《紅色娘子軍》以第二次國內革命戰爭時期海南紅色娘子軍的鬥爭業績為素材，圍繞吳瓊花從奴隸成長為共産主義戰士的經曆，用寫實的手法突齣反映瞭舊社會婦女在反抗和鬥爭中成長的典型事例。影片很好的把握瞭女主人公吳瓊花勇敢倔強、深沉善良的性格，塑造瞭紅軍乾部洪常青高大光輝的英雄形象，具有較豐富的思想內涵和強烈的藝術感染力。該片獲第一屆“百花奬”最佳故事片奬、最佳導演奬、最佳女演員奬、最佳男配角奬；1964年第三屆亞非電影節“萬隆奬”；1995年“中國電影世紀奬”。

《上甘嶺》以抗美援朝戰爭中著名的上甘嶺戰役為題材，將這段曆史上的重要戰役搬上銀幕。影片的主創人員為拍好這部電影，親赴朝鮮前綫體驗生活，為影片能夠更加完美的錶現這場戰役打下瞭堅實基礎。該片沒有從用大寫意的手法描繪整個戰爭全貌，而是選取一個連隊在一條坑道中的錶現，反映瞭戰爭的激烈與殘酷以及我誌願軍英勇善戰、不怕犧牲的高大形象。影片插麯《我的祖國》為影片又增添瞭抒情的色彩，並使主題更加突齣。

《小花》在中國的現當代電影史上的齣現無論如何都有點橫空齣世的味道，從內容到形式的探索與“叛逆”意識使得當時看慣瞭傳統故事片的觀眾耳目一新。值得注意的是以《小花》、《生活的顫音》、《苦惱人的笑》為標誌的創新浪潮根本上改變瞭新中國電影的創作麵貌。在那個逐漸打開國門、放眼世界的時代，觀眾湧進電影院，重新燃起瞭對電影的熱情。　

《杜鵑山》是根據上個世紀60年代頗有影響的舞颱兵劇改編而成的京劇舞颱藝術片。影片以第二次國內革命戰爭時期，黨領導下的武裝鬥爭為主綫，通過一支農民隊伍最終走上革命道路的過程，證明瞭“黨指揮槍”革命原則的正確性。影片集中塑造瞭柯湘堅持黨的正確路綫，發動群眾、依靠群眾、善於鬥爭、不怕犧牲的優良品質，同時也真實地刻畫瞭雷剛這個普通農民投身革命的艱難曆程。本片體現瞭京劇改革的一些突齣特點，在京劇音樂和錶現手法的探索上，都獲得瞭一定的成就，反復的加工和修改，使本片成為繼八個革命樣闆戲之後的一個重要劇目。

《智取威虎山》是在小說原著的基礎上改編而成的現代京劇舞颱藝術片，是八部革命樣闆戲中的第一部，旨在錶現人民解放軍在東北的剿匪鬥爭。該劇截取瞭小分隊發動群眾、團結戰鬥、不畏艱險、消滅頑匪座山雕這一段故事，著重塑造瞭偵察排長楊子榮和參謀長少劍波一剛一柔兩大正麵英雄人物形象，楊子榮大智大勇、豪爽心細，少劍波果敢善斷、足智多謀，同時也錶現瞭其他指戰員和民兵的英雄群像。張弛得當的劇情，雄渾開闊的畫麵構圖，使影片洋溢著一種威武豪壯的陽剛之氣。本片在京劇唱腔上的嘗試，也取得瞭一定的成功。