中国豫剧 红果 红了 双碟装(VCD) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:河南文化艺术音像

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页数:0

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出版时间:1900-01-01

价格:8.6

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isbn号码:9787885051976

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• 豫剧
• 红果红了
• 戏曲
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• 中国戏曲
• 地方戏
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《中国豫剧：红果红了》——一曲荡气回肠的时代悲歌 剧情梗概： 《红果红了》是一部以新中国成立初期农村集体化运动为背景，深刻揭示那个时代下农村妇女命运变迁的豫剧经典。故事围绕着三位性格迥异、命运多舛的农村女性展开，她们在时代的洪流中挣扎、抗争，最终走向各自的人生结局。 人物塑造： 王桂英： 故事的核心人物，一个勤劳善良、任劳任怨的农村妇女。她一生辛劳，将青春年华都奉献给了家庭和集体，却在时代的变迁中，经历了丈夫的离去、儿子的远行，孤独地面对晚年的生活。王桂英的形象代表了那个时代大部分默默奉献、承受苦难的农村女性，她的坚韧与隐忍，是对生命最朴素的礼赞。 李秀英： 王桂英的儿媳，一个有着新思想、敢于追求个人幸福的女性。她不满包办婚姻，渴望自由恋爱，敢于挑战传统观念。在与王桂英的婆媳关系中，她展现了新时代女性的独立与自主，但也因此与婆婆产生了隔阂。秀英的命运，映射了那个时代下，女性在婚姻观念转变中的探索与阵痛。 张大娘： 村里的“媒婆”式人物，精明强干，善于察言观色，在村子里有着一定的影响力。她代表了传统社会中，那些依附于权力、掌握话语权的老一辈女性。张大娘在剧情中扮演着推动情节发展的重要角色，她的言行举止，既反映了乡村社会的复杂人情，也折射出社会转型期的种种矛盾。 时代背景与主题： 《红果红了》的故事发生在新中国成立初期，这是一个中国社会发生翻天覆地变化的年代。土地改革、合作化、集体化等一系列政策深刻地改变了农村的生产关系和人们的生活方式。然而，在宏大的时代叙事下，个体命运的悲欢离合被悄然书写。 本剧深刻探讨了以下主题： 女性命运的变迁： 在时代的洪流中，农村女性的生存状态、婚姻观念、社会地位都发生了巨大的变化。剧本通过王桂英、李秀英等人物的命运，展现了女性在不同历史时期所承受的压力、所做出的牺牲，以及她们对幸福的朴素追求。 理想与现实的碰撞： collectivization运动的初衷是解放生产力，提高农民生活水平。然而，在实际执行过程中，理想的光辉往往被现实的复杂和人性的弱点所遮蔽。剧中的人物，无论男女，都在理想与现实的巨大落差中挣扎。 人性的光辉与阴暗： 即使在艰难困苦的环境下，人性中善良、坚韧、互助的光辉依然闪耀。同时，人性的自私、猜疑、狭隘也暴露无遗，构成了复杂的社会图景。 传统的羁绊与新思潮的冲击： 传统宗法观念、婚姻制度与新时代带来的进步思想、个人主义思潮相互碰撞，产生了深刻的社会矛盾。剧中的人物，正是这些矛盾的承受者和体现者。 艺术特色： 《红果红了》作为一出经典的豫剧，在艺术上具有鲜明的特色： 唱腔优美，情感充沛： 豫剧特有的高亢、婉转、充满张力的唱腔，在《红果红了》中得到了淋漓尽致的发挥。演员们通过跌宕起伏的唱段，将人物内心的喜怒哀乐、痛苦挣扎表现得淋漓尽致，深深打动观众。 表演质朴，生动传神： 豫剧表演讲究“唱、念、做、打”的有机结合。《红果红了》中的演员们，以其精湛的演技，将人物刻画得入木三分。无论是王桂英的隐忍坚韧，还是李秀英的率真叛逆，都栩栩如生，充满了生活气息。 剧情跌宕，引人入胜： 剧本结构严谨，情节推进富有张力。从人物的初次登场，到命运的起伏跌宕，再到最终的悲喜交织，每一个环节都扣人心弦，让观众随着剧情的发展而情绪起伏。 舞台布景写实，烘托氛围： 剧中的舞台布景，力求还原那个时代农村的真实风貌，从简陋的农家院落到广阔的田野，都充满了浓郁的乡土气息，有效地烘托了剧情的时代感和情感基调。 《红果红了》的价值： 《红果红了》不仅仅是一部娱乐作品，更是一部具有深刻历史意义和艺术价值的豫剧经典。 历史的镜鉴： 它以艺术的形式，为我们留下了那个特殊时代农村社会生活的珍贵影像，让我们得以窥见那个年代人们的生活状态、思想观念和情感世界。 情感的共鸣： 剧中所展现的亲情、爱情、婆媳关系、邻里关系，以及个体在时代变迁中的无奈与抗争，都触及了人类普遍的情感，能够引起不同时代、不同背景观众的强烈共鸣。 文化的传承： 作为豫剧的优秀代表作，《红果红了》传承和发展了豫剧的艺术精髓，是研究和欣赏豫剧艺术不可多得的范本。 人性的思考： 剧本所揭示的人性中的复杂性，以及在特定历史环境下，个体所面临的生存困境，引发观众对人性和命运的深刻思考。 观看体验： 《中国豫剧：红果红了》双碟装（VCD）将为观众提供一次沉浸式的艺术体验。通过精心拍摄的舞台表演，观众可以近距离感受豫剧艺术的魅力，领略那个时代农村女性的坚韧与无奈，以及时代变迁下个体命运的悲欢离合。这不仅是对一次艺术欣赏，更是一次穿越时空的对话，一次对历史的回眸，一次对人性的探寻。 这部作品，如同那颗红彤彤的果实，饱含着辛酸的汗水，也承载着沉甸甸的希望，静静地诉说着一个时代的曲折故事，触动着每一位观众心底最柔软的情感。

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总而言之，对于一个真正喜爱并懂得欣赏传统戏曲的人来说，《中国豫剧 红果 红了 双碟装(VCD)》绝对是值得收藏的一部珍品。它所承载的，不仅仅是几个小时的娱乐内容，而是一段鲜活的艺术史料和表演范本。从制作层面的朴实无华，到艺术内容上的精益求精，再到文化意义上的深远影响，这部VCD提供了一个窗口，让我们得以窥见那个年代戏曲艺术的黄金标准。它可能不会被放在最显眼的位置，但每当我想起豫剧那悠长婉转的腔调时，我都会知道，我手头这张碟片，就是一座小小的、却无比坚实的艺术宝库，它的价值是时间沉淀下来的，不是一朝一夕可以衡量的。

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这部《中国豫剧 红果 红了 双碟装(VCD)》的评价，我得好好说说。首先，从碟片的包装和设计来看，就透着一股朴实又亲切的气息，那种老式的VCD封套，让人一下子回到了那个黑灯绒布、搬着小板凳看戏的年代。封面上那几位主要演员的定妆照，表情生动，一看就知道是下了功夫的。碟片的封套设计虽然不算多么华丽，但那种浓郁的地域色彩和豫剧特有的那种大气磅礴的舞台感，通过简单的色彩搭配和字体选择，倒是被烘托得淋漓尽致。我特意留意了一下内页的文字说明，虽然信息量不多，但提到了几位主创人员的背景，对于了解这部戏的艺术传承脉络很有帮助。而且，双碟装的配置，在那个时代算是比较厚道的，意味着内容会比较完整，不至于因为篇幅限制而删减太多精彩片段，这对于戏迷来说，无疑是个重要的加分项。整体而言，初次接触这部碟片，它的外观和初步的感官印象，已经成功地勾起了我对传统戏曲的那份敬意和期待，它不仅仅是一张影音制品，更像是一张通往往昔艺术殿堂的“船票”。

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说实话，我刚把碟片放进播放器，第一个感受就是画面的清晰度和音轨的保真度，对于一个老VCD来说，这简直是个惊喜。画质虽然比不上现在的蓝光高清，但那种特有的胶片质感和舞台灯光的暖色调，反而为这部豫剧增添了一种历史的厚重感，让人物的脸谱和水袖的动作看起来更加立体和富有张力。尤其是在表现那些高腔和激昂的唱段时，音响效果的处理非常到位，豫剧特有的那种高亢激越的韵味被很好地保留了下来，没有出现那种常见的爆音或者失真。我印象最深的是其中几段“对白”，演员的口型和声音的契合度极高，那种饱满的情绪透过屏幕传递过来，让人仿佛置身于热闹的戏台之下，连带着周围观众的窃窃私语声都能想象到。这种沉浸式的体验，是很多现代数字修复版老片难以达到的，它保留了“原汁原味”的遗憾美和现场感，非常难得。

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这部VCD给我带来的最大触动，其实是关于“地域文化”的再认识。豫剧的魅力，很大程度上在于它深深扎根于中原文化的那股泥土气息和生活智慧。在这部戏里，无论是服饰的色彩搭配，还是角色说话的腔调，都散发着浓郁的河南风情，那种质朴、那种对生活苦难的深刻理解，通过豫剧的程式化表演得以升华。它不是高高在上的“艺术”，而是老百姓自己的“故事”。观看过程中，我仿佛能闻到空气中混合着煤油灯和汗水的味道，感受到角色们在那个特定历史背景下的挣扎与希望。这种文化载体的厚重感和历史感，是任何现代流行娱乐都无法替代的，它像一面镜子，映照出我们文化血脉中某种最原始、最坚韧的部分。

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这部戏的剧本和表演艺术处理，简直是豫剧艺术精髓的集中体现。我注意到，《红果红了》在叙事上采用了经典的民间故事架构，情节跌宕起伏，人物性格鲜明，完全没有那种为了迎合现代审美而进行的“魔改”，保持了高度的戏剧冲突和情感张力。特别是女主角在遭遇困境时的那几场内心戏，她的唱腔处理得层次分明，从最初的委屈隐忍到后期的坚定反抗，声腔的变化与情绪的递进是完美结合的教科书式示范。男主角的“武打”场面，虽然是老式舞台呈现，但动作设计干净利落，特别是兵器与身段的配合，显示出极高的功底。我特别欣赏的是，它没有过度依赖复杂的布景或道具，而是完全依靠演员的“手眼身法步”来撑起整个舞台，这种对基本功的极致追求，才是一个行当的生命力所在。

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