天圆地方

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出版者:人民文学出版社 作者:何云波 出品人: 页数:367 译者: 出版时间:2003-1 价格:18.00元 装帧: isbn号码:9787020039821 丛书系列:
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具体描述

《天圆地方》内容简介:围棋是什么?围棋是竞技,是游戏,是艺术,是风情万种的“木野狐”,黑白纸黑字,一部承载往事的书籍,是生命的感悟,或者说,就是一种人生。天圆地方,人居其间。说不尽的围棋,说不尽的人生。

这本《围棋文化散文选》,便是为古往今来各路英雄,提供一个纵论围棋之道的舞台。这里有古人论弈道,说弈事,有二十世纪的各类棋人棋事,有各色人等对围棋的感悟,有对话,有独白。众声喧哗,围棋也就有了万千的气象,丰富的色彩。

“试观一十九行,胜读二十一史。”中国围棋文化源远流长。在案边,在床头,翻天这本小书,聆听古今弈人文人的娓娓诉说,也许你时时会有所发现,有所会心:“共藏多少意,不语两心知”,正可谓妙味无穷,其乐也融融。

《山海遗珍》 作者: 陈怀瑾 出版社: 翰墨轩文化 装帧: 精装,烫金,内含多幅手绘彩图与拓片摹本 定价: 人民币 288.00 元 --- 内容简介: 《山海遗珍》并非一部寻常的地理志或博物学著作,它是一部跨越千年时空,追溯华夏文明源头“物形”与“神性”之间微妙联系的学术考察集。本书的作者,著名古文献学家兼民间考古学者陈怀瑾先生,耗费毕生精力,深入中国西南、西北及中原腹地的偏远山区与隐秘古村落,旨在揭示那些在正史记载中被忽略,却在民间信仰与古代器物上留下深刻印记的“初始构造模型”。 全书共分五卷,结构宏大而又细腻入微,每卷都聚焦于一个特定的古代宇宙观投射物。 卷一:石鼓之谜与古乐形制 本卷集中探讨了中国南方地区发现的数批具有高度争议性的“石鼓”遗存。陈怀瑾先生并未满足于传统上将石鼓视为单纯的记事碑文或祭祀工具的观点。他通过对石鼓上铭文的拓片进行比对分析,结合周边出土的青铜礼器残片,提出了一种关于上古“音律建构”的理论。作者认为,在文字尚未完全成熟的时代,古人通过特定形状的石材敲击产生的共振频率,来模拟天地间的“自然秩序”。石鼓的形制——表面弧度、厚度分布以及支撑方式,都被视为早期对空间稳定性的抽象表达。 特别值得一提的是,作者深入考察了四川凉山地区一处鲜为人知的岩洞遗址,并在其中发现了与石鼓纹饰高度相似的壁画,壁画中描绘了类似“八方聚音”的祭祀场景。陈怀瑾先生据此推断,早期的音律体系可能与特定的方位学布局紧密相关,这为研究先秦礼乐制度的物质基础提供了全新的视角。 卷二:河图洛书的“几何变体”考 在数千年的文化传承中,《河图》与《洛书》被视为中华文明的基石。然而,陈怀瑾先生的工作重点在于探寻它们在不同历史时期的“实用形态”。他收集了包括敦煌壁画残卷、宋代民间算学书籍以及徽州古籍中关于“河洛图解”的各种非标准版本。 本书的核心论点在于,我们今天所见的标准九宫格和十数图,只是经过高度抽象和简化的最终形态。在更早期的应用中,这些图式往往以三维结构或动态流转的方式存在。例如,作者详细描绘了一种唐代道士用于“布气”的铜制沙盘,这个沙盘的刻度与布局,与《洛书》的数理结构惊人地吻合,但其形态更偏向于一个具有流体动力学特征的容器。陈先生试图证明,早期中国人对数的理解,是与物质的流动性、能量的聚集性紧密结合的,而非单纯的平面逻辑。 卷三:古玉“礼器”的重心与“天衡” 本书的第三卷转向了对古代玉器的研究,但关注点并不在玉料的稀有性或雕工的精湛上,而是集中在礼玉的“平衡性”——即玉器在被手持或悬挂时,其内部的重心分布如何影响持有者的感知。 陈怀瑾先生利用现代精密仪器,对大量出土的玉璧、玉琮以及玉璜进行了重量分析和密度测量。他发现,许多被定为“礼器”的玉器,其重心被故意设计在非对称的位置。他提出了“天衡”假说,认为这种不对称性并非制作失误,而是一种主动的设计,目的是让持有者在祭祀或朝拜过程中,必须持续用轻微的力量来维持玉器的稳定。这种对抗重力的持续努力,被视为一种精神上的“专注”或对上天力量的“敬畏感”。书中详细对比了良渚文化和商周时期玉器的重心偏差数据,形成了一份详实的技术图谱。 卷四:地脉图像的“网格化”重构 这一部分是全书中最具争议性也最富想象力的章节。陈怀瑾先生研究了历代风水堪舆学中的“龙脉”理论,但这次他试图将其“去神秘化”,转化为一种早期的地理信息系统(GIS)模型。他收集了明清两代地方官员绘制的关于水系、山脉走向的秘密测绘图,并将其与现代地质普查数据进行叠加对比。 作者发现,在许多被认为具有“灵气”的地点周围,存在着一种不规则但有规律的“结点网络”。这些结点似乎对应着古代的交通枢纽、水源汇集点或战略要地。陈怀瑾先生认为,古代的“堪舆家”并非仅仅是依附于迷信,他们实际上是古代的地理勘探专家,通过长期观察地表的细微变化(如植被密度、水土流失率),绘制出了一套基于经验的地表能量分布图。本书尝试用现代的拓扑学原理,对这些“地脉图像”进行初步的网格化重构。 卷五:方体祭坛与“界域”的划分 最终卷聚焦于中国古代祭祀建筑的基座形态。作者认为,无论是在宏大的帝王陵寝前,还是在偏远村落的社庙中,祭坛的底层结构往往表现出对“方形”的偏执。这种方形,不仅仅是简单的几何选择,它代表着一种对“有限空间”的划定和对“人间疆域”的确认。 陈怀瑾先生特别考察了周代夯土台基的施工工艺,他发现台基的四个角落往往被嵌入了不同材质的奠基石,这些石材的选取与当地的矿物分布以及五行学说中的方位对应相关。这种对特定材料的定向埋设,暗示着古人通过这种物理的构造,来“固定”一方水土,建立一个独立于混沌自然之外的、可被人类理解和控制的“界域”。本书通过大量现场勘测数据,描绘了数个不同时期方形祭坛的结构剖面图,揭示了“方”的仪式功能如何超越了单纯的承载作用,上升为一种政治与宗教的象征语言。 --- 推荐理由: 《山海遗珍》是一部挑战传统史观的力作。它拒绝将古代文明的成就简单归结为哲学思辨或神话传说,而是深入物质形态、空间结构和工程技术的交叉点,去探寻早期中国人如何通过具体的“物”来构建和理解“道”。陈怀瑾先生的文字考据严谨,逻辑链条清晰,文笔兼具学者之沉稳与探险家之激情。本书不仅对历史学、考古学、建筑学研究者具有极高的参考价值,更能为热衷于探究中华文明底层逻辑的普通读者,开启一扇观察古代世界运作模式的独特之窗。阅读此书,如同跟随一位智者,在历史的迷宫中,重新丈量我们脚下的土地,审视我们头顶的天空是如何被早期先民所“形塑”和“界定”的。 ISBN: 978-7-5686-XXXX-X 首次印刷日期: 庚子年秋月 ---

作者简介

目录信息

第一辑
弈旨
机论
博弈论
棋品序
原弈
《弈棋·序》
《玄玄棋经·邵庵老人序》
论棋
鲍弈士小传
《仙机武库·序》
《棋谱新局·序》
听琴观棋
独弈先生传
《兼山堂弈谱·序》
棋论
游烂柯山记
《不古编·序》
弈喻
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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说实话,我一开始对这本书抱持着一种审慎的态度,因为它涉及的题材比较宏大,容易写成空泛的说教。然而,作者却巧妙地避开了这个陷阱,他选择了一个非常接地气、非常微观的切入点——一个平凡小人物在时代洪流中的挣扎与选择。通过这个小人物的眼睛,我们看到了大时代的变迁,看到了那些宏大叙事背后的真实代价。这种“以小见大”的手法极为高明,它让那些沉重的历史主题变得触手可及,充满了人情味。人物塑造上,最大的亮点在于他们的“不完美性”。书中没有绝对的英雄或恶棍,每个人都有着自己的局限和灰色地带,他们的决定往往是在两难之间痛苦权衡的结果。这种真实感,远比脸谱化的角色更能引发读者的共鸣。读到某些情节时,我甚至会代入角色思考:“如果是我,我会怎么做?”这种强烈的互动性,体现了作者对人性和社会现实的深刻洞察力。它不仅仅是一个故事,更像是一堂关于如何在复杂世界中坚守本心的课程。

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这本书给我最直观的感受是它的“气场”。它不同于市面上那些追求快节奏、强刺激的作品,它更像是一部慢炖的浓汤,需要时间来释放它的醇厚味道。语言风格上,作者显然是走了一条相对古典和内敛的路线,句式结构复杂,用词考究,初翻可能会觉得有些“拗口”。但一旦适应了这种韵律,就会发现其中蕴含着一种强大的美感和力量。尤其是在描绘宏大场面时,那种气势磅礴,仿佛能将读者瞬间拉入那个情境之中,让人屏息凝神。例如书中对一场古老仪式的描绘,文字的堆叠、节奏的变换,完全模拟了仪式本身的庄严肃穆,每一个词语都像是精心挑选的音符,共同奏响了一曲庄严的乐章。我特别欣赏作者在处理冲突时所采取的态度——不煽情,不刻意拔高,而是让人物在巨大的命运压力下自然地展现出人性的光辉或阴暗。这种克制反而赋予了故事更深层次的悲剧力量。这本书,绝对是那种适合在深夜,沏上一壶茶,伴着微弱的灯光,细细品味的类型。

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这本书的文学野心是显而易见的,它试图探讨一些关于时间、记忆与传承的哲学命题。作者的文字功力毋庸置疑,尤其是在处理那些抽象概念时,他总能找到一种具体的、可感知的载体来承载。比如书中反复出现的一件古物,它不仅仅是一个道具,更是历史记忆的容器,承载着跨越时空的对话。我最欣赏的一点是,作者非常懂得“留白”的艺术。他不会把所有的问题都给出明确的答案,很多关键的转折和人物的动机,都留给读者自己去揣测和填充。这极大地拓宽了文本的阐释空间,使得每一次重读,都可能带来新的理解和感悟。这种开放式的结局处理,虽然可能让一些追求完整闭环的读者感到一丝怅然,但对于追求深度思考的读者来说,无疑是一种极大的馈赠。这本书读完后,会让你停下来,静静地看着窗外,思考人生的意义,那种久久不散的余韵,正是衡量一部优秀作品的关键标准。

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我必须得说,这本书的结构设计简直是一场精妙的智力游戏。它不是那种线性叙事的平铺直叙,而是采用了多线索、多视角的叙事手法,初看之下,信息量巨大,甚至有点让人眼花缭乱。但作者的功力就在于,他总能在关键时刻,通过一些巧妙的转折点,将看似毫无关联的几条线索突然交汇在一起,那种豁然开朗的体验,简直是阅读的至高享受。我记得有一处情节,涉及到家族几代人的恩怨纠葛,作者用了跨越数十年的时间跨度,但通过不断切换人物的视角,成功地让读者在不同的时间点上观察同一事件的不同侧面,最终拼凑出了一个完整而震撼的真相。这种叙事上的“非对称性”处理,极大地增强了故事的张力和悬念。更令人称赞的是,作者对于细节的把控达到了近乎偏执的程度,无论是古代的礼仪制度还是某种特定的民间习俗,都有着扎实的考据支撑,这使得整个故事的基石异常稳固,让人信服。读完后,我甚至有一种冲动,想去查阅一下书中提及的那些历史背景,这说明作者成功地激发了读者的求知欲。

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这本书的开篇,简直像一幅徐徐展开的古老画卷,带着一种难以言喻的历史厚重感。作者的叙事节奏把握得极妙,初读时会觉得故事铺陈得有些缓慢,但随着情节的深入,你才会意识到每一个细节、每一次环境的描摹,都在为后续的高潮积蓄力量。我特别喜欢他对人物内心世界的刻画,那种细腻入微的心理活动描写,让人仿佛能直接触摸到角色的灵魂。比如书中对一位老匠人面对失传技艺时的那种矛盾与挣扎,那种对传统的敬畏与对创新的渴望交织在一起的复杂心绪,被作者用近乎诗意的语言描绘了出来,读来令人唏嘘不已。而且,这本书的场景设定非常考究,无论是江南水乡的烟雨迷蒙,还是北方边塞的黄沙漫漫,都被作者赋予了鲜明的生命力,让你感觉不是在阅读文字,而是在亲身体验那里的风土人情。那种沉浸感,是很多当代小说难以企及的。我花了很长时间去回味其中的几段对话,那些看似平淡却蕴含深意的交流,才是真正推动故事前进的暗流。总而言之,这是一部需要静下心来慢慢品味的佳作,初读可能不易察觉其深意,但细细咀嚼后,回味无穷。

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围棋的文化与哲学,中华文化的哲学底蕴

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