具体描述
董其昌的书法成就很高，董的书法以行草书造诣最高，他对自己的楷书，特别是小楷也相当自负。董其昌虽处于赵孟頫、文征明书法盛行的时代，但他的书法并没有一味受这两位书法大师的左右。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。书法至董其昌，可以说是集古法之大成，“ 六体”和“八法”在他手下无所不精，在当时已“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。”（《明史·文苑传》）。一直到清代中期，康熙、乾隆都以董的书为宗法，备加推崇、偏爱，甚而亲临手摹董书，常列于座右，晨夕观赏。康熙曾为他的墨迹题过一长段跋语加以赞美：“华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行于褚墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如清风飘拂，微云卷舒，颇得天然之趣。 尝观其结构字体，皆源于晋人。盖其生平多临《阁帖》，于《兰亭》、《圣教 》，能得其运腕之法，而转笔处古劲藏锋，似拙实巧。……颜真卿、苏轼、米芾以雄奇峭拔擅能，而要底皆出于晋人。赵孟頫尤规模二王。其昌渊源合一，故摹诸子辄得其意，而秀润之气，独时见本色。草书亦纵横排宕有致，朕甚心赏。其用墨之妙，浓淡相间，更为绝。临摹最多， 每谓天姿功力俱优，良不易也。”据说，康熙还亲自临写董书，致使董书得以风靡一时，出现了满朝皆学董书的热潮。一时追逐功名的士子几乎都以董书为求仕捷径。 在康熙、雍正之际，他的书法影响之深，是其他书法家无法比拟的。
董其昌的书法，历来评说褒贬不一。褒者倾其溢美之词，清代著名学者、书法家王文治《论书绝句》称董其昌的书法为“书家神品”。谢肇称其“合作之笔，往往前无古人”。周之士说他“六体八法，靡所不精，出乎苏，入乎米 ，而丰采姿神，飘飘欲仙”。但对董其昌的批评者也很多，包世臣、康有为最为激烈。包世臣云：“行笔不免空怯”。康有为《广艺舟双楫》讽刺道：“香光（董其昌）虽负盛名，然如休粮道士，神气寒俭。若遇大将整军厉武，壁垒摩天，旌旗变色者，必裹足不敢下山矣！”
董其昌走上书法艺术的道路，出于一个非常偶然的机会。起因是在考试时书法不好,遂发愤用功自成名家。这在他的《画禅室随笔》有所记述，其中还自述学书经过：他在十七岁时参加会考，松江知府衷贞吉在批阅考卷时，本可因董其昌的文才而将他名列第一 ，但嫌其考卷上字写得太差，遂将第一改为第二，同时将字写得较好些的董其昌堂侄董源正拔为第一。这件事极大地刺激了董其昌，自此钻研书法。董其昌回忆说：“郡守江西衷洪溪以余书拙置第二，自是始发愤临池矣。初师颜平原 （真卿）《多宝塔》，又改学虞永兴（世南），以为唐书不如魏晋，遂仿《黄庭经》及钟元常（繇）《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《丙舍帖》。 凡三年，自谓逼古，不复以文征仲（征明）、祝希哲（允明）置之眼角。”这段话中可以看出董其昌几乎学习研究了以前绝大部分名家，从钟王到颜、柳，从怀素到杨凝式、米芾，直至元代的赵孟頫。
作者简介
董其昌
明代后期著名画家、书法家、书画理论家、书画鉴赏家。“华亭派”的主要代表。董其昌生于明世宗嘉靖三十四（1555）年，卒于明毅宗崇祯九（1636）年，他字玄宰，一字元宰，号思白，又号香光居士，人称“董华亭”。万历进士，授编修，官至礼部尚书。华亭（上海松江）人。 一作上海人(上海在唐为华亭县地，清属松江府。华亭、云间、松江、上海、娄县俱为一地)。
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说实话，当初买这本《硬笔临写古代法书名帖·董其昌》的时候，更多的是抱着一种“试试看”的心态。毕竟，我对董其昌的理解还比较浅显，只是觉得他的字好看，但要真正去临摹，总觉得有些距离感。然而，这本字帖的出现，彻底颠覆了我的看法。它不仅为我提供了一个绝佳的学习平台，更让我感受到了一种前所未有的亲切感。 它所选取董其昌的书法作品，既有大家风范，又不失笔意上的灵活多变，充分展现了董其昌作为“后宋四大家”之一的风采。我特别欣赏它在字体放大和细节处理上的用心。每个字都被清晰地放大，笔画的起承转合、点画的形态都得到了很好的保留。更重要的是，它还附带了一些硬笔临写的要点提示，这些提示虽然简练，却非常实用，能够帮助我在临写过程中，更好地把握董其昌书法的神韵。我最近按照书中的方法，临写了其中的一幅作品，感觉自己的笔尖仿佛也沾染上了几分文人墨客的儒雅气息。
评分我向来对古人书法中的“气韵生动”有着莫名的追求，总觉得那些流传千古的墨迹，不仅仅是文字的堆砌，更是书写者性情、学识的真实流露。董其昌的书法，就是我心中那种“温润如玉，清逸脱俗”的典范。这本《硬笔临写古代法书名帖·董其昌》，则让我有机会通过一种更加亲民的方式，去接近和领悟这位明代大家的书法精髓。 这本字帖的强大之处在于，它没有把硬笔和毛笔对立起来，而是找到了一个巧妙的结合点。它没有刻意去模仿毛笔的飞白和浓淡变化，而是着重于硬笔笔画的精准表达和结构上的神似。通过对董其昌原作的细致观察和硬笔的重新演绎，让我能够更加清晰地理解每个字的骨骼和肌肉走向。书中的示范，不仅仅是简单的复制，更能感受到一种循序渐进的引导，让我在一次次的临写中，逐渐体会到董其昌字里行间的精神气质。
评分这本《硬笔临写古代法书名帖·董其昌》真是一次惊喜的体验！我一直对董其昌那洒脱飘逸、又带着书卷气的风格情有独钟，总想着自己也能写出那样的韵味。然而，苦于毛笔功底不足，一直望而却步。看到这本书，我立刻被它吸引住了。它巧妙地将硬笔的便捷性和古代法书的精妙结合在了一起，为我这样的书法爱好者提供了一个绝佳的练习途径。 这本书的排版设计非常有质感，纸张的触感也很好，翻阅起来心情舒畅。最关键的是，它对董其昌作品的选择和呈现方式都非常讲究。选取了董其昌的经典代表作，比如《岳麓山水图跋》、《临王羲之帖》等，这些都是展现董其昌书法艺术魅力的绝佳范例。而且，书中并没有简单地罗列字帖，而是融入了一些对于笔画特点、结构布局的细致分析。我尤其喜欢它在某些字旁附带的“要点提示”，虽然语言不多，但却一语中的，直指核心，让我这个硬笔初学者也能快速抓住临写的重点。
评分这本《硬笔临写古代法书名帖·董其昌》我真是爱不释手，自从拿到手，就感觉打开了一个新世界。我一直对书法抱有浓厚的兴趣，但奈何自己手笨，毛笔写起来总是别扭，线条粗细难以控制，墨色变化也力不从心。硬笔书法对我来说，就像是降低门槛的艺术，而董其昌的书法，又是古代大家中我特别欣赏的一位。他的字，笔画秀逸，结构严谨，又有文人特有的潇洒飘逸，总觉得看了他的字，就能感受到一股清流淌过心间。 这本临帖，它不仅仅是一本简单的字帖，更像是一本教学指南。它没有那种枯燥的理论说教，而是用最直观的方式，通过硬笔的笔触，一点一点地拆解董其昌的笔法、结构和章法。看着书中那些精心放大的字迹，每一个横、竖、撇、捺的起笔、行笔、收笔，都清晰可见。更妙的是，它还提供了一些小的提示，比如这个转折处要注意的力度，那个勾画要如何带出锋芒，这些细节的讲解，让我这个初学者也能窥见董其昌运笔的奥妙。我试着跟着临了几遍，虽然离大师的神韵还有十万八千里，但感觉自己的用笔比以前沉稳多了，字形也逐渐有了些许的规整，这让我信心倍增。
评分说实话，一开始我拿到这本《硬笔临写古代法书名帖·董其昌》的时候，并没有抱太大的期望。市面上这类硬笔临帖的书籍很多，质量参差不齐，很多都只是简单地将毛笔字放大，然后用硬笔重描一遍，缺乏艺术性和指导性。然而，这本书让我眼前一亮。它在编排上非常用心，选取的董其昌的法帖，都是其代表性的作品，涵盖了行书、楷书等多种书体，这对于想要全面了解董其昌书法风格的读者来说，无疑是一大福音。 我最喜欢的是它对字帖的呈现方式。不仅仅是原帖的复印，而是经过精心的设计，将重要的笔画、结构特点用浅色的线条或箭头做了标注，这样读者在临写时，就能一目了然地看到关键的运笔轨迹和结构安排。这种“隐形指导”的设计，既保留了法帖原貌的艺术美感，又提供了实用的学习方法，让学习者在临摹的过程中，能够有意识地去体会和模仿。我最近尝试临写了其中的一幅行书作品，感觉自己的笔锋控制能力有了很大的提升，字与字之间的呼应也更加自然流畅。
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