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出版者:解放军出版社(长虹出版公司)

作者:杨弈

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:2002-01-01

价格:6.90元

装帧:

isbn号码:9787506541299

丛书系列:军旅文化丛书

图书标签:

• 军事美术
• 中国美术
• 美术史
• 艺术史
• 军事艺术
• 绘画
• 素描
• 版画
• 雕塑
• 设计

好的，这里为您提供一个详细的、不包含《中国军事美术概论》内容的图书简介。 --- 《古文明的图景：世界早期艺术与信仰的交织》 这是一部带领读者穿越时空，探寻人类文明曙光时期视觉文化与精神世界的深度著作。 本书聚焦于史前时期至古典文明兴起之前（约公元前3000年以前）的全球主要文化区域，特别是美索不达米亚、古埃及、印度河流域、爱琴海地区以及史前欧洲的艺术成就。我们旨在揭示在文字尚未成熟或刚刚萌芽的时代，人类如何通过图像、雕塑、建筑和装饰艺术来构建他们的宇宙观、社会结构以及与神灵的沟通方式。 第一部分：石器时代的低语——旧石器与新石器时代的符号系统 本部分首先深入考察旧石器时代的洞穴壁画。我们不将这些壁画仅仅视为原始的狩猎记录，而是将其置于当时人类社会与自然界互动、生死观形成的关键语境中进行分析。重点探讨法国拉斯科（Lascaux）和西班牙阿尔塔米拉（Altamira）的动物形象所蕴含的仪式性意义、图腾崇拜的可能性，以及这些早期视觉语言如何预示了后世叙事艺术的萌芽。 随后，我们将目光投向新石器时代的定居生活带来的艺术变革。从哥贝克力石阵（Göbekli Tepe）那令人震撼的T形石柱群，揭示了宗教与仪式中心可能先于大型农业定居点的出现；到杰里科（Jericho）的人头雕像，探讨早期肖像与祖先崇拜的关联。我们详细分析了土丘聚落的陶器装饰风格的地域性差异，如何反映了不同社群在农业丰收、生殖崇拜和社群身份认同上的不同表达。 第二部分：神权与王权的奠基——两河流域的楔形文字与浮雕 中东地区的文明是人类历史的加速器。本书用大量篇幅审视美索不达米亚，特别是苏美尔、阿卡德、巴比伦和亚述文明的艺术成就。 我们探讨了苏美尔人如何利用泥板上的楔形文字（作为一种视觉符号系统）来记录法律、神话和经济活动，并研究了早期神庙（如“塔门”——Ziggurat）的建筑形制如何象征着人间与天堂的连接点。 重点分析了亚述浮雕的叙事特点。从尼姆鲁德（Nimrud）和尼尼微（Nineveh）宫殿墙壁上那些充满动感的、强调力量与统治的狩猎与战争场景中，我们剖析了君主如何通过这些永久性的公共艺术来巩固其神授的王权，以及这种“图像宣传”技巧对后世政治艺术的影响。我们特别关注阿卡德皇帝纳拉姆辛胜利碑（Stele of Naram-Sin）中对英雄个人形象的首次突出表现。 第三部分：永恒的彼岸——古埃及的宇宙秩序与艺术规范 古埃及艺术以其惊人的连续性和高度程式化的风格著称。本书将古埃及艺术置于其“马阿特”（Ma'at，宇宙秩序与正义）的哲学框架下进行解读。 我们详尽考察了埃及艺术创作的“法则”：透视法的运用、人物描绘的正面律、以及色彩的象征意义（如蓝色代表尼罗河的生命力，黄色代表永恒的太阳）。从前王朝时期的石器与象牙制品，到古王国金字塔群的宏伟规划，再到中王国时期的自然主义雕塑的短暂复苏，我们追踪了埃及艺术如何始终服务于法老统治的合法性以及对来世永生的追求。 特别章节：本书对阿肯那顿时期（Amarna Period）的艺术革命进行了深入探讨。这一短暂的“异端”时期，艺术风格从僵硬的程式化转向了前所未有的亲密感和有机感，为理解埃及艺术体系的内在张力提供了绝佳的案例。 第四部分：河流与海洋的馈赠——印度河流域与爱琴海的装饰艺术 本书也关注了与尼罗河、幼发拉底河并驾齐驱的早期文明：印度河流域文明（哈拉帕与摩亨佐-达罗）。这些城市遗址中出土的印章、陶器和青铜小雕像（如“祭司王”半身像和“舞女”铜像），以其高度精炼的造型和神秘的符号系统，展示了与两河流域截然不同的审美取向。我们侧重于分析这些艺术品中体现出的对日常生活、工艺美学以及可能存在的母神崇拜的关注。 同时，我们跨越海洋，考察爱琴海文明的独特光彩。米诺斯文明（克里特岛）的壁画充满了活力与自然气息，如著名的“王子”与“海豚”主题，它们展现了与埃及和近东地区截然不同的、更具世俗化和享乐色彩的宗教与宫廷生活图景。迈锡尼文明的黄金面具和“狮门”城门则体现了其尚武和防御性的文化特征。 结语：早期艺术的遗产与影响 《古文明的图景》的结论部分总结了这些早期文明在视觉语言、材料运用、以及艺术与权力、宗教关系上的关键贡献。我们阐明了这些最初的视觉表达如何为后世希腊、罗马乃至更遥远的艺术传统奠定了不可磨灭的基础，为我们理解人类如何从具象的模仿走向抽象的象征提供了坚实的参照系。 本书适合历史学、考古学、艺术史研究者，以及所有对人类文明起源和早期精神世界探索抱有浓厚兴趣的读者。 它不仅是一本艺术鉴赏的指南，更是一次对人类早期集体意识的深入考古。 ---

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这本书的价值在于它构建了一种宏大叙事下的细节聚焦能力。我注意到，作者在论述宋代“武举”的图谱规范时，对宋徽宗本人对军事图像的偏好进行了深入分析，指出其对精细化、写实化风格的追求，并将其置于宋代整体的院体艺术风尚中加以考察。这种将个体审美趣味与国家军事文化政策相结合的分析视角，非常具有启发性。此外，书中对少数民族军事艺术的介绍也做到了较为平衡的覆盖，比如对北方游牧民族的皮革甲胄上的装饰艺术，以及与中原文化在审美上的交融与冲突，都有着细致的论述。这些内容在以往的军事史著作中往往被忽略。对于希望全面了解中国军事视觉文化光谱的读者来说，这本书提供了难得的广度和深度。唯一的遗憾或许是，在处理近现代军事美术转向时略显仓促，不过考虑到主题的侧重，这也可以理解。

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这本《中国军事美术概论》的装帧设计相当考究，封面选用了较为沉稳的墨绿色，中央配以一幅精细的古代战阵图局部，线条流畅而富有历史感。初次翻阅，我被它严谨的学术态度所吸引。书中对不同历史时期军事艺术的演变脉络梳理得极为清晰，从先秦青铜器上的饕餮纹与战争符号的关联，到汉代画像砖中对骑兵冲锋场面的夸张描摹，再到唐宋壁画里对军队仪仗的写实记录，作者似乎穷尽了所有可考证的视觉遗存。尤其值得称道的是，它并未将军事美术简单等同于宣传画，而是深入探讨了这些图像如何服务于统治意识形态的构建，以及在民间信仰和日常生活中扮演的角色。例如，关于明代戚继光抗倭时期绘制的“鸳鸯阵”图解，作者不仅分析了其军事战术的直观表达，还结合了当时江南地区的文化心理进行解读，让人对那个时代的军事图景有了更深层次的理解。文字的叙述风格偏向于学院派的沉稳与细致，数据引用和文献标注非常详实，读起来虽然需要一定的专注度，但每读完一个章节，都会感觉知识的积累是扎实的、可信赖的。这本书无疑是梳理中国古代军事视觉文化脉络的有力工具书。

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我更倾向于将此书视为一部“可供研究的美学档案集”，而非单纯的理论著作。它的大部分篇幅都在致力于“可视化”历史。最吸引我的是其中关于“军事地志图”的章节，作者详细比对了不同朝代绘制的边防要塞图的差异——从早期的粗犷标注到后来的精确测绘，这些图件本身就是那个时代地理认知和军事战略的缩影。通过比对唐代边塞图和明代卫所图的构图方式，读者可以清晰地看到军事地理学是如何随着时代的发展而演进的。作者在论证过程中，大量援引了现存的地图、石刻、以及民间流传的“演武指南”插图，这些一手资料的呈现方式极大地增强了论据的说服力。整体而言，这本书的结构清晰，逻辑严密，它成功地证明了军事活动从来都不是缺乏美感和符号系统的，它拥有自己独特而复杂的视觉语言，等待着被解读和阐释。

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拿到这本书时，我的第一印象是它“重”得实在，这不仅仅是纸张的厚度带来的物理重量，更像是内容承载的历史厚度。我一直对古代的军械和战阵图谱抱有浓厚兴趣，市面上很多书籍要么过于侧重兵器本身的物理结构，要么只是简单罗列名将的战绩，而这本书却找到了一个绝妙的切入点——艺术性。作者似乎拥有如同考古学家般的耐心，从那些看似不起眼的旗帜纹样、盔甲上的装饰细节入手，逐步构建起一套完整的军事美学体系。其中一章专门论述了清代“武举”考试中的绘画部分，描绘了考生如何通过绘制复杂的军械图来证明自己的军事素养，这种对制度化军事人才选拔中视觉考核的挖掘，着实令人耳目一新。行文中穿插着大量高清的文物图片，排版也保持了相当高的专业水准，使得阅读体验既有学术的深度，又不失视觉的愉悦。对于那些希望跨学科研究军事史和艺术史的研究者而言，这无疑是一份珍贵的参考资料，它打破了传统史学对“美术”的狭隘理解，拓宽了军事研究的边界。

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坦白说，我原本以为这会是一本枯燥的工具书，充斥着大量晦涩难懂的古代术语和模糊不清的拓片翻印。然而，这本书的叙事方式却出乎意料地带有某种文学的张力。作者擅长用生动的笔触去描绘那些历史瞬间中的“美学张力”，比如描述战国时期列国在旌旗设计上的“形象竞赛”，如何通过色彩、符号和高度来彰显国家气势。书中对中国军事色彩学的探讨尤其精妙，它不仅分析了不同军服的颜色如何服务于区分敌我，更上升到了哲学层面——如对“黑”色在秦军中的象征意义的解读。阅读过程中，我仿佛能听到战鼓擂动，看到旌旗猎猎作响，那种沉浸式的体验感是很强的。虽然专业术语依旧存在，但作者的讲解总是能及时跟进，确保读者不会迷失在历史的迷雾中。总而言之，它将冰冷的军事史料赋予了鲜活的生命力，是一部富有洞察力的视觉史诗。

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