佳須美一直想逃,想逃離自己生長的故鄉,從北海道逃到東京,在漂流的過程中找尋自我的歸屬感,但是當初她背叛的一切,彷彿宿命一般的魔爪,又回頭來找她復仇,三代之間母與女的牽繫糾葛,像是北海道的融雪匯聚成暗潮,洶湧著……
故事始於北海道支笏湖畔謎樣的別墅幼兒失蹤事件,全書以女主角尋找失蹤女兒的故事為主軸,按照「本格派推理」的敘事架構,從事件的關係人當中,分別以不同的立場切入,抽絲剝繭地探尋人性內心的欲望與不安、孤獨與自由,作者對於凶手是誰似乎不感興趣,因此著墨不多。反倒是對於事件背後隱藏於人心的幽微情感,在作者的筆下娓娓道來,剖析地十分透澈。
各章節的篇名以「水」的意象貫穿,像是一種隱喻,情欲是流動的,故事中人物彼此之間的關係也隨著事件的發展有了令人訝異的轉變,什麼是可以永遠信賴的關係?什麼是永恒不變的信仰?當女主角佳須美,為了失蹤的女兒遍尋不著,而發出絕望的悲鳴時,神在哪裡?當死亡的氣味籠罩在支笏湖標高五百公尺的山麓上,天地變色,彷彿耶穌被釘在十字架上臨死前的吶喊「我的神,為何離棄我?」這麼沈重、無奈和直接的表達, 就好像佳須美的被撕裂的胸口和難以言喻失去愛女的痛楚,她帶著親情的背離以及不倫的原罪,深怕被神遺棄、與神隔絕,不知將自己交給誰的那種絕望!
《柔嫩的臉頰》榮獲日本大眾文學獎的最高榮譽「直木賞」,是作者桐野夏生近年來備受矚目的力作,因為這部作品受到肯定,使得她躍上現代日本女性推理小說作家的舞台。她很開心地說:今後終於可以自由地寫自己想寫的題材了。本書雖然採取推理小說的語言書寫,卻是以開放性的結局收尾,突破了推理小說鑽研解謎的一貫原則,可說是一部探討罪的意識極為成功的犯罪小說,這裡所說的「犯罪」不僅止於誘拐兒童的行為,還包括道德上的罪,來自精神上的磨難與責罰,最令人不堪!
在幼女失蹤四年後,罹患癌症的退職刑警內海再度展開搜查,在他臨死前的想像中,神秘地揭露了案件的真相,生動細緻的描寫、迴腸盪氣的情節,讓人有種想一口氣讀完的衝動!(文 / 帕多瓦,文字工作者)
1951年 生於日本石川縣金澤市。
1993年《濡濕面頰的雨》(台英社)獲得第39屆江戶川亂步獎。
本作為日本女性冷硬派小說之濫觴。
1997年《OUT主婦殺人事件》(台灣東販)獲得第51屆日本推理作家協會獎。
1999年《柔嫩的臉頰》(皇冠)獲得第121屆直木獎
2003年《異常》獲得第31屆泉鏡花文學獎
2004年《殘虐記》獲得第17屆柴田鍊三郎獎
《OUT主婦殺人事件》獲得美國愛倫坡獎最佳小說部門提名,雖未獲獎,但已創下日本推理作家的新紀錄,國際聲譽扶搖直上。
作品風格銳利、冷酷,為日本的犯罪小說帶來了全新的潮流。
读桐野夏生的书就像是逛水产批发市场,随处可见潮湿粘腻、腥臭杂乱或被随意处置的生命,无论是《越界》还是《异常》,那种压抑始终难以摆脱,就像左拉的自然主义描写,感情混在腐肉烂菜的垃圾里面,成分难辨。 再读《柔嫩的脸颊》,不敢相信这是她初出文坛时的作品,无论是成熟...
评分本人对日本作家的了解不太多,特别是小众文学类型。本书大概讲了一个女儿出走,母亲寻找多年均无所获。故事脉络清晰明了简洁,作为一本推理小说,无意是成功的。日本作家善于抓寻内心的细腻和隐喻地带,书中人物的情感纠葛和内心世界融为一体,使得寻找不局限于寻找,女孩,也...
评分 评分本人对日本作家的了解不太多,特别是小众文学类型。本书大概讲了一个女儿出走,母亲寻找多年均无所获。故事脉络清晰明了简洁,作为一本推理小说,无意是成功的。日本作家善于抓寻内心的细腻和隐喻地带,书中人物的情感纠葛和内心世界融为一体,使得寻找不局限于寻找,女孩,也...
评分这本小说着实让人眼前一亮,它的叙事节奏把握得极为精准,仿佛一位经验丰富的老船长在驾驭着风浪,时而平缓地带你领略平静的海面,时而又突然掀起滔天的巨浪,让你屏息凝神。作者对于人物内心世界的刻画达到了令人惊叹的细腻程度,那些细微的情绪波动,那些不为人知的挣扎与渴望,都被他用极其精准的笔触捕捉并放大。尤其是主角在面临重大抉择时的那种纠结和矛盾,读起来简直让人感同身受,我甚至能想象到他紧锁的眉头和微微颤抖的双手。故事情节的推进并非那种直来直去的线性发展,而是充满了精巧的伏笔和意想不到的反转,每当我觉得自己猜到了下一步的发展时,作者总能用一个出乎意料的情节设置将我拉回现实,这种智力上的博弈感,让阅读过程充满了乐趣和挑战。而且,这本书的语言风格有一种独特的韵味,它既有古典文学的典雅含蓄,又不失现代叙事的明快和力量,读起来让人感觉像是在品尝一杯陈年的佳酿,回味无穷,值得反复咀嚼其中的深意。我特别欣赏作者处理冲突的方式,它不是那种简单粗暴的对立,而是充满了人性的复杂性与灰色地带,使得每一个角色都有其存在的合理性,即使是反派,也能从中窥见一丝人性的光辉或悲哀。
评分说实话,一开始我抱着一种试试看的心态翻开这本书,但很快就被它构建的那个奇诡而又逻辑自洽的世界观所吸引住了。这个设定非常大胆,它似乎是建立在一个我们熟悉的基础之上,但又在其边缘巧妙地植入了一些超现实的元素,这种“似曾相识”与“全然陌生”的碰撞,营造出一种迷离而又引人入胜的氛围。作者在铺陈世界观时展现出了极强的控制力,他没有用大段的说明文字来解释规则,而是通过角色的亲身经历和对环境的细微感知,逐步将读者带入这个体系内部,就像是让一个新生的婴儿去学习和理解复杂的物理定律一样自然而然。我特别欣赏其中对“非线性时间”的探讨,它彻底颠覆了我对叙事时间的传统认知,使得过去、现在和未来不再是泾渭分明的阶段,而是可以相互渗透和影响的层面。这种结构上的创新,极大地拓宽了故事的可能性,让每一次的阅读都像是一场在迷宫中探险,充满了发现的惊喜。这种对既有框架的挑战,无疑是这部作品最令人称道的地方之一。
评分从文学美学的角度来看,这部作品在感官层面的调动上达到了很高的境界。作者对于场景的描绘,尤其擅长运用嗅觉和触觉等非视觉感官,这极大地增强了阅读的沉浸感。比如,对潮湿的泥土气息的描述,对老旧木头发霉的味道,甚至是对某种特定布料摩擦皮肤的质感,都刻画得淋漓尽致,让人仿佛能通过文字直接触摸和嗅闻到那个世界。这种细致入微的感官描写,不仅仅是为场景增添色彩,更是一种心理投射——环境的气味和质地,往往直接折射出角色的内心状态和命运的走向。此外,书中对光影的处理也极具电影感,高光和阴影的对比强烈,营造出一种戏剧性的氛围,很多段落的画面感极强,让人不禁想象如果将此书改编成视觉作品,将会是何等震撼的体验。这种将文学性与感官体验完美融合的写作技巧,使得这部作品在提升阅读愉悦度的同时,也展现了作者深厚的文字功底和对生活敏锐的捕捉能力。
评分我必须承认,这本书的社会洞察力深得我心。它没有沉溺于虚无缥缈的浪漫幻想,而是将焦点聚集在当代社会中那些不容忽视的结构性问题上,比如阶层固化带来的无力感,以及在信息爆炸时代个体身份认同的迷失与重塑。作者对都市生活细节的捕捉尤其精准到位,那些关于通勤、办公室政治、社交媒体疲劳的描写,真实得让人感到一丝寒意,仿佛作者就潜伏在我的身边,记录着我日常的琐碎与挣扎。这种强烈的现实主义底色,使得书中的人物不再是扁平的符号,而是活生生地存在于我们身处的这个充满矛盾的世界中。我特别喜欢书中对“疏离感”这一主题的探讨,它不是简单地控诉孤独,而是深入剖析了人与人之间在现代语境下建立真正深度联结的困难,以及这种困难对精神世界产生的腐蚀作用。文字的密度很高,信息量巨大,但作者的编排艺术使得即便是严肃的主题,读起来也毫不晦涩,反而有一种抽丝剥茧的快感。每次读完一个章节,我都会停下来,望向窗外,思考书中提出的那些尖锐的问题,这本书更像是一面镜子,映照出我们集体潜意识中的焦虑与渴望。
评分这本书的对话部分简直是一绝,简直可以拿来当做现代汉语写作的教科书来研究。角色的“声音”极其清晰且富有辨识度,你不需要看到署名,光看语气、用词的习惯,就能立刻分辨出说话的是哪一位人物。那种充满了机锋、暗示和言外之意的交流,读起来让人大呼过瘾,它远远超越了简单的信息传递,而成为了人物性格、阶层背景甚至是权力关系的一种展现。特别是那些看似平静却暗流涌动的对峙场景,几句简短的台词交锋下来,火花四射,那种微妙的张力比直接的肢体冲突更具杀伤力。作者对于口语化表达的把握炉火纯青,既保留了日常交流的自然和松弛感,又通过精妙的节奏把控,让每一个断句和停顿都充满了戏剧性。它成功地避免了小说中对话常有的“为解释而解释”的弊病,每一次对话都服务于推动情节、深化人物或揭示主题,绝无半句冗余。我几乎是逐字逐句地品味这些精彩的桥段。
评分风俗媾的成型与发展!
评分作者对女主角心理的探究很深入很细腻,不过没有答案比较让人郁闷
评分拿到后立即开始读,可能是不容易找到的书读的很慢很细半个月才读完,一如桐野以往冷酷的风格,对人性及心理描写很细致,虽然是读的最慢的桐野作品,真的非常喜欢。
评分小说开篇在讲逃离,逃离死水一般的平淡生活。但在逃离的过程中撞到了墙上,因而开始迷茫起来。从以肉体确认自己的生,转向用精神追寻自己的死。这样一种偏执的狂热将女主渐渐逼入了死路,但内海的出现,再次回到故乡,老相识们的际遇又使她恢复了平静,接受了“一无所知”的现实。而对于年幼的有香来说,显然就没有这么幸运了,但也正因如此,才能以纯洁的姿态死去。后面的家访略无聊,减分。
评分其实人生就是这样,怎么都无所谓,自己也好,身边的人也好,爱的人也好,恨的人也好,只要放下心来随波逐流,都不会有什么太大的影响。
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