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出版者:

作者:焦舰

出品人:

页数:120

译者:张巧云

出版时间:2000-12

价格:48.00元

装帧:

isbn号码:9787112043378

丛书系列:

图书标签:

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《无尽回廊》 作者：[佚名] 内容简介： 《无尽回廊》是一部跨越时空、融合了历史、神话、哲学与个人命运的史诗巨著。它并非一部简单的叙事作品，而更像是一幅由无数细小而闪耀的丝线编织而成，以极其精微的笔触勾勒出人类文明发展过程中那些被忽略的角落，以及个体在宏大历史洪流中的微渺挣扎与不屈抗言。本书以一种非线性、多视角的叙事手法，带领读者潜入一系列看似孤立却又冥冥中相互关联的事件与人物的内心世界。 故事的开端，我们被带到古老的巴比伦，彼时，尼布甲尼撒二世的空中花园正沐浴在夕阳的余晖中。然而，本书的焦点并不在于那些令人惊叹的建筑奇迹，而是隐藏在花园深处，一位名为艾莉雅的年轻星象师。她并非为王室服务，而是秘密观测着天象，试图解读那些预示着王朝更迭、文明兴衰的宇宙低语。艾莉雅的观察并非基于科学的理性，而是源于一种古老的、几乎被遗忘的萨满教派传承，他们相信星辰的排列与地球上生命的脉动存在着一种神秘的共振。在一次观测中，她注意到一颗从未在星图上出现过的黯淡星辰，它的出现似乎牵动了某种不为人知的力量，预示着一场即将吞噬整个文明的“大静默”。 时间跳跃，我们来到了十四世纪的佛罗伦萨，文艺复兴的曙光初现。但《无尽回廊》并未将目光聚焦于达芬奇、米开朗琪罗的艺术辉煌，而是深入到一个不起眼的账房先生，马泰奥的孤独生活。马泰奥并非什么伟大的思想家或艺术家，他只是一个日复一日与数字打交道，记录着家族财富增长与衰落的凡人。然而，他的内心深处却涌动着一股对“意义”的深切渴求。他开始在账簿的空白处偷偷绘制一些奇特的符号，这些符号并非任何已知的文字或图案，它们像是某种远古的记忆碎片，或是他对宇宙秩序的某种直觉式理解。他相信，这些符号能连接到某种更深层的存在，一种超越物质财富的真实。他的追寻，在当时那个充满宗教色彩和理性萌芽的时代，显得如此格格不入，却又饱含着对人性存在价值的执着。 随着叙事的推进，我们将目光投向十八世纪的法国，那个即将被革命的烈焰吞噬的时代。这里的人物是路易十五宫廷里一位沉默寡言的侍女，克莱尔。她见证了宫廷的奢靡与腐朽，听到了贵族们酒宴上的窃窃私语，也看到了底层人民的疾苦。然而，克莱尔的特殊之处在于，她拥有一种几乎被所有人遗忘的能力——“静听”。她能听到物体无声的语言，树木的叹息，石头的低语，甚至空气中流动的尘埃发出的微弱嗡鸣。她用这种能力去感知那些被宏大历史叙事所掩盖的微观世界，感受着即将到来的变革所带来的不安与期待。她并非预言家，也不是革命者，她只是一个用最直接、最本真的方式去理解世界的人，她的“静听”成为了她抵抗时代洪流的唯一武器。 进入二十世纪，故事来到了冷战时期的某个东欧小镇。那里有一位孤独的邮递员，伊万。他每天穿梭于形形色色的居民楼之间，递送着承载着希望、担忧、爱恋与误解的信件。然而，伊万的邮递工作并非仅仅是机械的派送。他注意到，有些信件在传递过程中，其内容似乎会悄然发生微妙的变化，那些原本包含着爱意的文字，在到达收信人手中时，会蒙上一层挥之不去的阴影；那些原本传递着希望的消息，会变得空洞而无力。他开始怀疑，是否有一种看不见的力量，在操纵着信息的流动，在扭曲着人与人之间的连接。他的困惑，源于他对“真实”的执着，他对信息在传递过程中可能发生的“失真”的敏感，这使得他开始审视这个被信息洪流淹没的时代。 《无尽回廊》并非以一个线性的、清晰的因果关系来串联这些人物和故事。相反，它更像是在一个巨大的、无形的“回廊”中，展现着不同时代、不同地域的人们，在面对各自时代的困境、不解与对意义的追寻时，所展现出的相似的、却又独一无二的内心轨迹。这些人物，他们可能没有惊天动地的伟业，没有名垂青史的功绩，但他们用自己独特的方式，与世界进行着最深刻的对话。艾莉雅对星辰的低语的倾听，马泰奥在账簿中的秘密涂鸦，克莱尔对万物无声的感应，以及伊万对信息失真的警惕，这些行为看似微小，却都指向了同一个核心——对超越表象的真实、对生命本质意义的探求。 本书的“回廊”并非物理空间的延伸，而是一种精神的维度。读者将在这条“回廊”中，感受到一种强烈的时空错位感，仿佛能同时触碰到历史的脉搏，体验到不同文明的呼吸。每一个故事片段，都如同一个独立的房间，但这些房间的墙壁并非实体，而是由共同的哲学命题、人类共通的情感以及对存在意义的永恒追问所构成。当我们从一个“房间”走向另一个“房间”，我们会发现，尽管时代、文化、个体境遇截然不同，但那些隐藏在心灵深处的问题，那些对真理的渴求，那些在孤独中闪耀的微光，却是如此惊人的相似。 《无尽回廊》的语言风格独特，它摒弃了华丽的辞藻和煽情的描绘，而是以一种近乎冥想的、内省的笔触，去触碰人物最细腻的情感和最深层的思考。作者仿佛是一位经验丰富的哲学家，又像是一位洞悉人性的心理学家，他用一种极其克制却又极富穿透力的文字，去解剖每一个人物的灵魂。书中充斥着大量的留白和暗示，鼓励读者自行去填补那些未曾明说的空白，去解读那些含蓄的象征。它要求读者沉下心来，去感受文字背后涌动的深意，去体验一种缓慢而深刻的阅读过程。 这本书并非在提供某种明确的答案，它更像是在提出一系列永恒的命题。它通过展现不同时代、不同文化背景下，个体对生命意义的追寻，去引发读者自身的思考。那些微不足道的人物，他们身上的闪光点，正是对宏大历史叙事的一种有力补充和辩证。他们提醒我们，文明的进步并非仅仅由帝王将相、英雄豪杰所书写，更由无数个默默无闻的个体，在各自的命运轨迹中，用他们独特的方式，为这个世界注入了不可磨灭的印记。 《无尽回廊》是一次对人类精神世界的深度探索。它邀请读者一同踏入这条无尽的“回廊”，在历史的回声中，在星辰的低语里，在账簿的痕迹中，在万物的寂静中，在信息的迷雾中，去寻找那些属于自己的、关于存在与意义的答案。这不仅仅是一本书，更是一次关于生命、关于时间、关于人类心灵的深邃冥想。它将带领读者走出惯常的思维模式，去审视那些被我们习以为常的现象，去感受那些被我们忽略的细微之处，最终，去抵达一个更加辽阔、更加深刻的内心世界。它所探讨的，是人类在不同时代背景下，面对未知、面对孤独、面对生命价值时的普遍困境，以及由此而生发的、跨越时空的、永不熄灭的求索精神。

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我对这本书的评价是：它是一场关于“物质的哲学沉思”，但请务必做好心理准备，它不是一本教你如何搭配窗帘或选择地板材料的指南。这本书的结构非常松散，与其说它是一本书，不如说是一本高级文人随笔的集合，充满了对日常物品的过度解读和近乎病态的关注。作者似乎对传统意义上的“家”的概念持有一种疏离甚至批判的态度。比如，书中花了大量篇幅去探讨“样板房”的虚假性，那些完美无瑕、却从未被真正“使用”过的家具，被描绘成现代社会异化的终极象征。文字的密度非常高，常常一行字能拆解出多重含义，需要反复阅读才能捕捉到作者的全部意图。我的阅读体验时而兴奋，时而感到疲惫，因为它要求你不断地从家具的物理属性跳跃到形而上的概念层面。唯一让我感到困惑的是，作者似乎完全回避了家具的功能性——我们为什么需要椅子？为什么需要桌子？——而是聚焦于“它们如何欺骗我们，让我们误以为生活是井然有序的”。总的来说，如果你期待的是一本能提升家居美学的书籍，请立刻放弃。但如果你想探讨关于“存在”、“占有”以及“人与非生命体之间的暧昧关系”的深刻问题，那么这本书提供了大量值得咀嚼的材料。

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这本《家具》的书名实在是太直白了，一开始我还以为这是一本厚重的、关于家具设计和历史的百科全书，毕竟“家具”这两个字就摆在那里，怎么看都像是一本工具书。结果翻开第一页，我简直惊呆了，这完全不是我想象中的那样！它更像是一部细腻入微的家庭生活观察录，里面描写的那些场景，那些关于沙发上的褶皱、餐桌边的争吵、以及老木椅上留下的岁月痕迹，都充满了人情味。作者的笔触极其细腻，他似乎能捕捉到每件家具背后的“灵魂”——那不是冰冷的物件，而是承载着无数生活片段的见证者。比如，有一段描写主人公在书房里那张老旧的书桌旁，如何与过去的自己和解，桌面上那几处被笔尖划伤的凹痕，被他赋予了特殊的意义。我读的时候，脑海里不断浮现出自己家里那些家具的影子，它们不再是简单的陈设，而是鲜活的记忆容器。这本书的叙事节奏非常缓慢，带着一种老式胶片电影的质感，让人忍不住放慢自己的呼吸，去细细品味每一个角落的温度。它成功地避开了所有关于“如何挑选和保养家具”的枯燥论述，转而探讨了“家具如何塑造我们”这个更深层次的主题。对于那些期待看到大量图片或技术规格的读者来说，这本书可能会让人有些摸不着头脑，但对于热爱生活细节、喜欢在平凡中挖掘深刻意义的人来说，它绝对是一份意外的惊喜。

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拿到这本《家具》时，我正处于人生的一个转折点，心里有些迷茫，希望能找到一些能让人安定下来的东西。这本书的内容，坦白说，完全没有给我任何关于“安定”的明确答案，但它提供了一种全新的视角来审视“环境”与“内心”的关系，这比直接的安慰有效得多。它的语言风格非常后现代，充满了碎片化的意象和跳跃式的叙事，读起来有点挑战性，需要读者主动去填补那些留白之处。我记得其中一章，描述了一套出租屋里的极简主义家具，每一件物品都功能明确，毫无多余的装饰，但正是这种极致的“无”，反而让人物的内心冲突显得异常尖锐和突出。这种对比手法极其高明，它让我意识到，家具的“在场”或“缺席”，对人的心理状态有着潜移默化的影响。这本书的结构像是一组不相关的短篇小说集，每篇都围绕着一个特定的家居场景展开，但细看之下，又隐约串联起一条关于“现代人对物质依恋的疏离感”的主线。我花了很长时间才适应这种阅读节奏，但一旦进入状态，那种沉浸感是无与伦比的。它不是一本能让你在周末午后轻松翻阅的读物，它更像是一次需要全神贯注去解析的文本迷宫。那些关于“空椅子”的描写，我至今都印象深刻，它所象征的失落感，比直接描写悲伤要来得更加悠长和耐人寻味。

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这本书的文字风格极其具有画面感，仿佛我不是在阅读，而是在看一出慢节奏的、极简主义的默剧。作者的用词考究，充满了对质感和光影的精确描摹，但这些描摹的对象，却常常是那些我们日常生活中视而不见的角落——比如，衣柜门缝里透进的微弱光线，或是地毯上被反复踩踏出的纹路。它成功的关键在于，它将“家具”这个概念完全剥离了其经济价值和实用价值，将其提升到了美学和情感载体的层面。我个人对这种深度挖掘非常着迷，它让我重新审视了自己家中那张购于二手市场的旧木箱，它不再是一个单纯的储物空间，而是被赋予了前任主人生活的重量和秘密。这本书的叙事视角非常独特，有时候会采用“拟人化”的手法，让家具自己“说话”或“感受”，这种写法新颖而不落俗套，因为作者总是能将拟人化的情感锚定在家具本身的物理属性上，而不是胡编乱造的故事。例如，一把高背椅的“孤独”是因为其设计注定无法让人轻松地侧身交谈。这种内敛而深刻的描写，让整本书散发出一种清冷但迷人的气质。它不适合那些追求快节奏阅读体验的读者，因为它需要你沉浸其中，像一个安静的观察者，去体会那些无声的对话。

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我必须承认，我花了相当长的时间才真正进入《家具》所构建的世界观。这本书的结构松散到几乎可以说是“反结构”的，它更像是一系列文学意象的拼贴画，主题之间的跳转十分突然，几乎没有过渡句。不同于传统书籍的清晰脉络，它更像是一场意识流的旅行，充满了隐喻和象征。书中几乎没有直接的论述，所有的观点都隐藏在对特定家居场景的细致描摹之下。例如，有一章专门描写了一个堆满了过期杂志和旧信件的角落，那里的家具因为长期被忽略而蒙上了一层“被遗忘的灰尘”，作者用这段文字探讨了记忆的衰变和身份的重塑。这种写作手法非常高雅，但也因此使得它的门槛颇高，非文学专业出身的读者可能会觉得晦涩难懂，甚至有些故弄玄虚。我个人非常欣赏作者敢于挑战读者理解力的勇气，它迫使我放弃了传统的“寻找中心思想”的阅读习惯，转而享受文字本身带来的感官刺激。这本书的魅力在于它的“不可得性”——你永远无法完全把握作者的全部意图，这种未完成感反而构成了它独特的文学张力。它不是一本关于家具的书，它是一本关于“如何看待我们被自身创造之物所包围”的书，非常具有启发性，但绝对不是一本轻松愉快的读物。

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