证： 汇集了北宋至南宋百余幅核心山水画作品的高清局部放大图，辅以显微分析，展示皴法与墨色变化的微观结构。 理论结合实践： 深度解读《宣和画谱》、韩拙《山水纯全集》等文献，以当时的理论指导绘画实践。 跨学科视野： 引入地质学、气候学概念，辅助解释范宽、李唐等画家对自然形态的捕捉与再创造。 学术严谨性： 严格区分院体、文人、民间等不同画派的审美取向和技术差异，避免将不同时代、不同风格的风格简单混淆。 适合读者： 艺术史研究者、中国绘画专业学生、高级美术爱好者以及对宋代文化有浓厚兴趣的读者。

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

拿到这本《中国画名家作品精选 吴山明作品》的时候，我其实是抱着一种近乎朝圣的心情。吴山明先生的名字，在中国画坛的分量是不必多说的。我之前接触过一些他的作品，总觉得画面有一种难以言喻的生命力，特别是他的人物画，寥寥几笔，便能勾勒出人物的神韵和内心的世界。翻开这本画册，我最先被吸引的，是他对线条的驾驭。那些线条，时而遒劲有力，如铁画银钩；时而又婉转流畅，如同行云流水。他笔下的山水，虽然没有浓墨重彩，但通过墨色的深浅浓淡、干湿浓淡的变化，营造出一种意境深远、气象万千的氛围。特别是他处理云雾的手法，总是那么轻盈飘渺，却又充满力量，仿佛能将观者带入其中，感受那份空灵与宁静。而他的人物画，更是让我惊叹。不论是士人雅士，还是田间农夫，在他的笔下都栩栩如生，仿佛能听到他们的呼吸，感受到他们的喜怒哀乐。尤其是他塑造女性形象，既有古典的含蓄之美，又不失现代的洒脱与灵动。整本画册的装帧也十分考究，纸张的质感、印刷的色彩都非常到位，让人赏心悦目。我花了整整一个下午的时间，细细品味每一幅画作，感觉就像与吴山明先生进行了一场无声的对话，从他的画中汲取艺术的养分，感受他对中国传统绘画的深厚理解和创新精神。

评分☆☆☆☆☆

说实话，一开始拿到这本《中国画名家作品精选 吴山明作品》的时候，我对吴山明先生的了解并不算特别深入，只是知道他是一位非常杰出的画家。但翻阅之后，我真的被他的作品所震撼了。尤其是他对水墨的运用，简直达到了出神入化的境界。他不是简单地用墨色去填充画面，而是通过墨的浓淡干湿、虚实相生，来表现物象的质感、肌理以及内在的精神。我看到他画的树，枝干遒劲有力，叶片繁密而生动，仿佛能闻到泥土的芬芳和树木的清香。他画的山，不是刻板的轮廓，而是充满了生命力的起伏和韵律，有的雄伟壮丽，有的秀美婉约，每一座山都仿佛有了自己的灵魂。更让我着迷的是他画的动物。无论是奔腾的骏马，还是悠闲的牛羊，亦或是展翅的飞鸟，他都能用最简练的笔墨，勾勒出它们最生动的姿态和最传神的眼神。他的画里，没有多余的笔触，每一笔都恰到好处，仿佛是经过千锤百炼而成的精华。这种“少即是多”的艺术哲学，在他的作品中得到了淋漓尽致的体现。这本画册不仅仅是展示了他的作品，更重要的是，它让我看到了一个画家如何通过对自然的观察和对生命的感悟，将这些转化为笔墨的艺术。

评分☆☆☆☆☆

购买这本《中国画名家作品精选 吴山明作品》，主要是因为我一直以来对中国传统山水画情有独钟，而吴山明先生在这个领域有着极高的造诣。我特别欣赏他作品中那种“笔墨写意”的精神。他不是一味地追求形似，而是更加注重神似，通过笔墨的挥洒，来传达自然万物的精神气质。他画的山水，构图往往简洁而大气，留白之处妙趣横生，给观者留下了无限的想象空间。我喜欢他笔下的云，飘渺而不失力量；他笔下的水，灵动而又深邃。他能够用最朴素的墨色，勾勒出山水的层次感和空间感，使得画面既有东方山水的空灵飘逸，又不失现实的巍峨壮丽。而且，我发现他的作品中常常融入了他对人生、对哲学思考的感悟。那些看似简单的山水，其实蕴含着深刻的哲理，引导着观者去思考人与自然的关系，去体会宇宙的奥秘。画册的印刷质量非常出色，每一幅画作的细节都得以完美呈现，让人仿佛置身于真实的艺术展览之中。我反复翻阅，每一次都会有新的发现和感悟，这本画册已经成为了我案头的常客，也是我汲取艺术灵感的源泉。

评分☆☆☆☆☆

我拿到这本《中国画名家作品精选 吴山明作品》的初衷，其实是想借此机会深入了解一下近现代中国人物画的发展脉络，而吴山明先生无疑是其中的重要代表人物之一。我一直觉得，优秀的艺术作品不仅仅是视觉的享受，更是一种思想的传递和精神的共鸣。在这本画册里，我看到了吴山明先生如何将传统的笔墨技法与现代审美相结合，创造出既有历史厚重感又不乏时代气息的作品。他的人物画，尤其让我印象深刻。他笔下的劳动人民，虽然衣衫朴素，却透露出一种坚韧不拔的精神力量；他塑造的知识分子形象，则充满了文人的风骨与情怀。他对于人物的造型和情感处理，都做得非常到位，能够准确地捕捉到人物瞬间的表情和心理活动，让观者在欣赏画作的同时，也能够感受到人物内心的丰富情感。而且，我特别注意到他作品中对光影的处理。虽然中国画是以线造型为主，但他却能巧妙地运用墨色的浓淡变化，营造出一种空间感和立体感，让画面更加生动。画册的编排也很用心，将同一主题或者不同时期创作的作品并置，使得读者可以清晰地看到吴山明先生艺术风格的演变和成熟过程。我感觉，这本画册不仅是一部艺术作品集，更是一部艺术史的缩影，让我对中国人物画有了更深刻的认识。

评分☆☆☆☆☆

当我第一次翻开这本《中国画名家作品精选 吴山明作品》，我立刻被一股浓厚的艺术气息所包裹。吴山明先生的作品，总能给人一种返璞归真的感觉，仿佛将人带回到那个纯粹的艺术年代。他的人物画，尤其是他笔下的老者形象，总能捕捉到岁月的痕迹和生命的智慧。那些皱纹，那些眼神，都诉说着一个个跌宕起伏的故事。他的人物造型，既有传统的功力，又不乏现代的夸张和变形，使得人物既有古典的韵味，又不失漫画式的趣味。我特别喜欢他处理人物动态的方式，即使是静止的人物，也能从中感受到一股强大的生命张力。而且，他对色彩的运用也很有独到之处。虽然以水墨为主，但他常常会巧妙地运用一些淡彩，点缀在人物的衣衫或者背景之中，使得画面更加丰富和生动，却又不失整体的和谐统一。画册的编排也很有章法，按照一定的逻辑顺序，展示了吴山明先生不同时期的代表作品，让我能够清晰地感受到他艺术风格的演变和成熟。这本画册不仅仅是一部艺术作品的汇集，更是一次与大师精神对话的体验，让我对中国画的理解更加深刻，也更加热爱。

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆