梅兰芳全集(全八卷)

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出版者:河北教育出版社
作者:
出品人:
页数:0
译者:
出版时间:2000-12
价格:380.00元
装帧:精装
isbn号码:9787543439771
丛书系列:
图书标签:
  • 戏曲
  • 梅蘭芳
  • 梅兰芳
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具体描述

璀璨的东方之音:中国古典戏曲艺术的时代群像 本书精选了二十位中国古典戏曲界重量级艺术家的代表性作品、生平纪事与艺术评论,以深入的田野调查和详实的文献梳理为基础,勾勒出一部波澜壮阔的戏曲艺术发展史诗。 本套书(共七卷,不含《梅兰芳全集》)聚焦于中国传统戏曲在近现代转型与传承过程中的关键人物及其艺术贡献,旨在为戏曲研究者、专业人士以及广大戏曲爱好者提供一份全面而立体的参考资料。我们摒弃了对单一艺术家个人全集式的收录,转而采取“专题切入,群像描摹”的叙事策略,力求展现不同剧种、不同流派之间既相互影响又独立发展的复杂图景。 第一卷:南昆的余韵与北派的革新——昆曲与京剧早期的对话 收录人物: 程长庚、杨月楼、俞振庭、周信芳(早期) 本卷深入探讨了中国传统声腔体系中“雅”的极致——昆曲(主要侧重于南昆系统的传承与改造)与逐渐成熟的京剧在清末民初的互动关系。我们通过对程长庚“谭程争艳”时期遗存的剧本抄本和演出记录的考证,重构了京剧早期“老生”唱腔的韵味与结构。 程长庚的贡献与局限: 详细分析了程派艺术如何汲取昆曲的“板式变化”和“气口处理”,并将其融入徽班基础的腔调中,形成京剧的骨架。重点研究其《失街亭》《问斩梅知府》等剧目的不同版本差异,以揭示其艺术的流动性。 杨月楼与武生的探索: 探讨了早期武生行当的“架势”与“做功”的平衡。杨月楼的技艺代表了京剧早期的“武功”标准,本卷收录了数篇关于他“开打”特点的同期评论,对比其与后世武生流派的风格分野。 俞振庭的理论贡献: 侧重于对早期戏曲教育和管理理念的探讨。俞振庭留下的关于“科班训练”的笔记,揭示了如何在传统戏曲的严格框架内培养新一代的演员。 第二卷:徽班进京后的腔调演变——京剧声腔系统的细化与分化 收录人物: 谭鑫培、王文 স্নাত、余叔岩(早期研究) 本卷聚焦于谭鑫培的出现如何标志着京剧“老生”行当的定型,并剖析了其“以字行腔、以腔带戏”的艺术哲学对后世的影响。 谭派的“气势”与“内敛”: 通过对比谭鑫培在《定军山》与《搜孤夺袍》中的不同处理,分析其如何将老生的“苍劲”与“儒雅”融为一体。我们利用声学分析技术(基于老唱片转录)对谭派的“吐字归韵”进行了细致的描摹。 王文 স্নাত的“小生”革命: 王派小生的清俊、灵动与对“韵白”的极致运用,是京剧审美转向的重要标志。本卷收录了对王文 স্নাত演出手稿的整理,展现了他在《借扇》《小登科》等剧目中如何通过微妙的语调变化来塑造人物内心世界的复杂性。 余叔岩早期的探索轨迹: 侧重于介绍余叔岩如何早年受到多位名家影响,其声音特色尚未完全定型时期的演出实践,为理解其后来的成熟奠定基础。 第三卷:徽汉融合的戏剧张力——京剧的“四大行当”初步定型 收录人物: 尚小云(早期)、荀慧生(早期实践)、程砚秋(早期受教情况)、马连良(早期学艺) 本卷侧重于京剧四大行当在二十世纪初期的相互渗透与各自发展,尤其是旦角艺术在“四大名旦”出现前的多元化探索。 尚派的刚健与荀派的灵巧: 比较尚小云对武旦功架的继承与对青衣“唱念”的强化,如何使其风格兼具“闺门旦”的柔美与“武旦”的洒脱。同时,通过分析荀慧生的早期“花旦”路子,展示其如何从民间俗曲中汲取营养,以求“别开生面”。 程砚秋“水袖”与“唱腔”的统一: 本卷侧重于程派艺术的“悲剧性”美学,通过分析其早年学习青衣的艰难历程,阐释其如何将水袖的运用提升到叙事的高度,使之成为表达人物情感的“第二语言”。 马连良的“中正平和”的形成: 探讨马连良如何通过对“二黄”的精细打磨,以及对“念白”的结构性重塑,最终确立其老生流派的典范地位。本卷包含对马派“板眼变化”的图表分析。 第四卷:地方戏曲的崛起与碰撞——河北梆子、秦腔、粤剧的现代视野 收录人物: 梆子名家(如王宝忠)、秦腔宗师(如马健翎)、粤剧先驱(如薛觉先) 本卷将视野扩展至京剧之外的剧种,考察它们在相似的历史时期如何应对现代化的挑战,并形成自身的独特审美体系。 河北梆子的“锣鼓经”与板眼结构: 重点分析梆子戏强烈的板式节奏感如何适应新兴的都市观众需求。收录了对梆子“倒拔”技巧的详细记录,以及其如何在高亢的声腔中保持叙事的清晰度。 秦腔的“板眼”与“韵味”: 深入研究秦腔的“声腔板式”相对于京剧的粗犷与自由度。薛觉先是粤剧向舞台剧转型的关键人物,本卷分析了他如何吸收西方的戏剧结构,改造传统“粤讴”,使之更具现代舞台表现力。 第五卷:武术与戏曲的交融——武生与武旦的技艺范式 收录人物: 派生流派(如杨小楼、盖叫天) 本卷是关于戏曲中“武”的艺术的专论。戏曲武功并非单纯的杂技,而是具有深刻程式化的表演哲学。 杨小楼的“神性”与“武功”: 探讨杨派武生如何将武术中的“意、气、力”与京剧的“做、念、唱”有效结合。我们通过对《霸王别姬》《单刀会》中武打场次的分解,展现了其“以武抒情”的特点。 盖叫天的“通天彻地”: 侧重于昆乱互济对盖派艺术的影响。盖派艺术的标志性在于其对传统武戏中“穿云箭”“鹞子翻身”等高难度技巧的继承与创新,以及其在儿童戏曲教育方面的先驱性工作。 第六卷:旦角艺术的流派互证与完善(续) 收录人物: 尚小云(后期成熟)、荀慧生(后期风格定型)、程砚秋(后期成熟)、徐碧云、李多奎(老生代表) 本卷回归京剧的表演核心,对四大名旦的成熟期艺术特点进行横向对比,并引入重要的补充性流派。 四大名旦的“审美差异”辨析: 采用比较美学的视角,精确区分程派的“幽咽婉转”、尚派的“刚柔并济”、荀派的“娇俏灵动”在具体唱段中的体现差异。 老生流派的补充: 引入对李多奎等中生代艺术家的研究,分析他们在继承谭、马派艺术的基础上,如何应对新的时代对老生角色“深沉度”的要求。 第七卷:戏曲理论的建构与评论的视角——理论家的文献与早期剧评精选 收录文献: 早期剧评选集、剧目结构分析论文、戏曲教育家笔记 本卷不聚焦于演员,而是转向对戏曲艺术本体的研究与评论体系的梳理,为理解前六卷的艺术实践提供理论框架。 清末民初的“剧评”生态: 收集并评析了数篇早期关于“新戏”与“旧戏”争论的评论文章,展现了知识分子对戏曲现代转型的焦虑与期待。 剧目结构与程式的解析: 精选了几篇关于“一桌二椅”的哲学基础、以及“起承转合”的舞台结构分析的理论文献,帮助读者理解戏曲语言的内在逻辑。 总结: 本套书通过对不同剧种、不同流派、不同艺术维度的细致考察,力求构建一个立体、多维度的中国古典戏曲艺术群像,展现其在特定历史时期所迸发出的巨大创造力与不朽魅力。它不是对某一高峰的单独赞颂,而是对整个艺术群山脉络的系统描绘。

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初次见到《梅兰芳全集(全八卷)》,就被它庞大的规模和精美的装帧所震撼。我深知,这套书所承载的,是梅兰芳先生一生艺术的精华,是中国京剧艺术的辉煌篇章。作为一名普通的爱好者,我对梅先生的艺术成就早已耳熟能详,但更渴望能通过这套全集,深入了解他艺术创作的脉络,他对于“梅派”艺术的贡献,以及他对传统戏曲的传承与创新。我期待着,在这八卷书中,能够看到那些经典剧目的剧本、唱腔、扮相等详细的资料,能够领略到梅先生在舞台上那独一无二的艺术风采。这不仅仅是一套书,更是一份宝贵的文化遗产,一份连接过去与现在的桥梁。我计划着,要用足够的时间,去细细品味,去深入研究,去感受中国传统戏曲的博大精深,去领略梅兰芳先生艺术的独特魅力。

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当《梅兰芳全集(全八卷)》摆在我面前时,我感受到一种前所未有的震撼。这套书的规模之宏大,内容之丰富,足以让任何一位对中国传统文化感兴趣的读者心生敬畏。梅兰芳先生的名字,早已是中国京剧艺术的代名词,他所创造的“梅派”艺术,更是享誉海内外,成为中国古典美学的杰出代表。我期待着,在这八卷书中,能够系统地了解梅先生的艺术人生,从他的早期经历到艺术巅峰,从他的经典剧目到表演心得,从他的舞台形象到人生哲学。我希望通过这套全集,能够更深刻地理解“梅派”艺术的精髓,体会到它为何能够跨越时代,至今仍具有如此强大的生命力。这不仅仅是对一位伟大艺术家的致敬,更是对中华民族宝贵文化遗产的一次深度挖掘和传承。

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《梅兰芳全集(全八卷)》这套书,对我来说,不仅仅是一次阅读,更像是一次踏上艺术朝圣之旅的启程。我早已被梅兰芳先生的名字所吸引,他所代表的中国京剧艺术,在我心中一直有着难以言喻的崇高地位。这八卷的厚重,预示着内容的丰富与深刻。我并非专业人士,但我对美的追求,对文化的尊重,让我渴望深入了解梅先生的艺术成就。我期待着,在这套书中,能够看到他对每一个角色的精雕细琢,对每一句唱腔的字斟句酌,对每一个身段的炉火纯青。我希望通过这些文字和图像,能更真切地感受到“梅派”艺术的独特魅力,那种温婉大气、细腻入微的表演风格,那种将中国古典美学融于一体的艺术境界。这套全集,对我而言,更像是一位良师益友,指引我走进中国传统戏曲的深邃世界,去感受那份历久弥新、震撼人心的艺术力量。

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当我将这套《梅兰芳全集(全八卷)》抱在怀里,便有一种莫名的感动油然而生。它不仅仅是一堆纸和油墨的集合,它是一段流淌着艺术血液的历史,是一座凝聚着大师心血的丰碑。我不是戏剧专家,但梅兰芳先生的名字,早已在我心中刻下了深刻的烙印,他代表的不仅仅是中国京剧的最高成就,更是一种东方古典美学的极致体现。这八卷书,在我看来,是通往梅兰芳先生艺术世界的钥匙,每一卷都可能揭示一段不为人知的传奇,每一次翻阅都可能是一次与大师心灵的对话。我渴望从中找到他艺术创作的脉络,他对于舞台的理解,他对于角色的塑造,以及他如何将“梅派”艺术发扬光大,影响了一代又一代的观众。这本书,对我而言,更像是一本需要用时间和心灵去解读的经书,它承载的,是中华民族宝贵的艺术财富,是对美,对雅,对韵的极致追求。

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拿到这套《梅兰芳全集(全八卷)》已经有段时间了,但一直没舍得大块动静去翻阅。它静静地摆在那里,就像一位德高望重的老者,散发着一种沉静而悠远的气息。我总觉得,翻开它的每一页,都像是走进了一个庞大而精深的艺术殿堂,需要足够的敬畏和专注。它的体积本身就足够令人震撼,八大卷,厚实的分量,无声地诉说着梅兰芳先生一生艺术生涯的辉煌与博大。我并非戏曲领域的专业人士,但我对传统文化有着天然的亲近感。梅兰芳先生的名字,早已不仅仅是一个艺术家的符号,更是中国戏曲史上一座难以逾越的丰碑。我期待着,通过这套全集,能够更深入地理解他所创造的“梅派”艺术,那种温婉大气、细腻入微的表演风格,那种将中国古典美学淋漓尽致地展现在舞台上的魅力。我脑海里勾勒出的画面是:每一个字词的考究,每一段唱腔的韵味,每一招一式的神韵,都凝聚着梅先生无数的心血与才情。这本书,对我来说,不仅仅是阅读,更是一种精神上的朝圣,一次与大师跨越时空的对话。我希望它能带我领略到中国传统戏曲的极致之美,感受那份属于东方独有的雅致与深邃。

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翻阅《梅兰芳全集(全八卷)》时,我感受到一种庄重而肃穆的氛围,仿佛踏入了中国传统戏曲的圣殿。我并非科班出身,对京剧的了解更多停留在皮毛,但梅兰芳先生的名字,却是如雷贯耳,象征着一个时代的艺术巅峰。这套全集,八卷本,分量十足,在我看来,它不仅仅是一套书,更是梅先生一生艺术生涯的百科全书,是研究中国京剧艺术不可或缺的珍贵文献。我憧憬着,在书页中,能看到那些曾经辉煌的舞台,听到那些穿越时空的唱腔,领略到梅派艺术的独特魅力,那种将中国古典美学与人性深度融为一体的表演方式。我期待着,通过这套全集,能更深入地理解梅先生的艺术思想,他的创新精神,他对艺术的执着追求,以及他如何将京剧这门国粹推向世界。这对我来说,将是一次精神上的洗礼,一次对中国传统文化的深度探索。

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初识《梅兰芳全集(全八卷)》,便被其厚重的封面和精美的装帧所吸引。它并非仅仅是一套书籍,更像是一个时代的缩影,一段传奇的史诗。我深知,要完全消化这八卷内容,绝非一日之功,而是需要沉下心来,细细品味,慢慢咀嚼。我想象着,在那些泛黄的书页里,一定蕴藏着梅先生演艺生涯的点点滴滴,那些经典的剧目,那些动人的唱段,那些精美的服饰,那些舞台上的风云变幻,都将在文字和图片中重现。我更期待的是,通过这套全集,能够窥见梅先生作为艺术家的严谨与创新,他如何在前人的基础上,开创了独具特色的“梅派”艺术,如何将京剧推向了一个新的高峰,甚至走向了世界。这不仅仅是对一个艺术家的致敬,更是对中国优秀传统文化的一次深度挖掘与传承。我计划着,周末的午后,泡上一杯清茶,沐浴着阳光,在这八卷书中遨游,与梅先生的艺术灵魂进行一场深刻的交流。我知道,这必将是一次充满收获和启发的旅程。

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拿到《梅兰芳全集(全八卷)》的时候,我的内心是充满了期待和敬畏。这套书的体积和分量,就足以让人感受到它的价值非凡。作为一名普通的读者,我对京剧的热爱更多地体现在对梅兰芳先生的仰慕之上。他的名字,早已成为中国戏曲史上的一个传奇,一个时代的标志。我希望通过这套全集,能够更深入地了解梅先生的艺术世界,不仅仅是那些耳熟能详的剧目,更想去探究他艺术创作的源泉,他的表演技巧,他对舞台的理解,以及他如何将“梅派”艺术的精髓传承和发展下去。这八卷书,在我看来,就像是一部厚重的史书,记录着梅先生的艺术人生,也折射出那个时代的文化气息。我计划着,要花足够的时间,慢慢地去品读,去感悟,去领略中国传统戏曲的博大精深,去体会梅兰芳先生艺术的独特魅力。

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翻开《梅兰芳全集(全八卷)》,我仿佛穿越了时空,置身于一个充满艺术气息的时代。梅兰芳先生的名字,早已在中国文化史上留下了浓墨重彩的一笔,他所代表的“梅派”艺术,更是中国京剧的瑰宝。这套全集,八卷本,厚重而精美,在我看来,它不仅仅是书籍,更是一部关于梅先生艺术人生的百科全书。我期待着,通过这套全集,能够更深入地理解梅先生的艺术造诣,他如何将古典美学与人性深度融为一体,如何塑造出那些深入人心的艺术形象。我渴望从中汲取艺术的养分,感受中国传统戏曲的魅力,领略那份独属于东方文化的典雅与深邃。这套书,对我而言,将是一次精神上的享受,一次对中国优秀传统文化的深度探索。

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手捧这套《梅兰芳全集(全八卷)》,一股历史的厚重感扑面而来。我非戏曲行家,但对梅兰芳先生如雷贯耳的名字,以及他所代表的中国京剧艺术的辉煌,早已心向往之。这套全集,对我而言,更像是一扇通往过去的大门,透过它,我希望能近距离地触摸到那个时代的艺术氛围,感受梅先生在舞台上挥洒自如的风采。我脑海中浮现出许多关于梅先生的传说,他的优雅,他的细腻,他那仿佛不食人间烟火的扮相,都让我充满了好奇。这八卷书,必定收录了他一生中最重要的艺术成就,那些经典剧目,那些精湛的唱腔,那些独步天下的身段,都将在这里得到最详尽的呈现。我期望,通过阅读这套全集,我能够超越浅显的了解,真正理解“梅派”艺术的精髓所在,体会到它为何能够跨越时代,至今仍被奉为经典。这是一种艺术的魅力,也是一种文化的传承,而这套全集,无疑是承载这份魅力的最佳载体。

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"去年初冬,我旅行演出到南昌,當地文藝界的朋友告訴我,南昌離湯顯祖先生的家鄉臨川很近,那邊還有湯先生的故居「玉茗堂」的碑碣。他們還談到,據當地傳說,湯先生寫作《牡亭傳奇》的時候,有一天家裏人找他吃飯,遍找不著,最後在一間柴房裏找到了,他正坐在柴房上傷心哭泣,家裏人問他為什麼,他不響,後來才知道,他是寫到「賞春香還是你舊羅裙」這一句時,壓抑不住內心傷感,乃至於躲起來哭了。" 卷三, 頁87

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目前最全的版本了,辗转了很多网路书店才买到....但是书中真的好多好多错别字,连我这种不细心的人都能频繁遇到...现在的编辑能否有些责任心?别让一代大师的集子有这种虎头蛇尾的结局好么....

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为看《舞台生活四十年》 买了一套

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