"忘却的美"为我们打开一个窗口,展现人类最本质,最纯真的美感,所有走过童年的人都是满载着美的收获,成年后又苦苦地寻找美,谁知道它们都在忘却的世界里...
18岁时我由上海高中毕业考入北京林业大学园林系,19岁时被划右派,22岁毕业分配到广西南宁植物园,此处离市区40里路,不通车,我被自行车送到植物园。全园的人知道北京分配一个右派分子来,(当时右派被描绘成青面獠牙的魔鬼),当人们看见一个妙龄女郎,那么年青,那么时髦,真是目瞪口呆,我来到一个举目无亲的山林,给我的感觉是新奇。我就像一个穷汉被大自然的慷慨惊住了。我常在青山环抱的草地翩翩起舞。而榕树那么壮丽平凡而生机勃勃。这里有一条清沏见底的良凤江,可以洗澡、洗衣服、摸螺蛳。还可以挑水用,而我挑水象三脚猫(一根扁担另加一棍子)引起全园员工大笑。不知为什么我常自作生活漫画打柴、吹火筒、抓蛇、挑水……并擅自挂在食堂的墙上,大家看了很开心,但搞政治的人很紧张,以为凡不是组织委派的任照贴都可能是反动标语,但看漫画的内容不过是生活小事,以为我吃饱饭没事干才有这份闲心。这是"忘却了的美"创作的雏形。休息日我还到山野去写生(天知道当时画的有多糟),可别人都不敢笑我,以为敢出来写生的人肯定是大画家)植物园的领导是老革命,他把植物园当成农场,我们每天的工作就是开荒种地和打柴。员工大多是复员军人,当时太寂寞,我竟教大家跳交谊舞,跳舞给人带来欢愉。
当时61年,正是中国大饥荒的年代,员工都自己开荒种玉米。我也不例外,等玉米收获时,我们到老乡家找磨,将玉米磨成粉。南宁人讲白话,我听不懂,有个桂林人,名叫秦继诚,他说的话我听得懂,他带我去老乡家磨玉米。因为我先磨,他后磨,我发现自己吃亏,因为磨盘中留有我的玉米粉,他后磨就归他了。我又不好意见说,在回家的路上,他还我一碗玉米粉,比留在磨盘上的多得多。我感到十分羞愧,心想小人遇到君子了。我发现广西人帮助人总是在暗处,而上海人却不同,帮助人要帮在明处。我喜欢秦继诚还有一个原因,我们这一代人受苏联文化影响太深。我觉得他很像苏联电影"青年近卫军"中的奥列格。后来我嫁给他了。不幸的是秦继诚死于文革。当时我30岁。后来认识雕塑家黄君度。才开始认真学习绘画和雕塑。可惜他58岁就英年早逝。
我这一生算得上坎坷。但我没有因此而发疯或消沉。应该说得益于我对生活的热爱和对美好未来的追求。这种对美的追求使我赢得了一切。
有一年我的大儿子雁雁在草地上玩,突然大叫我去看,他一只脚吊着不敢踩下去问:这是什么?我看了原来是蜘蛛网上的露珠。孩子那双惊异的眼睛使我久久不能忘怀--是什么原因让他这样惊奇呢?可能他以为那闪闪发光的露珠是宝物,一扇忘却的美的大门因此为我开放。孩子们慢慢地又领着我找回那忘却的美。我发现成年人对美的追求是肤浅的,而孩子对美的追求才是本质的。那是对生命真正的赞美。
桂林市园林规划设计院
退休工程师:刘血花
2005年3月18日
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我向来推崇那些具有鲜明个人印记的作品,而这本无疑就是其中之一。作者的“声音”太独特了,那种略带疏离感和旁观者视角的叙述,构建了一个既熟悉又陌生的世界。初读时,可能会因为叙事角度的跳跃性而感到一丝费解,但坚持下去,你会发现这正是作者刻意为之的迷人之处。他似乎在邀请读者成为他身边的“共犯”,一同去观察和解读那些隐藏在日常表象之下的复杂动机。书中人物的对话尤其精彩,充满了潜台词,你读到的往往不是他们真正想说的,而是他们选择不说的那部分。这种“留白”的处理,极大地激发了读者的想象力和参与感,仿佛我们自己也要动手去填补那些未被言明的空白。更妙的是,作者对黑色幽默的运用达到了出神入化的地步,在最沉重的时刻,总能用一句看似荒诞不经的自嘲来化解,让紧张的气氛得到疏导,使得作品在严肃中保持了一种难得的可呼吸感。这是一本需要细细咀嚼,才能体会出其中韵味的书,它的魅力在于其深藏不露的锋芒。
评分读完此书,我体验到了一种久违的、纯粹的阅读快感,仿佛被一股强大的情感洪流裹挟着向前奔涌,根本无暇顾及周遭的一切。作者在处理情感戏份时,展现出了一种令人惊叹的克制力,没有滥用煽情的手法,而是通过环境的烘托和人物细微的肢体语言来传达内心的翻涌。比如,描写两位主角之间那段拉扯了数年的情感纠葛,没有歇斯底里的争吵,更多的是在一次又一次擦肩而过中的无声对峙,那种“求而不得”的惆怅感,比任何激烈的表白都来得更刻骨铭心。我特别欣赏作者在情节转折处所设置的巧妙的“悖论”——很多时候,人物为了保护自己或他人而做出的看似正确的决定,最终却导向了最令人心碎的结果。这种宿命般的无力感,构成了全书最核心的张力。对于那些喜欢在小说中寻找共鸣的读者来说,这本书提供了极佳的样本:它不是简单地叙述一个故事,而是精准地复刻了一种复杂的人类情感体验,让人在故事结束很久之后,依然能感受到那种隐隐作痛的回响。
评分这部作品的文学探索性值得高度评价,它似乎在尝试突破传统叙事的边界。作者大胆地使用了非线性叙事结构,时间线在不同人物的记忆碎片和现实场景之间自由穿梭,初看之下或许有些考验读者的心智,需要你不断地将散落的线索重新拼接。然而,一旦你适应了这种叙事节奏,就会发现这正是作者想要达成的效果——他想让我们像记忆本身一样去体验这个故事:破碎、重叠、充满主观偏见。书中对“记忆的不可靠性”这一主题的探讨极为深刻,每一个叙述者都在讲述自己的“版本”,真相反而变得愈发模糊不清。这种多重视角的交织,极大地丰富了文本的层次感,使得原本一个看似简单的事件,从不同的角度解读,会得出截然不同的结论。这不仅仅是一部小说,更像是一场关于认知和现实构建的智力游戏。它要求读者从被动的接受者转变为主动的参与者和裁判员,去审视和判断这些交织在一起的“事实”。这是一部需要静下心来,做足功课才能领略其精妙的文学珍品。
评分说实话,我本来对这类题材没什么特别的偏爱,抱着试试看的心态翻开这本书,结果完全被它那种近乎冷峻的现实主义风格给震撼到了。作者没有去粉饰太平,也没有刻意制造廉价的感动,而是用一种近乎冷酷的客观视角,去剖析了人与人之间关系的微妙和脆弱。书中对社会底层生活状态的描摹,真实得让人不忍直视,那些为了生存而做出的艰难抉择,那些被时代洪流裹挟的个体命运,都让人深思。最让我印象深刻的是他对环境描写的功力,笔下的每一个场景都仿佛带有特定的气味和温度,比如描写那条常年笼罩在湿气中的小巷,那种潮湿、霉变的气息几乎能透过纸面渗透出来,极大地增强了故事的代入感。这种对细节的极致追求,使得整部作品散发出一种强烈的“在场感”。而且,作者的语言风格非常独特,简洁有力,很少使用华丽的辞藻堆砌,但每一个词语的选择都像是经过精密计算,精准地击中靶心,充满了力量感。它不是那种读完后会让你心情愉悦的作品,但它绝对会让你在合上书本后,长时间地陷入沉思,去反思自己所处的世界。
评分这部作品的叙事手法简直是教科书级别的示范,作者对于节奏的掌控达到了炉火纯青的地步。开篇犹如一幅徐徐展开的古老卷轴,用极其细腻的笔触勾勒出那个时代特有的氛围和人物的初期状态。我尤其欣赏作者在构建人物内心世界时所展现出的那种洞察力,那些细微的犹豫、转瞬即逝的情绪波动,都被捕捉得丝毫不差,使得角色血肉丰满,绝非扁平的符号。随着情节的推进,张力逐渐增强,那些原本看似不经意的伏笔,如同深埋的种子,在恰当的时机破土而出,引发了一连串令人拍案叫绝的连锁反应。高潮部分的冲突处理得极其干净利落,没有丝毫拖泥带水,却又将情感的爆发力推至极致,读到那里,我甚至能感觉到心跳的加速。更难能可贵的是,作者在保持故事紧凑性的同时,还巧妙地穿插了一些关于人性、命运的哲学思考,这些思考并非生硬的议论,而是自然地融入了人物的对白和环境的描写之中,让读者在享受故事的同时,也能获得深层次的触动。总而言之,这是一部在结构和技巧上都值得反复品味的佳作,每一次重读,都会有新的发现和感悟。
评分读初中的时候,爸爸给我买了这本书,我没仔细看,以为很幼稚;高中的时候无意中翻开,才发现它是真正的好书,是每一个人值得珍藏的童年,喜欢它于是推荐同学看.可惜借给人看了以后就再没回来了,这遗憾一直留在心里.读大学时去佛山路上经过美院就跑进门口的书店转转,居然发现了它,狂喜,买了五六本,送人.如今也只剩下一本了,这本我决不外借.想想看这几年,买书送人也有不少:<美的历程>送给将做妈妈的,><童年在人间我的大学>送给还在念书的,<丁文江传>,<巨人三传>,<金蔷薇>,<跟随勇敢的心>,好书是无价之宝.
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